Alessandro MELANI (1639-1703)

Alessandro Melani appartient à une dynastie de musiciens originaire de Pistoia : une antique cité romaine sise au pied des Apennins qui dépendait alors du grand duché de Toscane. Son père, Domenico di Santi d’Antonio, était le carillonneur de la cathédrale. Suivant les sources, il aurait eu six ou sept frères, et aurait été soit le cinquième, soit le dernier de cette fratrie. La plupart de ses frères furent des personnages d’importance : l’aîné, Jacopo (1623-1676), fut le maestro di capella de la cathédrale de Pistoia, et compte parmi les créateurs de l’opera buffa. Atto (1626-1714) était un castrat soprano apprécié dans toute l’Europe et devint l’agent secret de Mazarin. Francesco Maria (1628-1663), également sopraniste, devint à son tour un protégé du cardinal tandis que Bartolomeo (1634-1677) partagea sa carrière entre Munich et Florence, avant de reprendre la charge de son frère Jacopo après sa mort.

Alessandro naquit à Pistoia le 4 février 1639. Sur sa formation, on ne sait que peu de choses. Il fut certainement l’un des pueri cantores de la cathédrale et, entre 1650 et 1660, il apparaît régulièrement parmi les chantres ordinaires de la chapelle. Il semble y avoir également reçu une solide formation théorique, puisqu’il devint dans les années 1660 maestro di cappella à Orvieto, puis à Ferrare. En décembre 1666, il revint dans sa cité natale et remplaça temporairement en juin 1667 son frère Jacopo à la direction de la chapelle. En 1669, il s’installe définitivement à Rome, obtenant tout d’abord la charge de maestro di musica de la basilique Santa Maria Maggiore. Puis, de juillet 1672 jusqu’à sa mort, il officie à l’église de Saint-Louis-des-Français : une charge prestigieuse qu’il obtient grâce à l’influence de son frère Atto auprès de Louis XIV, cette paroisse étant le fief des résidents français dans la Cité Éternelle. Par ailleurs, en 1667, un pape originaire de Pistoia avait été élu : Giulio Respigliosi (Clément IX). Grâce à leurs éminents protecteurs, la famille Melani a pu jouir d’une faveur particulière auprès des institutions et des grandes familles romaines. Alessandro reçut ainsi le soutien de plusieurs mécènes qui comptaient parmi les personnalités les plus influentes de la cité, comme les Pamphili et les Colonna. Il fut également protégé par Francesco II d’Este, par le grand duc Ferdinando de Medici, et par le roi de Pologne, auquel il semble avoir rendu quelques services diplomatiques.

Par ailleurs, peu après son arrivée, les princes Colonna lui commandèrent un opéra qui est sa première œuvre datable avec précision : L’Empio Punito, créé le 17 février 1669 au Palazzo Colonna, devant la reine Christine de Suède. Le livret, de Filippo Acciaiuoli (1637-1700), est la première adaptation lyrique connue de l’histoire de Don Juan (ici dénommé Acrimante). L’oeuvre ne reçut qu’un accueil mitigé, mais fut ensuite reprise à Florence et à Bologne, avec plus de succès. Par la suite, Melani écrirait huit autres compositions scéniques (drammi per musica et intermedii), tant pour Rome que Florence ou Sienne. Outre ses opéras, il a laissé une trentaine de cantates, dont certaines, pour soprano et trompette, sont restées fameuses. La plupart ont été composées pour les cénacles aristocratiques romains, et en particulier la fameuse Accademia dell’Arcadia. L’esthétique particulière de cette académie éprise de classicisme, cherchant à renouer grâce aux arts avec l’âge d’or antique, trouve dans ces compositions pastorales et idylliques quelques-unes de ses illustrations les plus accomplies.

Melani fit également imprimer quatre recueils de motets religieux (1670, 1673, 1682 et 1698, ce dernier étant perdu) pour divers effectifs (de une à cinq voix, avec basse continue). Ces motets, avec diverses autres oeuvres manuscrites (messes, litanies, etc.), témoignent de son activité de musicien liturgique à Rome. Toutefois, le théoricien Berardi, dans ses Ragionamenti musicali publiés en 1681, cite les motets d’Alessandro Melani comme exemples du stile imbastardito, un « style corrompu » qui introduit à l’église des procédés d’écriture empruntés aux autres genres, en particulier l’opéra et la musique instrumentale concertante.

Parallèlement à son activité à Saint-Louis-des-Français, Melani oeuvra pour diverses autres institutions romaines, comme le célèbre oratoire del SS. Crociffisso (en 1668, 1672 et 1675- 76). C’est ainsi qu’il fut amené à composer plusieurs oratorios qui connurent une diffusion remarquable, puisqu’ils furent joués tant à Rome qu’à Palerme, Bologne, Modène et Florence. Parmi les huit oratorios qui nous sont parvenus, Il Sacrificio di Abele est sans conteste celui demeuré le plus célèbre. Il fut composé sur un livret du cardinal Benedetto Pamphili (1653 -1730). Ce riche mécène, érudit et poète arcadien, fut l’un des librettistes d’oratorios les plus importants de Rome, commanditant et collaborant avec Scarlatti, Pasquini et Haendel (Il Trionfo del Tempo, 1707). Abele fut créé à Rome en 1677 au Palazzo Pamphili et connut ensuite plusieurs reprises dans diverses villes italiennes. Cette oeuvre, connue également sous le titre de Il Fratricidio di Caino, revêt l’aspect d’un pasticcio, puisqu’elle présente plusieurs airs composés par Bernardo Pasquini (1637-1710), originaire, comme Melani, de Pistoia, et par Alessandro Scarlatti (1660-1725). Longtemps considérée comme perdue, cette partition admirable, dont l’essentiel demeure néanmoins l’oeuvre de Melani, réunit ainsi les trois plus grands compositeurs actifs à Rome à la fin du XVII e siècle.

Melani est mort à Rome le 3 octobre 1703.

source : Wiki Italie

Un compositeur tout désigné pour Jean Pour moi, ça m'étonnerait que ça me plaise

Discographie

joachim a écrit:

Un compositeur tout désigné pour Jean Pour moi, ça m'étonnerait que ça me plaise

Je crois en effet ...

Je viens d'écouter de larges extraits du dernier sorti qui vient de recevoir le 'choc' de semptembre chez Classica.
C'est sans doute très beau mais, déjà après des extraits, je serais prête à déprimer ...

Tu aurais le catalogue des oeuvres, Joachim ?

Bel Canto a écrit:

Tu aurais le catalogue des oeuvres, Joachim ?

Opéras :

L'Europa, introduzione (ca. 1667 Wien)

Ergenia (Eugenia?) (Karneval 1668 Rom), Musik verloren

L'empio punito (Filippo Acciaiuoli und Giovan Filippo Apolloni nach Tirso de Molina), dramma musicale (17. Febr. 1669 Rom, Palazzo Colonna)

Le reciproche gelosie (Bartolomeo Nencini), Operetta in muscia (27. Febr. 1677 Siena); auch als Il sospetto senza fondamento, dramma pastorale (9. Aug. 1691 Florenz);als Il sospetto non ha fondamento overo La costanza negli amori, dramma pastorale (Sommer 1699 Florenz)

Il trionfo della continenza considerato in Scipione Africano (G. Montevecchi), dramma per musica (26. Mai 1677 Fano, Teatro della Fortuna)

Il Corindo (Giacomini), favola boscareccia (Herbst 1680, Villa di Pratolino)

Il carcieriere di se medesimo (L. Adimari nach Thomas Corneille), dramma per musica (24. Jan. 1681 Florenz, Accademia degli Infuocati); als La calma fra le tempeste overo Il prencipe Roberto fra le sciagure felice (1684 Reggio nell'Emilia); als Robert ovvero Il carcieriere di se medesimo (1697 Bologna)

Ama chi t'ama (Bartolomeo Nencini), dramma per musica (1682 Siena); als Gli amori di Lidia e Clori (1688 und 1691 Bologna)

L'innocenza vendicata overo La Santa Eugenia (G. Bussi), dramma per musica (1686 Viterbo)

Il finto chimico (G. C. Villifranchi), dramma per musica (10. Sept. 1686 Villa di Pratolino)

La Santa Dimna (Dinna), figlia del re (principessa) d'Irlanda (B. Pamphili), commedia (Karneval 1687 Rom, Palazzo Doria Pamphili); Gemeinsschaftswerk: 1. Akt von A. Melani, 2. Akt von B. Pasquini, 3. Akt A. Scarlatti; Musik verloren

Arsinda, dramma, Musik verloren

Idaspe, pastorale

Il conte d'Altamura, ovvero Il vecchio geloso, dramma musicale (in Florenz aufgeführt)

Capriccio a 3, bacchettone, soldato e giocatore, intermedio

Rinaldo (Pietro Cenciani), intermedio a cinque


Oratorios

- La morte di Oloferne (lib. di F. Nencini; Roma, S. Giovanni de’ Fiorentini, 1675);
- Il fratricidio di Caino (lib. di B. Pamphili; Roma, palazzo Pamphili, 1677);
- S. Francesca Romana (Palermo, 1682);
- Golia abbattuto (Roma, 1685);
- Il giudizio di Salomone (Bologna, 1686);
- Lo scisma del sacerdozio (1691, perduto);
- Giuditta (Firenze, 1693);
- S. Eugenia (lib. di G. Bussi, 1686);
- S. Rosa di Viterbo (Firenze, 1693);
- S. Filippo Neri (libretto pubblicato a Lucca nel 1715);


Cantates profanes

- Ventotto cantate in onore di Luigi XIV (Roma, 1678);
- Dialogo di Lilla e Lidio;
- All’armi pensieri (cantata per soprano e tr.);
- Armida (cantata drammatica)
- Quai bellici accenti ascolti, mio core? (cantata per soprano e tr.);
- Lungi dal sole amato (cantata per soprano e tr.);
- Colà dove rimbomba (cantata per soprano e tr.);
- Orazio Coclite (cantata per soprano e tr.);
- Pompeo in Lesbo (cantata per soprano e tr.);
- Qual mormorio giocondo (cantata per soprano e tr.);

20 Duetti di Solfeggia meutia Basso, e canto
85 arias
2 canzonettas


Musique religieuse

- Mottetti sacri, op 1 (2-5 vv., Roma, 1670);
- Delectum sacrorum concentuum, op 2 (2-5 vv., b.c., Roma, 1673);
- Concerti spirituali, op 3 (2,3,5 vv., Roma, 1682);
- Motetti, op 4 (1-3,5vv, bc, Roma, 1698);
- Numerosi mottetti, litanie e inni (incl. 10 Magnificat);
- 34 Cantates, incl. A bella gloria in seno, cantate in onore di Luigi XIV, ?Rome, 1678
- 6 Messe;
- 3 Requiem;
- Arie e canzonette sparse.  


Musique instrumentale

- Sinfonia a cinque;
- Sonata a cinque (2 vl., vla., 2 ob. o trombe, b.c.)

C'est une musique tellement émouvante et bouleversante. Bien sûr à ne pas écouter les jours de cafard. Mais bon D..., sang que c'est beau.

J'avais raté ce sujet (à cause de mes voyages-vacances récurrents début septembre! )...à écouter des extraits il me parait en effet passionnant!