Les Musiques militaires

Les Musiques militaires existent essentiellement depuis la seconde moitié du XVIIe siècle, c'est-à-dire sous Louis XIV (1643 – 1715). Elles ont pour rôle principal de rythmer la marche des compagnies et de diffuser les signaux et ordonnances, et elles assurent également les escortes royales, les parades et les défilés.

Mais l’idée d’accompagner les troupes soit au combat, soit pour leur retraite, soit pour clamer la victoire apparaît déjà chez les Grecs, les Romains puis les Francs par l’intermédiaire des bardits (nom masculin du XVIIe siècle, emprunté du latin barditus, chant de guerre des anciens Germains).

Les Grecs utilisent le style dorien (mode de do) ayant un caractère guerrier et estiment que pour qu’un guerrier soit honoré, il devait savoir porter d’une main l’épée et de l’autre, la lyre. Hercule aurait prescrit la musique comme complément des études militaires.

Les Romains font sonner les trompettes pendant le combat pour exciter et entretenir l’ardeur des troupes. Puis la musique militaire devient une parure des armées, un emblème de leur force et de leur beauté morale. Après le danger des batailles, vient l’honneur des triomphes.
Les Francs en font la même utilisation que les Romains mais ils y ajoutent le retour à des sentiments d’humanité pour séparer les combattants et aboutir à la paix.

Quelques percussions, fifres et trompettes composent les embryons de musique militaire, mais priorité et importance sont plutôt données au chant. De nombreux chants guerriers ont été créés aux XIVe, XVe et XVIe siècles puisqu’il en existe pratiquement autant qu’il y a eu de campagnes ou batailles.

C’est à l’époque des guerres d’Italie, donc sous Charles VIII, Louis XII et François Ier (1494 à 1559) qu’apparaissent les premiers corps de musiciens marchant en tête des troupes. Les tambours, fifres, trompettes et timbales sonnent les signaux de manœuvre et transmettent les ordres.

Il faut attendre la réorganisation des armées par Louvois, ministre de Louis XIV, pour parler vraiment de musique militaire. Lulli, Philidor et Couperin, entre autres, écrivent pour ses formations. En plus des instruments traditionnels, ils disposent des flûtes, hautbois et bassons. Surtout, on équipe de timbales la cavalerie française, la compagnie de la maison du Roy (sauf les mousquetaires), les hussards et les gens d’armes. Lors des marches ou revues, le timbalier est à la tête de l’escadron, 3 ou 4 pas devant le commandant, alors que pendant le combat, il se trouve sur les ailes des escadrons pour recevoir les ordres du major. Toutes les compagnies de cavalerie sont pourvues de trompettes. Le trompette est attaché au capitaine et a obligation de le suivre. Le trompette major est chargé de l’instruction de ses collègues et des nouveaux venus.

Le XVIIIe siècle voit l’extension des formations militaires. Une ordonnance de Louis XV en 1764 permet l’existence légale de ces musiques et réglemente les batteries sonneries. On écrit les premiers pas redoublés à 120 pas minutes. La clarinette et le cor enrichissent l’orchestre, ainsi que le chapeau chinois et la percussion. Enfin, les musiques sont chargées de la présentation au drapeau, des parades, des convois dignitaires, défilés, entrées d’honneur ainsi que des messes militaires et parfois, elles ont pour objet de distraire les troupes et les citadins (relation armée nation).

Lors de la Révolution, Lazare Carnot entreprend une réorganisation de l’armée et le capitaine Sarrette fonde la musique de la Garde française avant d’instaurer une école gratuite de musique, destinée à former les musiciens militaires. Cette école devient Institut national en 1792 puis Conservatoire de musique de Paris (dirigé par Cherubini).

Les formations musicales deviennent l’instrument du gouvernement, séduisent le peuple et leurs effectifs augmentent. Elles permettent aux compositeurs tels que Gossec, Jadin, Méhul, Catel, Devienne et Grétry d’écrire des œuvres de circonstance, des symphonies, des hymnes.
Le tambour-major connaît une grande popularité sous le Directoire tandis que sous le Consulat, David Buhl compose les ordonnances de trompettes et ouvre une école de trompettes à Versailles. En fait, la fanfare de la garde municipale de Paris est créée en 1802 mais aussitôt, le Premier consul supprime toutes les musiques de cavalerie pour finalement les rétablir en 1804 (donc sous l’Empire). La fanfare de la garde municipale de Paris devient fanfare à cheval de la Garde.

Les formations militaires poursuivent leur rôle purement militaire, mais également leur relation armée nation. Une bonne musique militaire peut faire aimer le soldat dans les villes de garnison et le plaisir gratuit qu’elle procure aux pacifiques bourgeois les dédommage des petites tracasseries que leur suscitent parfois l’arrivée ou le séjour des troupes. Elles entretiennent un sentiment de concordance et de fraternité.

La Restauration voit se créer en 1827 les musiques de la marine à Brest et à Toulon, ainsi que la Légion étrangère et sa musique en 1831. Cette même année, la famille d’Orléans, qui occupe le trône depuis 1 an, apporte des mesures inespérées par la création d’un établissement modèle « gymnase musical » destiné à la formation des bons chefs de musique, et par la mise en place de solutions pour la fabrication des instruments qui jusqu’à présent, sonnaient plutôt faux. L’idée du gymnase musical va se répandre dans toutes les grandes villes.

Le gouvernement instaure également la nomination du chef après un passage devant jury, l’édition d’un journal avec les œuvres recommandées officiellement, l’usage d’un métronome par musique et d’un diapason fixe, l’équipement de boîtes et étuis pour ranger les instruments, et l’attribution d’un facteur spécialisé par musique pour assurer les réparations des instruments.

Outre l’apparition du clairon, l’événement le plus important de cette période est la réforme de Sax. En effet, Adolphe Sax donne naissance, à partir de la clarinette basse, à la famille des saxophones puis à celle des saxhorns, puis il instaure l’usage des clés et des pistons. (Premier saxophone employé à l’orchestre dans Le Dernier Roi de Judas en 1844).
En 1840, à l’occasion du 10e anniversaire des Trois Glorieuses, Berlioz écrit une œuvre magistrale pour orchestre d’harmonie, la Symphonie funèbre et triomphale. Un cortège s’étale de la Madeleine à la Bastille pour inaugurer la Colonne de Juillet tandis que 200 musiciens égrènent la Marche funèbre, 1er mouvement de cette symphonie, sur tout le trajet. Berlioz écrira également un traité d’orchestration.

En 1848, Paulus édifie les bases de la musique de la Garde avec 12 trompettes. L’effectif passera à 55 musiciens en 1852, date des débuts officiels de cette formation qui deviendra en 1871 : Musique de la Garde républicaine. Pendant les campagnes du Second Empire, les musiciens militaires deviennent systématiquement brancardiers.

Au début du XXe siècle, les 163 régiments d’infanterie de l’armée française sont dotés chacun d’une musique composée de 38 exécutants, 1 sous-chef et 1 chef. Chef dont la hiérarchie des grades (sous-lieutenant, lieutenant, capitaine) est établie en 1902, avec dès 1928 possibilité d’accéder au grade de commandant sur concours.

Entre les 2 guerres, l’effectif des musiciens passe de 38 à 58, une école de sous-chef de musique ouvre ses portes à Courbevoie en 1930, la sonnerie Aux morts composée par Pierre Dupont est jouée pour la 1re fois à l’Arc de Triomphe le 11 novembre 1932, la fanfare de la Garde républicaine (France) voit le jour à Issy-les-Moulineaux en 1934 et la Musique de l’Air est fondée en 1936.

Après la 2e guerre mondiale, on assiste à la naissance d’un orchestre à cordes de la Garde républicaine destiné surtout aux réceptions à l’Élysée. Et dans les années 1960, l’indépendance des colonies françaises voit la disparition des musiques coloniales, mais une assistance technique est instaurée.

Par ailleurs, un centre de formation et de perfectionnement des sous-officiers musiciens de l’armée de terre est installé à Rueil-Malmaison en 1963 et, en 1978, il deviendra conservatoire militaire de musique de l’armée de terre. On crée également la fanfare de cavalerie de la Garde républicaine (France), notamment pour les escortes présidentielles.

En 1989, une réglementation des musiques prévoit pour l’armée de terre des formations territoriales et régimentaires. Les premières sont divisés en musiques principales (TDM, Légion, Metz), régionales et divisionnaires ; les secondes en musiques régimentaires, fanfares de type infanterie et fanfare de type ABC.

Quant à l’armée de l’air, elle dispose d’une musique principale et de quatre régionales, et la marine possède 2 musiques principales : l’une à Toulon, l’autre à Brest.

La Police Nationale possède également depuis 1956 une musique constituée d'un grand orchestre d'harmonie et d'une batterie-fanfare. La Musique de la Police nationale, stationnée à Vélizy près de Paris, appartient aux corps des compagnies républicaines de sécurité. La Préfecture de Police (Paris) possède aussi sa propre musique avec une batterie-fanfare et un orchestre d'harmonie sous le nom de Musique des Gardiens de la Paix.

Robert Planquette, le compositeur des Cloches de Corneville, a aussi composé la Marche du Régiment de Sambre et Meuse.

Et Louis Ganne a composé la célèbre Marche Lorraine, la Houssarde, le Père LA Victoire...

joachim a écrit:

Robert Planquette, le compositeur des Cloches de Corneville, a aussi composé la Marche du Régiment de Sambre et Meuse.

Mais c'est du côté de chez nous ça!

La bataille de Wellington - Ludwig Van Beethoven


Le Duc de Wellington remporte la Bataille de Victoria. Lorsque la nouvelle arrive à Vienne, Maelzel persuade Beethoven, d'écrire une pièce commémorative destinée à son instrument mécanique, le panharmonicon,
Beethoven a trés rapidement adapté cette oeuvre pour orchestre indiquant l'usage de canons anglais et français, et l'a publiée sous la référence opus 91. S'ensuivit une transcription pour piano, par Beethoven lui-même, publiée en 1816, cette transcription pour piano utilis les mêmes indications pour canons, ce qui ne peut être joué que sur un piano équipé avec une pédale janissaire. Ce morceau flamboyant inclut des thèmes de chansons populaires patriotiques qui symbolisent les deux forces, françaises et anglaises. Ce fut probablement la composition la plus rentable

Références des cd : Mercury living présence
- Miliraty music for piano - Steven Beck

J'ai entendu une première fois, cette Bataille, elle était si descriptive de l'atmosphère d'un champ de baitaille, canons, mousquets, galops de la cavalerie, que j'en étais stupéfaite, j'ai donc commandé ce Cd que je n'ai obtenu qu'aprés bien des difficultés,

A la deuxième écoute, ce fut différent, beaucoup de bruits, oui mais la musique de Beethoven y était un peu dominée, je n'ai plus en le même emballement, d'ailleurs Beethoven lui même n'aimait pas particulièrement cette oeuvre,

Une des plus grandes défaites de la France, ça fait aussi un peu mal

Ce que je me demande, c'est pourquoi Beethoven a choisi "Malbrouck s'en va t'en guerre" pour symboliser les français.

Tchaïkovski dans son ouverture 1812 a pris la Marseillaise, c'est plus logique, non ?

Je serais curieux d'écouter cette Bataille de Vittoria dans la version piano :
Coco ou Snoopy, vite, un lien !

Joachim :

1 ère question, je ne sais pas pourquoi, il a choisi ce thème de Malbrouk , je vais essayer de me renseigner

2 ème question, je crois que tu devrais essayer la bataille de Wellington, question rendu d'une bataille, cela vaut la peine d'écouter

mais en fait Beethoven, ce n'est pas trés long

joachim a écrit:

Je serais curieux d'écouter cette Bataille de Vittoria dans la version piano :
Coco ou Snoopy, vite, un lien !

Malheureusement, pour piano seul, je n'ai rien trouvé.

Je l'ai, mais je ne sais pas l'envoyer sur informatique, je vais essayer d'en faire faire une copie, là aussi, je ne sais pas me servir du graveur, j'ai déjà un envoi pour Joachim qui restera jusqu'à la semaine rpochaine faute d'avoir quelqu'un pour la poste, les joies de l'immobilité, plus je vais plus je râge.

joachim a écrit:

Robert Planquette, le compositeur des Cloches de Corneville, a aussi composé la Marche du Régiment de Sambre et Meuse.

par Jeannette Mc Donald !!! (cela vaut son pesant de cacahuètes ... enfin, j'aime beaucoup ces vieux films musicaux américains en fait   )

VIDEO INDISPONIBLE

Beurk, j'ai une sainte horreur des chants militaires et en voilà un bon exemple


https://www.youtube.com/watch?v=P1L-Jfhq2IQ

En Russie, tous les ans, fin Août jusque début septembre se déroule, sur la Place Rouge, le festival international de la musique militaire à Moscou. On les voit quasi chaque année car on se promène beaucoup avec ma femme dans le centre ville. Chaque soir est cloturé par un petit feu d'artifice. Cette année, il y avait peu de participants à cause du Covid mais le festival a été maintenu.

En général, après le spectacle, les groupes se promènent dans les rues autour de la Place Rouge et jouent pour le public, pour le plaisir.

Voilà un petit reportage sur le festival:



Et ICI l'intégralité d'une des soirées de ce festival

Bonsoir,

ah mon domaine de recherches ! SI vous voulez e savoir un peu plus, le site que j'administre : demusicaemilitari (je ne peux pas encore poster de liens externes) Il y a longtemps qu'on a pas fait d'articles, mais ça va revenir !

Deja il faut distinguer 3 types de "musiques militaires" :
- la celeustique, comprenant les batteries et sonneries d'ordonnance : ordre transmis par tambours, clairons, trompettes de cavalerie
- la musique militaire, marches, pas redoublés, valses, ouvertures, transcription, etc etc... par des harmonies ou fanfare.
- le chant militaire, grivois ou de marches.

Les musiques militaires françaises ont pendant très longtemps été LA référence internationale, enmené par quelques chefs, le plus souvent ceux de la Garde Républicaine  (qui deviendra plus tard l'orchestre) : Adoplhe Sellenick  Gabriel Parès, Pierre Dupont... Il y avait un son à la frrançaise : beaucoup de bois, toute la famille des saxhorns. Malheureusement, en France, à l'heure où je vous parle, tout cela disparaît... Les effectifs fondent comme neige au soleil, et le son est devenu le son américain (internationalisation des compositions obligent).

Au XIXe, il y a vaiat les orchestres de la Garde nationale parisienne, musiques militaires comprenant les profs du Conservatoire, les Grands Prix de Rome,  les élèves, des musiciens de l'opéra ou des différents orchestres professionnel parisiens. Cela devait sonné d'enfer !

Si certains ont des questions sur le sujet, n'hésitez pas !

Pour Robert Planquette, c'est une transcription d'une marche de son opéra Le Régiment de Sambre et Meuse, par le chef de musique Rauski, qui est connu. Il y avait aussi une transcription de Rip-Rip qui a fait un carton à l'époque. Quant aux Cloches de Corneville, c'était un tube des kiosque ! (j'ai un lien mais je ne peux pas le mettre, enregistrement de la Garde dans les années 1900)