Biagio Marini (Brescia, 3 février 1594 – Venise, 17 novembre 1663) est un violoniste et un compositeur italien.
La date de naissance, qui est en conflit avec d'autres documents, a été déterminée avec précision grâce à la découverte de l'acte de baptême. Marini est né probablement d'une riche famille, puisque certains biens immobiliers de Brescia lui appartenaient. On ne sait rien de sa formation musicale; nous supposons qu'il était élève son oncle Giacinto Bondioli, prieur et compositeur au couvent de S. Domenico à Venise ; Marini a publié une chanson instrumentale dans sa première collection de compositions, les Affetti Musicali 1617.
En 1613, il a été nommé maître de chapelle de la Basilique de San Marco à Venise, Claudio Monteverdi, qui a immédiatement demandé une augmentation du nombre de musiciens fixes de la chapelle.
De 1615 à 1618 Biagio Marini exerça son activité à Venise au service de la Seigneurie et de la chapelle de San Marco, sous la direction de Monteverdi, puis à Brescia en tant que maître de chapelle de Santa Eufemia et directeur musical de l'Accademia des Erranti ; le 30 janvier 1621 il entra comme musicien à la cour des Farnèse à Parme. De 1623 à 1649 il fut maître de chapelle à la cour de Bavière des Wittelsbach à Neubourg-sur-le-Danube.
On a des documents sur ses visites à Bruxelles (1624), à Milan (1631-2), à Bergame (1632), à Düsseldorf (en 1640 et 1644-5) à Brescia, et probablement à Venise. Il revint à Milan en 1649 en tant que maître de chapelle de Santa Maria della Scala, puis travailla à Ferrare et à Venise en 1651-3, encore une fois à Milan en 1654, à Vicenza en 1655-6 avant de s'installer définitivement à Venise. Il se maria trois fois et un document de 1641 mentionne cinq fils ; dans son acte de décès on lui donne l'âge de 76 ans.
Production musicale
Bien qu'il soit surtout connu pour sa production de musique instrumentale, seules trois des 15 publications qui nous sont parvenues comprennent exclusivement des morceaux instrumentaux : l'opus I de 1617, intitulé Affetti Musicali, l'opus VIII ( 1626 ) et l'opus XXII publié en 1655. Bien qu'il s'agisse de trois collections d'une qualité extraordinaire, elles présentent un caractère très différent l'une de l'autre, et représentent trois périodes différentes de la vie et de la maturité artistique du compositeur.
La première, publiée à l'âge de 20 ans dans la période où il travaillait comme violoniste à Venise, comprend des chansons, des symphonies, des sonates, des airs et des danses, le tout généralement bref, mais bien structuré ; on y reconnaît ce que doit son inspiration aux compositions de certains de ses confrères qui s'étaient déjà affirmés, comme Salomone Rossi ; cependant, comme le suggère le titre de l'opus, il s'y trouve un intérêt particulier pour une écriture fortement expressive. Parmi les morceaux, il vaut la peine de rappeler au moins la vaste sonate La Foscarina, pour deux violons ou cornets et trombones ou basson ; dans cette dernière, clairement inspirée par un style vocal plus avancé, nous sentons de grandes tensions harmoniques, des revirements soudains dans l'affetto, une nouvelle liberté formelle, tous les éléments d'une « modernité », qui ouvre la voie aux meilleures productions de Dario Castello.
De l'opus VIII il vaut la peine de rapporter le titre entier du frontispice, très éloquent sur le contenu : Sonate, Symphonie, Canzoni, Pass'emezzi, Baletti, Corenti, Gagliarde, & Retornelli, A 1.2.3.4.5. & 6. Voci, Per ogni sorte d'Istrumenti. Un Capriccio per Sonar due Violini Quattro parti, Un Ecco per tre Violini & alcune Sonate Capriciose per Sonar due e tre parti con il Violino Solo, con altre curiose & moderne inventioni. En 1629, bien que la publication eût été réalisée par les presses de Bartolomeo Magni à Venise, lui-même se trouvait à Neuburg sur le Danube. La collection contient plus de 60 morceaux, et une très large variété de genres divers : depuis les canzoni les plus archaïsantes, destinées à un effectif nombreux, de 4 à 6 voix, parfois divisées en deux chœurs, dans lesquels prévalent les effets de masse, aux ritournelles ou aux sinfonie (morceaux courts employés pour introduire des œuvres vocales d'église ou de chambre), aux danses, aux variations sur basso ostinato, aux capricci, dans lesquels s'expriment les solutions les plus expérimentales (Curiose e moderne inventioni), aux sonates pour un ou deux instruments et basse continue, dans lesquelles s'exprime le mieux cette heureuse synthèse de curiosité et de connaissance de la composition qui rapproche les morceaux instrumentaux de Marini du motet pour solo de Monteverdi.
De ses œuvres vocales, il est utile de rappeler Le Lagrime d' Erminia, datant de 1623, dont le style de jeu constitue une contribution importante à l'histoire des cantates. Le texte poétique est extrait de: Il Teatro Poetico del S. Cavalier Guido Casoni. A Trevigi, 1619 (Le Lagrime d'Erminia, p.7-9
Oeuvres survivantes
Op. 1 Affetti musicali, pour 1-3 violons et basse continue (1617)
Op. 2 Madrigali e symfonie, à 1-5 voix (1618)
Op. 3 Arie, madrigali et corenti, à 1-3 voix (1620)
Op. 5 Scherzi e canzonette, à 1-2 voix, chitarrone et basse continue (1622)
Op. 6 Le lagrime d’Erminia in stile recitativo, pour voix et chitarrone (1623)
Op. 7 Per le musiche di camera concerti, pour 4-6 violons et basse continue (1634)
Op. 8 Sonate, symphonie…e retornelli, à 1-6 violons et basse continue (1629)
Op. 9 Madrigaletti, pour 1-4 voix, chitarrone et basse continue (1635)
Op. 13 Compositioni varie per musica di camera, à 2-5 voix, 2 violons et basse continue (1641)
Op. 15 Corona melodica, à 2-6 voix et basse continue (1644)
Op. 16 Concerto terzo delle musiche da camera, pour 3-6 violons et basse continue (1649)
Op. 18 Salmi per tutte le solennità dell’anno concertati nel moderno stile, à 1-3 voix, violon et basse continue (1653)
Op. 20 Vesperi per tutte le festività dell’anno, à 4 voix et orgue (1654)
Op. 21 Lagrime di Davide sparse nel miserere (1655)
Op. 22 Per ogni sorte di strumento musicale diversi generi di sonate, da chiesa, e da camera pour 2-4 instruments et b.c. (1655)
2 motets (1649 - 1653)
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