Parade (Satie)

Parade est un ballet avec de la musique d' Erik Satie et un scénario en un acte de Jean Cocteau. Le ballet a été composé en 1916-1917 pour les Ballets Russes de Sergei Diaghilev. Le ballet a été créé le vendredi 18 mai 1917 au Théâtre du Châtelet à Paris, avec des costumes et des décors conçus par Pablo Picasso, une chorégraphie de Léonide Massine (qui a dansé) et l'orchestre dirigé par Ernest Ansermet.

La première du ballet a provoqué un certain nombre de scandales. Une faction du public a hué, sifflé et était très indisciplinée, provoquant presque une émeute avant d'être noyée sous des applaudissements enthousiastes. Beaucoup de leurs objections étaient concentrées sur la conception cubiste de Picasso, qui a été rencontrée avec des cris de "boche de ventes."

Selon le peintre Gabriel Fournier, l'un des scandales les plus mémorables a été une altercation entre Cocteau, Satie et le critique musical Jean Poueigh, qui a donné à Parade une critique défavorable. Satie avait écrit une carte postale au critique qui disait: "Monsieur et cher ami - vous êtes un cul, un cul sans musique! Signé Erik Satie". Le critique a poursuivi Satie, et au procès, Cocteau a été arrêté et battu par la police pour avoir crié à plusieurs reprises "cul" dans la salle d'audience. Satie a été condamnée à huit jours de prison.

L'idée du ballet semble provenir de Jean Cocteau. Il avait entendu les Trois morceaux en forme de poire de Satie lors d'un concert et avait pensé à écrire un scénario de ballet sur une telle musique. Satie a accueilli favorablement l'idée de composer de la musique de ballet (ce qu'il n'avait jamais fait auparavant) mais a refusé d'autoriser l'utilisation de ses compositions précédentes pour l'occasion, alors Cocteau a commencé à écrire un scénario (le thème étant un défilé publicitaire dans lequel trois groupes d' artistes de cirque tentent d'attirer un public vers une représentation en salle), pour lequel ​​Satie a composé la musique (avec quelques ajouts à la partition d'orchestre par Cocteau).

Le travail sur la production a commencé au milieu de la Première Guerre mondiale, avec Jean Cocteau voyageant d'avant en arrière sur le front de guerre en Belgique jusqu'à peu avant la création. La partie la plus difficile du processus créatif, cependant, semble avoir été de convaincre Misia Edwards de soutenir l'idée de faire jouer ce ballet par les Ballets Russes. Elle a été quelque peu offensée mais a fait entièrement confiance à Sergei Diaghilev pour des conseils sur ses productions. Une première version de la musique (pour piano) a été consacrée à Misia et jouée en 1916.

Finalement, après avoir abandonné d'autres plans (et quelques intrigues), le soutien de Sergei Diaghilev a été gagné, et la chorégraphie a été confiée à Léonide Massine, qui était récemment devenue la principale danseuse des Ballets russes et amante de Diaghilev, en remplacement de Vaslav Nijinsky qui avait quitté Paris peu de temps avant le début de la guerre. Le décor et la conception des costumes ont été confiés au peintre cubiste d'alors Pablo Picasso. En plus des conceptions de costumes, Pablo Picasso a également conçu un rideau qui a illustré un groupe d'artistes lors d'un dîner juste avant une représentation. L'artiste futuriste italien Giacomo Balla a aidé Picasso à créer le rideau et d'autres motifs pour Parade. En février 1917, tous les collaborateurs, à l'exception de Satie, se sont réunis à Rome pour commencer à travailler sur Parade, dont la première est prévue en mai.

Le poète Guillaume Apollinaire décrit Parade comme "une sorte de surréalisme" quand il a écrit la note du programme en 1917, forgeant ainsi le mot trois ans avant que le surréalisme ait émergé comme un mouvement artistique à Paris. La première anglaise de Parade, jouée par Ballet Russes, a été interprétée à l'Empire Theatre de Londres le 14 novembre 1919 et est devenue un événement culturel.

Le ballet était remarquable pour plusieurs raisons:

C'était la première collaboration entre Satie et Picasso, et aussi la première fois que l'un ou l'autre avait travaillé sur un ballet, ce qui en faisait la première fois soit une collaboration avec Diaghilev et les Ballets Russes.

L'intrigue de Parade incorporait et s'inspirait des divertissements populaires de l'époque, tels que les music-halls parisiens et les films muets américains.
Une grande partie des décors utilisés dans l' intrigue de Parade se sont déroulés en dehors du théâtre parisien formel, représentant les rues de Paris.
L'intrigue reproduit divers éléments de la vie quotidienne tels que le music-hall et la foire. Avant Parade, l'utilisation de matériel de divertissement populaire était considérée comme inadaptée au monde élite du ballet.
L'intrigue de Parade composée par Cocteau comprend la tentative ratée d'une troupe d'artistes pour attirer les spectateurs à voir leur spectacle.
Certains des costumes cubistes de Picasso étaient en carton solide, ne laissant aux danseurs qu'un minimum de mouvement.

La partition musicale contenait plusieurs instruments "bruyants" (machine à écrire, corne de brume, assortiment de bouteilles de lait  pistolet, etc.), qui avaient été ajoutés par Jean Cocteau (un peu à la consternation de Satie). On suppose que ces additions par Cocteau a montré son désir de créer un succès par scandale, comparable à celui d' Igor Stravinsky pour Le Sacre du Printemps qui avait été créé par les Ballets Russes  quelques années auparavant.
Bien que Parade était tout à fait révolutionnaire, apportant des divertissements de rue courants à l'élite, méprisé par le public et loué par les critiques, néanmoins de nombreuses années plus tard, Stravinsky pouvait encore se targuer de n'avoir jamais été dépassé en matière de succès par scandale.
Le ragtime contenu dans Parade sera plus tard adapté au piano solo et remportera un succès considérable en tant que morceau de piano séparé. La finale est "une danse ragtime rapide dans laquelle l'ensemble du casting [fait] une dernière tentative désespérée d'attirer le public pour voir leur spectacle".



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