Johannes Brahms (1833-1897)

Johannes Brahms (né le 7 mai 1833 à Hambourg, mort le 3 avril 1897 à Vienne) est un compositeur et chef d'orchestre allemand.

Il est considéré par beaucoup comme le « successeur » de Ludwig van Beethoven et sa première symphonie a été décrite par Hans von Bülow comme étant la 10e symphonie de Beethoven.

Son père contrebassiste lui donne ses premières leçons de musique, il révèle un talent précoce, attiré par tous les instruments de musique, son principal professeur, Eduard Marxsen, le forme avec l'espoir d'en faire un virtuose du piano, lui enseignant l'art de Bach, Mozart et Beethoven, qui le marqueront à jamais, mais sans brider les dons créatifs de son élève.
Ses talents de pianiste lui permettent d'honorer des engagements dès treize ans dans les tavernes de Hambourg. En 1853 Brahms, en tournée avec son ami le violoniste Eduard Remenyi, c'est la rencontre avec un autre violoniste, le grand Joseph Joachim qui impressionné par ses compositions va l'introduire chez Franz Liszt et surtout Robert Schumann et sa femme Clara, dont il va devenir très proche, l'influence des Schumann sera déterminante..



De 1857 à 1859, chef des chœurs à la cour princière de Detmold, il compose deux sérénades pour orchestre et son premier concerto pour piano.
En 1862, il rejoint Vienne où il rencontre Karl Goldmark. Sa gloire de compositeur grandit et il est rapidement considéré comme l'héritier de Beethoven. Un requiem allemand lui assure la célébrité.
En 1870, il rencontre le chef d'orchestre Hans von Bülow qui va faire beaucoup pour la musique de Brahms.
En 1876, Brahms termine enfin sa première symphonie, « la dixième de Beethoven » selon Bülow; vont suivre, avec succès grandissant, ses principales compositions pour orchestre, trois autres symphonies, le concerto pour violon, le Concerto No 2 pour piano, jusqu'aux chefs-d'œuvre de la dernière période avec, magistrales, les compositions pour la clarinette.

D'influences diverses, marquée par une grande science du contrepoint et de la polyphonie, l'esthétique de Brahms reste dans ses formes classiques profondément marquée par la nostalgie de l'époque romantique, mais d'une troublante originalité avec des couleurs musicales magnifiques, des mélodies inventives et des rythmes surprenants par leur superposition.Ce balancement lourd et incertain né de la superposition de valeurs binaires et ternaires que l'on retrouve dans sa musique est la caractéristique de cette mélancolie brahmsienne et d'une sorte de complexe d'infériorité issus des années de jeunesse que Brahms a passé a jouer dans les tavernes de Hambourg. Cela explique du reste pourquoi il n'osera s'attaquer à la symphonie que la quarantaine venue

Une œuvre personnelle, inspirée, d'une égale grande qualité, qui peut paraître difficile d'accès, mais à laquelle on va s'attacher, à en devenir indispensable.
Un des compositeurs majeurs de l'histoire de la musique, Johannes Brahms est enterré au cimetière central de Vienne dans le « quartier » des musiciens importants décédés.

Catalogue des oeuvres :

Piano

Sonate no 1 en do majeur, op. 1
Sonate no 2 en fa dièse mineur, op. 2
Scherzo en mi bémol mineur, op. 4
Sonate no 3 en fa mineur, op. 5
Seize Variations sur un thème de Robert Schumann, op. 9
Quatre Ballades, op. 10
Variations sur un thème original, op. 21/1
Variations sur un thème hongrois, op. 21/2
Variations sur un thème de Schumann, op. 23
Variations et fugue sur un thème de Haendel, op. 24
Variations sur un thème de Paganini, op. 35
Huit Klavierstücke, op. 76
Deux Rhapsodies, op. 79
Sept Fantaisies, op. 116
Trois Intermezzi op. 117
Six pièces pour piano, op. 118
Quatre pièces pour piano, op. 119
2 Gavottes WoO 3, 2 Gigues WoO 4 et 2 Sarabandes WoO 5
51 Exercices WoO 6

Le musicien a également composé ou transcrit un certain nombre d’œuvres pour quatre mains :

16 Valses, op. 39
Liebeslieder-Walzer, op. 52
Neue Liebeslieder-Walzer, op. 65
21 Danses hongroises WoO 1
Souvenirs de la Russie, op. 151 (édité sous le nom de G.B. Marx, attribué à Brahms)

Ou pour deux pianos :

Sonate pour deux pianos en fa mineur, op. 34b (antérieure à la Quintette pour piano et cordes, op. 34)
Variations sur un thème de Haydn, op. 56b

Orgue

Outre 3 préludes et fugues (WoO 7, 9 et 10) et une fugue (WoO 8), on notera les 11 préludes de choral op. 122.


Musique de chambre

Scherzo pour violon et piano en ut mineur WoO 2
Trio posthume en la majeur
Trio pour piano, violon et violoncelle n°1, op. 8
Sextuor à cordes no 1, op. 18
Quatuors avec piano no 1 en sol mineur, op. 25 et no 2 en la majeur, op. 26
Quintette pour piano et cordes, op.34
Sextuor à cordes no 2, op. 36
Sonate pour piano et violoncelle no 1, op. 38
Trio pour cor, violon et piano, op. 40
Quatuors à cordes no 1 et no 2, op. 51
Quatuor avec piano no 3, op. 60
Quatuor à cordes no 3, op. 67
Sonate pour violon et piano no 1, op. 78
Trio pour piano, violon et violoncelle n° 2, op. 87
Quintette à cordes no 1, op. 88
Sonate pour piano et violoncelle no 2, op. 99
Sonate pour violon et piano no 2, op. 100
Trio pour piano, violon et violoncelle n°3, op. 101
Sonate pour violon et piano no 3, op. 108
Quintette à cordes no 2, op. 111
Trio pour clarinette, violoncelle et piano, op. 114
Quintette pour clarinette et cordes, op. 115
Deux sonates pour clarinette ou alto et piano, op. 120
Trio posthume en la majeur (auth douteuse)

Orchestre

Sérénades no 1 et 2, op. 11 et 16
Variations sur un thème de Haydn, op. 56
Symphonie no 1 en ut mineur, op. 68
Symphonie no 2 en ré majeur, op. 73
Ouverture pour une fête académique, op. 80
Ouverture tragique, op. 81
Symphonie no 3 en fa majeur, op. 90
Symphonie no 4 en mi mineur, op. 98
Danses hongroises n° 1, 3 et 10 WoO 1

Concertos

Concerto pour piano et orchestre no 1, op. 15
Concerto pour violon et orchestre, op. 77
Concerto pour piano et orchestre no 2, op. 83
Double concerto pour violon, violoncelle et orchestre, op. 102


Œuvres vocales
.
Musique vocale avec orchestre

Ave Maria, op. 12 (1858)
Un requiem allemand (Ein deutsches Requiem), op. 45 (1857/68)
Rinaldo, op. 50, sur un texte de Goethe (1863/68)
Rhapsodie pour alto, chœur d’hommes et orchestre, op. 53, sur un poème de Goethe (1869)
Schicksalslied, op. 54 (Le Chant du Destin), sur un poème de Hölderlin (1871)
Triumphlied, op. 54 (1870/71)
Nänie, op. 82 (1880/81)
Gesang der Parzen, op. 89 (1882)


Musique vocale avec divers accompagnements

Begräbnisgesang pour chœur et instruments à vent, op. 13 (1858)
Trois chants pour chœur de femmes avec deux cors et harpe, op. 17 (1860)
Deux lieder pour contralto avec alto et piano, op. 91 (1856/58)
Spruch, canon pour voix et alto, WoO 27 (1856/58)

Chœur avec piano ou orgue

Kyrie WoO 17
Ave Maria, arrangement de l’op. 12
Psaume XIII, op. 27 (1859)
Geistliches lied, op. 30 (1856)
Tafellied, op. 96b (1855)


Chœur mixtes a cappella

Missa canonica (sanctus et agnus dei) WoO18
Marienlieder, op. 22 (1859)
Deux motets, op. 29 (1860)
Trois chœur a cappella, op. 42 (1859/61)
Sept lieder, op. 62 (1874)
Six lieder et romances, op. 93a (1883/84)
Cinq lieder, op. 104 (1888)
Fest und Gedenksprüche, op. 109 (1886/88)
Trois motets, op. 110 (1889)
Rätselkanons (Canons énigmatiques) WoO 24 à 30


Chœur féminin a cappella

Trois chœur sacrés, op. 37 (1859/63)
Douze lieder et romances, op. 44 (1859/63)
Treize canons, op. 113 (1863/90)
Quatorze Voklslieder WoO 37 (éd. 1858)


Chœur d’hommes a cappella

Cinq quatuors vocaux, op. 41 (1861/62)


Quatuor vocaux avec piano

Kleine Hochzeits kantate WoO 16
Trois quatuors vocaux, op. 31 (1859/63)
Liebeslieder-Walzer, op. 52 (piano à quatre mains) (1868/69)
Neue Liebeslieder-Walzer, op. 65 (piano à quatre mains) (1874)
Trois quatuors, op. 64 (1862/74)
Quatre quatuors, op. 92 (1877/84)
Zigeunerlieder, op. 103 (Chants tziganes) (1887)
Six quatuors, op. 112 (1888/89)


Duos avec piano

Trois duos pour soprano et alto, op. 20 (1858/60)
Quatre duos pour alto et baryton, op. 28 (1860/62)
Soprano et alto, op. 61 (1874)
Soprano et alto, op. 61 (1875)
Ballades et romances, op. 75 (1877/78)
Romances et lieder, op. 84 (1878/81)


Lieder

Six lieder, op. 3 (1852/53) pour ténor ou soprano
Six lieder, op. 6 (1852/53) pour soprano ou ténor
Six lieder, op. 7 (1851/53)
Huit lieder et romances, op. 14 (1858)
Cinq Poèmes, op. 19 (1858/59)
Neuf lieder und Gesänge, op. 32 (1864)
Magelone Romanzen, op. 33 (Quinze Romances de Magdelone, textes de L. Tiecks) (Hambourg & Vienne 1861/68)
Quatre lieder, op. 43 (1857/68)
Quatre lieder, op. 46 (1864)
Cinq lieder, op. 47 (1858/68)
Sept lieder, op. 48 (1855/68)
Cinq lieder, op. 49 (1864/68)
Huit lieder, op. 57 (1871)
Huit lieder, op. 58 (1871)
Huit lieder, op. 59 (1871/73)
Neuf lieder, op. 63 (1873/74)
Neuf lieder, op. 69 (1877)
Quatre lieder, op. 70 (1875/77)
Cinq lieder, op. 71 (1877)
Cinq lieder, op. 72 (1876/77)
Cinq lieder, op. 84 (1878/81)
Six lieder, op. 85 (1877/79)
Six lieder, op. 86 (1877/78)
Cinq lieder, op. 94 (1884)
Sept lieder, op. 95 (1884)
Quatre lieder, op. 96 (1884)
Six lieder, op. 97 (1884)
Cinq lieder, op. 105 (1886)
Cinq lieder, op. 106 (1886)
Cinq lieder, op. 107 (1886)
Vier ernste Gesänge, op. 121 (Quatre chants sérieux) (1896)
Mondnacht WoO 21 (éd. 1854)
Ophelias Lieder WoO 22
Regenlied WoO 23
Quatorze Voklskinderlieder (éd. 1858) WoO 31
Quarante-neuf Deutsche Volksleider (1854/58) WoO 33
Vingt-huit Deutsche Volksleider (1858) WoO 32

Sauf erreur...il a composé pas loin de 300 lieder!! (j'ai compté 287)...la plupart reste largement méconnus si ce n'est inconnus..: j'ai l'impression qu'on enregistre un peu toujours les mêmes ?

Danse hongroise n°14
Variations sur un thème de Haydn op. 56a
Symphonie n°1 en ut mineur op. 68.

Budapest Festival Orchestra
Direction : Ivan Fischer
Enregistré en janvier 2009 à Budapest


Commentaires chez Classiqueinfo
Le nouveau disque d’Ivan Fischer avec sa phalange hongroise, groupant la Première symphonie et les Variations Haydn de Brahms est convaincant et passionnant. Une exécution pleine de romantisme, de rubato et de vigueur, où l’on retrouve tout l’esprit et toute la spontanéité de la « quinte royale » des années 1950 suite de l'analyse

Commentaires chez Resmusica
Ivan Fischer poursuit son travail sur les œuvres du grand répertoire avec son orchestre du festival de Budapest. Loin d’un Simon Rattle, plutôt décevant, dans les symphonies de Brahms, Ivan Fischer est à la recherche d’un Brahms dégraissé, nerveux et conquérant qui évacue tout aspect massif ou grandiloquent. suite de l'analyse

Ivan Fischer avec le Berliner Philharmoniker Danse hongroise n° 15

En ouvrant le post je me disais : "J'aime pas Brahms" eh bien cette danse hongroise me réconcilie avec celui-ci

Papagena a écrit:

En ouvrant le post je me disais : "J'aime pas Brahms" eh bien cette danse hongroise me réconcilie avec celui-ci

on est vraiment bien deux soeurs ... je me suis dite exactement la même chose !

Un 3em concerto pour piano de Brahms!!!
Non ce n'est pas une blague...ni une récente découverte d'une oeuvre perdue (ce qui serait plutot surprenant!)...mais une transcription pour piano de son célèbre concerto pour violon!..Transcription faite par un jeune pianiste Croate, également compositeur : Dejan Lazic

je vous en dirai plus quand je l'aurais reçu!

Ce n'est peut-être pas une mauvaise idée. Beethoven avait transcrit pour piano son concerto pour violon, alors pourquoi pas faire de même pour celui de Brahms ?

Dans le même ordre d'idée, tu as écouté le 5 ème concerto de Rachmaninov, qui est une transcription de sa 2ème symphonie par Warenbergen ?

Bel Canto a écrit:

Papagena a écrit:

En ouvrant le post je me disais : "J'aime pas Brahms" eh bien cette danse hongroise me réconcilie avec celui-ci

on est vraiment bien deux soeurs ... je me suis dite exactement la même chose !

Moi, j'aime bien Brahms

joachim a écrit:

Dans le même ordre d'idée, tu as écouté le 5 ème concerto de Rachmaninov, qui est une transcription de sa 2ème symphonie par Warenbergen ?

non je ne connais pas du tout et...ignorais cette transcription!

Je vais peut-être faire plaisir à Stadler en écrivant ici que j'ai pris beaucoup de plaisir à redécouvrir le magnifique Quintet in B minor op 115 pour clarinette et quatuor à cordes...ah! les deux premiers mouvements!!!... et le trio in A minor op 114 pour clarinette,violoncelle et piano...Ha! là aussi,les premiers mouvements sont un délices!!!...de BRAHMS,bien sûr!

Les interprètes sont David Campbell à la clarinette,Andrew Ball au piano,Sebastian Comberti au violoncelle et le Bochmann string quartet. Très beau disque de musique de chambre!

Je préfère nettement le Trio et le Quintette (dans l'ordre) par rapport aux deux Sonates.

Parmi les plus belles pages écrites par Brahms...

... alors qu'il avait presque arrêté de composer. C'est la rencontre avec le clarinettiste Richard Mühlfeld qui l'a incité à reprendre sa plus belle plume

et il a bien eu raison!

Stadler a écrit:

Je préfère nettement le Trio et le Quintette (dans l'ordre) par rapport aux deux Sonates.

Je partage cette impression : les sonates ne m'inspirent pas beaucoup, que ce soit dans leur version clarinette et piano ou dans leur transcription (de Brahms lui-même) pour alto et piano.

joachim a écrit:

Stadler a écrit:

Je préfère nettement le Trio et le Quintette (dans l'ordre) par rapport aux deux Sonates.

Je partage cette impression : les sonates ne m'inspirent pas beaucoup, que ce soit dans leur version clarinette et piano ou dans leur transcription (de Brahms lui-même) pour alto et piano.

Je ne connais pas ses sonates...J'aimerais beaucoup découvrir en revanche son Requiem allemand.

Le quatuor pour piano et trio à cordes N°1 que je viens de réécouter aujourd'hui est également très beau,de la première note à la dernière,j'ai été captivé comme un enfant devant un nouveau jouet. Le troisième avec lequel il est couplé présente un premier mouvement dynamique...pas mal,mais il ne surpasse pas le premier,le meilleur des deux selon mon humble avis.

Interprètes: Quatuor Kandinsky avec Claire Desert au piano,Philippe Aïche au violon,Nicolas Bône à l'alto et Nadine Pierre au violoncelle.

Brahms je le préfère dans ses oeuvres orchestrales en fait.

Snoopy a écrit:

Brahms je le préfère dans ses oeuvres orchestrales en fait.

Moi,les deux,orchestrales ou de chambre,tout dépend des oeuvres en fait. Cependant,Brahms fait partie des compositeurs que je ne connais pas encore très bien.

j'aime bien aussi les deux...mais peut être avec une préférence pour sa musique de chambre aussi!...le 1er trio pour violon violocelle et piano me fait fondre!!

oui celui là....ce premier mouvement me transporte "ailleurs" ???c'est d'un lyrisme qui me tire les larmes! ...et les autres mouvements ne déparrent pas!

et quelle belle interprétation tu nous a trouvé! ...ce qui n'est pas surprenant avec Maxime Vengerov, Boris Pergamenschikow et Elena Baschkirova!!

En effet Jean, ce que Johannes a réalisé là atteint les sommets des meilleurs de Schumann, ce n'est pas peu dire.
Visiblement, l'enregistrement a eu lieu dans une maison particulière, probablement de la dame protectrice de ce piano.
Je ne peux vous cacher que je l'admire jusqu'aux bouts de ses petits doigts.
Qui de vous a son adresse? (c'est juste pour l'entendre jouer)

un 3eme concerto pour piano de Brahms!!!...en fait , comme le 6eme concerto pour piano de Beethoven, il s'agit de la transcription pour piano de son concerto pour violon!...Mais ce n'est pas Brahms qui l'a faite et c'est plutôt récent puisque le transcripteur n'est autre que le jeune pianiste croate , qui l'interprète: Déjan Lazic .

C'est assez réussi à mes oreilles (et plutot bien accueilli d'après ce que j'ai pu lire)

Alors pour ne disent ils pas tout simplement que c'est une transcription au lieu d'employer le mot "concerto"?. C'est pénible. Tout ça parce que ça se vendra mieux que si c'est écrit "transcription"? Cela aura moins de valeur musicale?. je n'en suis pas convaincu. C'est pareil pour Schubert et son "concerto pour violon" qui n'en est pas un.

Snoopy a écrit:

Alors pour ne disent ils pas tout simplement que c'est une transcription au lieu d'employer le mot "concerto"?. C'est pénible. Tout ça parce que ça se vendra mieux que si c'est écrit "transcription"? Cela aura moins de valeur musicale?. je n'en suis pas convaincu. C'est pareil pour Schubert et son "concerto pour violon" qui n'en est pas un.

as tu mal compris?...il s'agit bien toujours d'un concerto...mais piano et orchestre (au lieu de violon et orchestre) avec 3 pièces pour piano seul en complément