Jean-Claude Risset (né en 1938)

Jean-Claude Risset est un compositeur né le 13 mars 1938 au Puy-en-Velay (Haute-Loire).

Pionnier dans l’aventure de l’informatique musicale commencée aux États-Unis, J.-C. Risset a contribué par la suite à l’introduction de l’ordinateur en France (dans des institutions comme l’IRCAM ou les universités d’Orsay et de Marseille-Luminy). Il a été, de par sa double formation, scientifique et artistique, le premier compositeur français à ouvrir la voie aux sons synthétisés par ordinateur. Il incarne aujourd'hui une figure majeure de la création musicale contemporaine. Sa contribution à une recherche préalable, marque de son empreinte l’esthétique des années 1970-1990. Les compositeurs trouvent désormais avec l’ordinateur un substitut élégant à la médiocrité de la musique électronique.

Après des études scientifiques à l’École Normale Supérieure de Paris, Jean-Claude Risset devient jeune agrégé de physique à 23 ans (en 1961). Il poursuit ses recherches sous la direction du Professeur Pierre Grivet, à la faculté des sciences d’Orsay (l’actuelle université Paris-Sud). Parallèlement, il poursuit ses études musicales au conservatoire national supérieur de Paris : études de piano avec Robert Trimaille et Huguette Goullon, d’écriture avec Suzanne Demarquez, puis de composition (harmonie et contrepoint) avec André Jolivet. Il obtient un premier prix du concours de piano de l’UFAM en 1963. Son Prélude pour orchestre est créé la même année à la Maison de la radio, et on lui doit également, dans ces œuvres de jeunesse, des Instantanés pour piano (1965). En mai 1967 Risset soutient son doctorat ès sciences sous la direction du Professeur Pierre Grivet à l'institut d'électronique fondamentale de la faculté des sciences d'Orsay. Sa thèse porte sur l'analyse, la synthèse et la perception des sons musicaux . Les travaux qu’il a entrepris lui permettent de rendre compte de la complexité et de la diversité des mécanismes mis en jeu dans l'audition. Il perçoit la limite et les insuffisances attachées aux modèles en vigueur. Sa démarche centrée sur le timbre a donc le mérite d’éclairer des préoccupations désormais centrales pour l’informatique musicale : unir deux domaines de connaissance (la physique du son et la musique), et exploiter dans ce dessein une nouvelle technologie prometteuse (l’ordinateur). En réussissant à faire la transition entre l’outil “ calculateur ”, qui procède à de savantes évaluations de procédures d’écriture, à l’instrument informatique dont il pressent la richesse, Risset réussit à mettre en place les bases de ce qui deviendra l’informatique musicale. Il reçoit en 1999 la médaille d'or du CNRS.

La redécouverte, ce soir, du Triptyque pour clarinette et orchestre de Jean-Claude Risset, m'a permis de retrouver tous les éléments nécessaires à mon plaisir de mélomane au sein d'un concerto contemporain. Si l'oeuvre ne manque pas d'une certaine tonitruance, la clarinette y est merveilleusement mise en valeur, autant dans ses parties virtuoses et agitées que lors d'errances, de vagabondages, celle-ci pouvant prendre un ton plus doux et même énigmatique. J'aime aussi la manière dont le concerto est orchestré, les interventions du piano, de la percussion...une musique qui a de la chair et du poumon, un coeur même...Un très beau et captivant Triptyque pour clarinette et orchestre.     

Catalogue de ses oeuvres:

1963, Prélude, pour orchestre
1965, Instantanés, pour piano
1965, Musique de scène pour  « Little Boy »  de P. Halet (bande 1968)
1968, Little boy
1969, Mutations I, (bande magnétique)
1969, Mutations
1975, Dialogues, pour 4 instruments et bande magnétique
1977, Inharmonique, pour soprano et bande magnétique
1978, Mirages, pour 16 instruments et bande magnétique
1979, Songes, bande magnétique
1982, Aventure de lignes, instruments électriques et bande magnétique
1982, Passages, pour flûte et bande magnétique
1983, Contours
1983, L’autre face, pour soprano et bande magnétique
1983, Profils, pour 6 instruments et bande magnétique
1984, Filtres, pour deux pianos
1985, Seule, pour soprano
1985, Sud, bande magnétique
1985-1987, Dérives, pour chœur et bande magnétique
1987, Moments newtoniens pour 7 instruments et bande magnétique
1987, Voilements, pour saxophone ténor et bande magnétique
1988, Attracteurs étranges, pour clarinette et bande magnétique
1988, Attracteurs étranges, pour clarinette et bande magnétique
1988, Phases, pour grand orchestre
1989, Duo pour un pianiste, 8 esquisses pour disc-clavier
1989, Electron-Positron I, bande magnétique
1990, Echo for John Pierce, bande magnétique
1990, Rounds, pour piano
1991, 3 études en duo
1991, Mais déjà vient la nuit, pour 15 instruments, 1991;
1991, Triptyque, pour clarinette et orchestre
1992, Invisibles / Invisible, pour soprano et  ordinateurt
1992, Luraï, pour harpe celtique et bande magnétique
1992, Saxatile, pour saxophone soprano et ordinateur
1992, Une aube sans soleil, pour soprano et percussions
1994, Variants, pour violon et effets digitaux
1995, Invisible Irène, bande magnétique
1996, Contre nature, pour percussion et bande magnétique
1996, Mokee, pour basse, piano et bande magnétique
1997, Avel
1998, Elementa

Autant de titres qui vont beaucoup inspirer Joachim!   

Pour ceux qui s'intéresseraient éventuellement à sa musique ainsi qu'à ses recherches, cliquez = ici

Icare a écrit:

Pour ceux qui s'intéresseraient éventuellement à sa musique ainsi qu'à ses recherches, cliquez = ici

Le clic m'aboutissant sur rien (2014), certainement trop ancien, j'ai voulu découvrir  

"Songes" (1979)



Intéressant, mais pas passionnant.