Joaquin Martinez de la Roca y Bolea (1676-1747)

Joaquín Martínez de la Roca y Bolea (Saragosse, c. 1676 - Tolède, 1747) était un organiste et compositeur baroque espagnol.​

Biographie
Disciple de Pablo Nasarre, à partir de 1690 il remplace Jerónimo Latorre, organiste du Pilar, à Saragosse, et en 1695 il devient propriétaire de la place. En 1699, il devient également maître de chapelle. Certains chants de Noël sont de cette époque, comme la Cantada à la mode italienne, pour les Matines des Rois Mages de 1709.

En 1714, il s'installe à Palencia, où le conseil lui propose le poste d'organiste de la cathédrale. En 1718, après la mort de Francisco Zubieta, Martínez proposa d'occuper les deux postes d'organiste et de maître de chapelle, s'il obtenait l'augmentation de salaire correspondante, ce que le conseil accepta. Le prestige acquis par Martínez est évident dans les nombreuses invitations à essayer de nouveaux instruments, comme celui du couvent de San Francisco de Salamanca (1717), celui d'Ampudia (1718), celui de San Benito el Real de Valladolid (1718) ou celui de Nava del Rey (1719).4​

À partir de 1723, il séjourne à Tolède, où il est nommé deuxième organiste de la cathédrale. Le premier organiste étant Maestro Miguel de Ambiela, il dut souvent le remplacer en raison de sa santé délicate. Il mourut en 1747, peu après sa retraite en avril de la même année.

Martínez de la Roca y Bolea est surtout connu pour sa participation à la controverse Valls-Martínez (qui dura de 1715 à 1720). La polémique avait été provoquée par le maestro Valls, qui avait poussé trop loin ses innovations dans l'entrée du deuxième aigu du Qui tollis de la Messe d'Aretina selon certains compositeurs, ce qui divisait clairement les compositeurs espagnols en deux groupes pour et contre. L'Espagne musicale de cette époque était divisée en deux factions, les unes défendant Valls (José Torres y Villavieja, José de Cáseda, Gregorio Santiso Martínez ou Miguel López) et les autres contre lui (Francisco Portería, Miguel Soriano, Manuel de Egüés), sur lesquelles Martínez s'est appuyé dans son Élucidation de la vérité (Valladolid, 1716) ; d'autres compositeurs comme Ambiela et Torres, ainsi que le célèbre napolitain Alessandro Scarlatti, restent neutres.
Selon González Marín, bien que dans cette dispute Martínez ait été qualifié de conservateur, « Nassarre, dont l'autorité servait d'argument aux deux partis et qui restait à l'écart, a finalement décidé, une fois tout terminé, de soutenir son disciple dans le prologue de son école de musique, s'opposant à l'usage des dissonances fondées uniquement sur le bon effet produit sur l'oreille. Martínez a écrit deux brochures et un ouvrage majeur pour présenter ses points de vue : Des raisons qui soutiennent la raison la plus infaillible et qui prouvent que l'usage des Arietas, Recitados, Cantinelas, Violons et Clarines dans le Chant Ecclésiastique est licite.​

L'une de ses œuvres les plus importantes fut la musique d'une comédie composée par le maire de Saragosse, Juan Francisco Escuder, Los desagravios de Troya de 1712, composée en l'honneur de l'infant Felipe Pedro de Borbón, né cette année-là. L'œuvre est conservatrice en termes d'utilisation d'instruments et très innovante en réunissant des airs français, italiens, portugais et espagnols dans des airs et des chansons. Elle a été créée dans la maison du comte de Montemar, maréchal et gouverneur de Saragosse, le 29 juin 1712.
De même, et grâce à certaines gravures, on sait que Joaquín Martínez a fourni la musique (aujourd'hui perdue) au Noël des Rois Mages. chants de Noël Ils ont chanté au Pilar au cours des années 1710, 1713 et 1715. De plus, et en collaboration avec Francisco Portería, maestro de la cathédrale de Saragosse, il a composé la musique, également introuvable, d'une œuvre intitulée Sagrado prevenido obsequio para la canonización de santa Catalina de Bolonia (1713) et un oratorio intitulé El sacrificio de Jephté, destiné à la béatification du jésuite Juan Francisco de Regis (1716). La deuxième œuvre importante conservée fut Ópera sacra armónica de 1727, composé lors de son séjour à Tolède. Mitjana lui attribue un opéra, La Casandra, créé à Madrid en 1737, dont on ne sait rien de plus.

Musique vocale en latin :

Messes : Cathédrale de Palencia : Messe feriale (à 4 voix) ; cathédrale de Valence : Misa sobre Pange Lingua y Sacris Solemnis (à 8 voix) ; Messe sur l'hymne sacré (à 8 voix).

Antiennes : Cathédrale de Palencia : Ave Maria (à 4 voix) ; Bienheureuse Mère de Dieu (à 4 voix) ; Bienheureuse Mère de Dieu (à 4 voix) ; Bienheureuse es-tu Vierge Marie (à 4 voix) ; Sainte Mère (à 4 voix) ; Vierge Marie (à 4 voix) ; Salve de Quaresma (à 4 voix) ; Hail Queen (un 4 voix).

Motets : L'Ange du Seigneur (à 4 voix) ; Trompette Carrite à Sion (à 4 voix) ; Jésus dit (à 4 voix) ; Jésus était conduit (par 4 voix) ; Exalter Jésus (à 4 voix) ; Louange de gloire (à 4 voix) ; Louange de gloire (à 4 voix) ; Vous êtes Israël (à partir de 4 voix) ; O Cruz, Christ (à 4 voix); Virginité Sainte et Immaculée (à 4 voix) ; Le bon berger s'est levé (de 4 voix) ; Viens, Seigneur, nous rendre visite (à 4 voix) ; La vision que vous avez vue (à 4 voix); Cathédrale de Saragosse : Ô fête sacrée (à partir de 8 voix).

Répons : Enfants hébreux (à 4 voix). Psaumes : Catedral de Zaragoza : Seigneur pour aider/Dit le Seigneur (à partir de 10 voix) ; Cathédrale de Palencia : Sur la sortie d'Israël (à partir de 4 voix) ; Sur la question d'Israël (à 4 voix).


Musique vocale en espagnol :

Cantadas : Cathédrale de Palencia : Oíd los rigores.

Gozos : Cathédrale de Palencia : Pues por tu mérito, a San Liborio (à 4 voix).

Villancicos : Cathédrale de Palencia : Ay, cómo pica (à 2 voix) ; Ay qué bien suena al amor (à 4 voix), 1709 ; Cuando el hijo que adoro, Lamentación a Nuestra Señora (à 4 voix) ; De flores, aves y voces (à 3 voix), 1723 ; Feu souverain (à 2 voix) ; Zeñor de loz cielos; cathédrale de Saragosse : Oigan esdrújulos claros, à la Virgen (à 3 voix) ; Biblioteca de Catalunya : Óiganla, dis-je ; Rose, narcisse, œillet (à 6 voix) ; Basilique de Haro : Que bello amaneces (à 4 voix).

Tonos humanos : Biblioteca Nacional de Madrid : Surta navecilla (à 2 voix) ; Vagarosa barquilla (à 2 voix).


Musique instrumentale : Orgue : Biblioteca de Catalunya : Tocata de 1º tono de mano derecha.


Ecrits

Juicio y dictamen sobre un papel impreso, su autor don Francisco Valls, Maestro de Capilla de la santa yglesia catedral de Barcelona en que intenta probar (contra el dictamen de don Gregario Portero, Maestro de Capilla de la metropolitana de Granada) está conforme a arte la entrada del tiple segundo en el Miserere nobis de la misa que compuso con el título de Scala Aretina, sobre que fue consultado, por Joaquín Martínez de la Roca y Bolea, Zaragoza [1716]

Elucidación de la verdad con que D. Joachín Martínez, organista principal de la Santa Iglesia Cathedral de Palencia, intenta desvanecer las sombras, con que pretende obscurecerlas: el Mro. Don Francisco Valls, Presvítero, Maestro de Capilla de la Santa Iglesia Cathedral de Barçelona, en defensa de la entrada de el segundo Tiple, en el Miserere nobis, de la Missa, intitulada Scala Aretina, Valladolid, Alonso de Riego [1716]

Suplicatorio sobre el memorial dirigido a V.S.I. por D. Pedro París y Royo, Músico en la Real Capilla de S. M. cuyo assumpto es quexarse del estilo en que se practica hoy la música figurada, o canto de órgano, Barcelona [c. 1720].





https://www.youtube.com/watch?v=5ptEtjsNZmc

Tocata de primer Tono


Commentaire de David Bolton

Joaquín Martínez de la Roca y Bolea, né à Saragosse (Espagne) fut l'élève de Pablo Nasarre, compositeur bien connu à Saragosse. En 1690, alors qu'il avait environ 14 ans, il devient l'assistant de Jéronimo Latorre, organiste à la cathédrale de cette même ville ; en 1699, il avait été nommé « maestro de capilla » à la cathédrale.
En 1714, il décide de s'installer à Palencia, où il est nommé organiste de la cathédrale locale, et lorsque le « maestro de capilla » de cette église décède en 1718, Martínez de la Roca y Bolea assume également ce poste.

Grâce à sa maîtrise de l'orgue, il fut souvent invité à inspecter, jouer et commenter les orgues de différentes villes. Pour des raisons inconnues, en 1723, il s'installe à Tolède pour devenir le deuxième organiste de cette cathédrale. Il prit sa retraite en 1747 et mourut quelques mois plus tard.

La pièce actuelle était probablement destinée principalement à l'orgue, mais n'ayant pas de pédale, elle convient également parfaitement au clavecin et a sans doute également été jouée sur cet instrument.
- David Bolton, « Le claveciniste numérique »