Matheo (Matteo) Tollis de la Roca (Rocca) (v.1710-1780)

Matheo Tollis de la Roca, né en Italie?, vers 1710 - mort à Mexico le 18 novembre 1780, était un musicien, claveciniste, organiste, maître de chapelle de la cathédrale de Mexico et compositeur.

Nous ignorons ses origines, et sa formation. Les premières mentions à son sujet font référence à son séjour, très jeune, à Madrid. Il existe un doute raisonnable quant à savoir s'il est né en Italie (selon R. Stevenson, 2001-2002) ou en Espagne (selon J. Koegel, 2002).
Il était probablement encore jeune, à Madrid, lorsqu'il composa la musique de l'opéra La Casandra créée pour la première fois au coliseo de la Cruz (Colisée de la Croix) en 1737 et, en outre, organiste de la chapelle royale en 1741.

Il arriva à Mexico le 16 janvier 1756, sans son épouse, sous la protection de la marquise de las Amarillas, épouse du vice-roi de la Nouvelle-Espagne. L'archevêque l'a recommandé au Cabildo, et bien qu'il ait répondu qu'il n'avait pas besoin  d'organiste ou de claveciniste, il le nomma cependant "maestro de capilla asistente, organista segundo y tocador de clave en el canto de arias (assistant maître de chapelle, second organiste et acteur clé de la chanson des airs)", avec un salaire de 500 pesos par an.
En 1757, la nouvelle de la mort de sa femme parvint au Mexique.
A cette époque s'ajouta à ses charges la direction d'une chorale d'enfants. Le 23 juin 1758, il fut désigné "maître de la polyphonie" du maître de chapelle Ignacio Jerusalem. À la mort du premier organiste, Juan de Velasco, il fut nommé à cette fonction le 11 septembre 1761.
À la mort de Jérusalem (décembre 1769), le Cabildo désigna Tollis comme maître de chapelle "intérimaire" (le 7 juillet 1770), avec 800 pesos par an plus 200 en tant qu’enseignant de l’escoleta.
En 1778, il continua son interim. Il y avait eu des frictions avec le Cabildo (la marquise de las Amarillas, sa protectrice, était déjà absente du Mexique) et même un violoniste espagnol, Panseco, l’accusait de plagier des parties d’une messe de 1756 et d’autres compositeurs pour son Requiem. Cependant, l'ensemble des œuvres laissées par Tollis, abondantes, est assez avancé pour son époque: "montrant un accompagnement musical compliqué (surtout avec les cordes); son Verbum caro utilise des passages rapides à double et triple cordes"(A Tello, 2002).


Œuvres

Missa, a 5 voces, con violines y trompas, 1756;
Missa de requiem, a 8 voces, 1759;
Missa, a 4, con ripieni, violines, trompas y timbales, 1770;
Missa, a 5, con ripieni, violines, oboes, flautas y trompas, acompañamiento de órgano, 1771.
Maitines, Hodie nobis, 1757;
Beata viscera Maria, a 8, con violines y trompas, 1758;
Hodie nobis de Coelo, a 8, violines, clarines, trompas, órgano, bajo ripieno, 1758;
Sancta et ynmaculata virginitas, a solo y a 4 voces, violines y clarines, 1758;
Beatum me dicem omnes, violines, trompas y bajo de los Libera me; Libera me, 1759;
Responsorio, a 8, violines, trompas, flautas u oboes;
Quem vidistis, a 8, violines y trompas, 1759;
O magnum misterium, a 4, violines, 1768;
Surge et accipe, a 4, con ripieni, violines, trompas y espineta, 1771;
Transit ad me omnes, a 4, con ripieni, violines, oboes y trompas, 1771;  
Esuriente terra Aegipti clamavit, a 4, violines, oboes, trompas, órgano, 1773;
Maitines de Nuestra Señora de Guadalupe, a 7, violines, trompas, bajo ripieno, órgano, 1775;
Beatam me dicent omnes, 1775;
Posui adiutorium, a solo, violines, trompas y bajo, 1776;
Verbum caro, a 8,  violines, trompas, 1777; Verbum caro, a 8, violines, trompas, 1777;
Quae est Ista, a 5, violines, trompas.


Source : http://dbe.rah.es/biografias/70777/matheo-tollis-de-la-roca




https://www.youtube.com/watch?v=tCWiMhxTVRE