Charles Hubert PARRY (1848-1918)

Sir Charles Hubert Hastings Parry (Bournemouth, 27 février 1848 - Rustington, 7 octobre 1918) est un compositeur anglais, connu principalement pour l'hymne Jerusalem qu'il a composé sur le poème And did those feet in ancient time de William Blake.


Il fit ses études à Oxford, Stuttgart et Londres. En 1883, il devient chef des choeurs de l' Université d'Oxford, puis dirige le Royal College of Music (1894). Il succède à Stainer comme professeur de musique de 1900 à 1908. Il fut une personnalité influente de la vie musicale anglaise du début du XXe siècle.
Il fut anobli en 1898.


Oeuvres

Musique de chambre

2 sonates pour piano (1877 et 1878)
Grand Duo pour 2 pianos (1877)
Characteristic Popular Tunes of the British Isles, pour piano à 4 mains
3 trios avec piano (1879-1884)
Quatuor avec piano (1884)
Quintette à cordes (1909)

Orchestre
5 symphonies :
n°1, sol majeur, 1878-1882
n°2, Cambridge, fa majeur, 1883 (également connue sous le nom l'Université, car commandée par l'Université de Cambridge)
n°3, L'Anglaise, do majeur, 1889
n°4, mi mineur, 1889
n°5, Fantaisie Symphonique 1912, si mineur, 1912

An English suite, pour orchestre à cordes (1921)
Concerto pour piano et orchestre en fa dièse majeur (1880)

Musique vocale
mélodies, chœurs, cantates, motets, odes, oratorios

La seule oeuvre que je connaisse est son concerto pour piano, enregistré avec le premier de Stanford dans la série des Grands Concertos romantiques.

De style romantique, il l'est profondément, avec de grandes envolées lyriques, plus encore, à mon avis, que celui de Stanford.

Je n'avais plus rien écouté de lui depuis que j'ai fait le topic (2008!).

Je viens d'écouter un CD avec deux symphonies, les n° 3 et 4, et ça confirme ce que je disais : c'est un compositeur, malgré ses dates, en droite ligne du romantisme.



La troisième symphonie, intitulée "anglaise" est l'équivalent de l'Italienne de Mendelssohn, on ne peut s'empêcher de faire le rapprochement.

Je viens d'écouter les 3 premières symphonies. Quel plaisir, c'est exactement la musique qu j'aime et que
je réécouterai avec plaisir. Romantique et magistrale parfois, quelle musique...

La deuxième symphonie "Cambridge" en fa majeur est aussi belle que les deux autres que j'ai déjà écoutées. En complément les Variations symphoniques en mi mineur et l'ouverture pour un opéra non écrit valent aussi l'écoute.

Un CD Naxos (Serving ne fonctionne pas aujourd'hui pour les images)

[quote="joachim"]En complément les Variations symphoniques en mi mineur et l'ouverture pour un opéra non écrit valent aussi l'écoute

Je ne les  ai pas, je vais cherché.

Une biographie plus complète, avec le catalogue des œuvres :


Sir Charles Hubert Hastings Parry, 1er baronnet (27 février 1848 - 7 octobre 1918) était un compositeur anglais, professeur et historien de la musique.

Parry est né à Bournemouth. Il était le cadet de six enfants de (Thomas) Gambier Parry (1816-1888) et de sa première épouse, Isabella née Fynes-Clinton (1816-1848) de Highnam Court, dans le Gloucestershire.
Gambier Parry, fils de Richard et de Mary Parry, était orphelin à l'âge de cinq ans et avait été élevé par sa famille maternelle, adoptant ainsi le nom de Gambier. Ayant hérité des énormes richesses de son grand-père, Thomas Parry (administrateur de la Compagnie des Indes orientales décédée en 1816), Gambier Parry fut en mesure d'acheter un siège à la campagne à Highnam Court, une maison du XVIIe siècle située près de la rivière Severn, deux milles à l'ouest de Gloucester.

Gambier Parry était un collectionneur éminent d'œuvres de l'art italien ancien, bien avant qu'il ne soit à la mode ou largement connu, et était également peintre et créateur d'un certain talent. il a inventé "Spirit fresco", un procédé de peinture murale approprié au climat anglais humide, qu'il a utilisé dans sa chapelle privée à Highnam ainsi que dans la cathédrale d'Ely. Outre son amour pour la peinture, Gambier Parry était lui-même un musicien, ayant étudié le piano et le cor français ainsi que la composition pendant son éducation à Eton. Cependant, son goût avancé dans les arts visuels - il était un ami de John Ruskin et un admirateur de Turner.- n'a pas transféré ses intérêts musicaux, qui étaient très conventionnels: Mendelssohn et Spohr étaient la limite de son appréciation de la musique moderne. Néanmoins, il a fermement soutenu le Festival des Trois Chorales, à la fois financièrement et contre la menace de leur fermeture entre 1874 et 1875 par le doyen puritain de Worcester.

Trois des enfants de Gambier Parry sont morts en bas âge et Isabella Parry est morte de consommation, à l'âge de 32 ans, douze jours après la naissance de Hubert. Elle a été enterrée dans le cimetière paroissial de Saint-Pierre, à Bournemouth, où Hubert a été baptisé deux jours plus tard. Il a grandi à Highnam avec ses frères et sœurs survivants, (Charles) Clinton (1840–1883) et Lucy (1841–181). Thomas Parry s'est remarié en 1851 et a eu six autres enfants. La mort prématurée d'Isabella a presque certainement affecté ses enfants, de toute évidence le fils aîné survivant, Clinton, qui n'avait que sept ans quand elle est décédée, et, plus subtilement, Hubert: selon sa fille Dorothea (1876-1963), "l'amour pour les enfants" de sa belle-mère Ethelinda, qui signifie ses propres enfants, lui donnait peu ou pas de temps pour ses beaux-enfants. Gambier Parry était souvent absent de son domicile, soit à Londres soit sur le continent. La petite enfance d’Hubert, avec Clinton à l’école et Lucy âgée de sept ans, était en grande partie solitaire, son seul compagnon régulier étant une gouvernante.

Clinton a appris à jouer du violoncelle et du piano, et son talent musical considérable est devenu évident avant celui d'Hubert. Pourtant, malgré l'intérêt actif de leur père pour la musique, une telle activité était considérée comme un passe-temps et était considérée comme une carrière trop incertaine et, contrairement à la peinture, comme une activité peu professionnelle, inconvenante pour un gentleman. De janvier 1856 au milieu de 1858, Hubert fréquente une école préparatoire à Malvern, d'où il s'installe à la Twyford Preparatory School de Hampshire. À Twyford, son directeur et ses deux organistes, S. S. Wesley à la cathédrale de Winchester et Edward Brind, à l'église de Highnam, ont encouragé son intérêt pour la musique. Il acquit de Wesley un amour durable pour la musique de Bach, qui selon le Times "trouva finalement son expression dans son œuvre littéraire la plus importante, Johann Sebastian Bach, L’histoire du développement d’un grand compositeur (1909)". Brind a donné des cours de piano et des leçons d'harmonie de base à Parry, et l'a emmené au Three Choirs Festival à Hereford en 1861. Parmi les œuvres chorales réalisées à ce festival ont été Elijah de Mendelssohn, le Requiem de Mozart, et Samson et le Messie de Haendel. Les œuves d' orchestre incluent les symphonies Pastorale de Beethoven et Italienne de Mendelssohn. L'expérience a laissé une grande impression sur Parry et a marqué le début de son association de longue date avec le festival.


Lorsque Parry a quitté Twyford pour le Collège Eton en 1861, la honte de Clinton a assombri sa vie familiale: après des débuts prometteurs à Oxford, où il a étudié l’histoire et la musique, Clinton avait été condamné pour avoir été coureur de jupons, avoir bu et consommé de l’opium. Au cours du premier mandat de Parry à Eton, la nouvelle de sa sœur, Lucy, est décédée de consompion le 16 novembre. Il est évident que Parry est profondément touché par cette situation dans son journal de 1864 où il avoua un profond sentiment de perte. Néanmoins, Parry se lança dans la vie à Eton avec une énergie caractéristique et se distingua au sport comme à la musique, en dépit des signes précoces de troubles cardiaques qui le suivirent jusqu'à la fin de ses jours. Pendant ce temps, Clinton, malgré l'intervention de son père pour assurer son retour à Oxford, a été renvoyé à nouveau deux fois, la dernière irrévocablement pour ne pas avoir travaillé ; En 1863, Clinton partit pour Paris, toujours en butte aux soupçons. Son biographe, Jeremy Dibble, spécule que "son intérêt pour la musique était devenu si important qu’il ne pouvait plus être ignoré ni jeté à la poubelle ... carrière musicale, et après avoir vu comment un tel refus avait contribué à la nature rebelle du caractère de son frère, le fardeau de l'attente devait paraître énorme." Séparé de sa famille, Clinton décèdera en 1883 en Australie, âgé de 43 ans.

Eton n'était pas à cette époque réputé pour sa musique, malgré l'intérêt d'un certain nombre de ses élèves. Comme il n'y avait personne à l'école suffisamment compétent pour faire avancer les études de composition, Parry se tourna vers George Elvey, l'organiste de St George's Chapel, à Windsor, et commença ses études avec lui à un moment donné en 1863. Elvey était musicalement conservateur, préférant Handel à Mendelssohn, et bien que Parry ait initialement idolâtré son professeur, il a finalement réalisé à quel point ion ne pouvait pas le comparer à S. S. Wesley. Parry bénéficie néanmoins des frais de scolarité d'Elvey et de l'avantage de pouvoir écrire des hymnes pour la chorale de la chapelle St George, qui, sous la direction d'Elvey, a atteint un niveau exceptionnel en chant choral anglais de cette époque. Elvey a commencé à apprendre à son élève les disciplines contrapuntiques du canon et de la fugue; reconnaissant le talent de son élève, il est rapidement devenu ambitieux de le former à un niveau suffisant pour obtenir le diplôme de musique à Oxford. Il a donc initié son élève aux quatuors à cordes de Haydn et Mozart, et, finalement, à quelques-uns des rudiments de l'orchestration. Pendant ce temps, Parry, de sa propre initiative, a exploré les partitions orchestrales de Beethoven, Weber et son bien-aimé Mendelssohn. Alors qu’il se trouvait toujours à Eton, il s’est présenté avec succès à l’examen de Bachelor of Music d'Oxford, le plus jeune qui ait été jamais fait. Son exercice d'examen, une cantate, O Lord, Thou hast cast us out, a "étonné" le professeur de musique de Heather, Sir Frederick Ouseley, et a été triomphalement exécutée et publiée en 1867.

En 1867, Parry quitta Eton et se rendit au collège Exeter, à Oxford. Il n’étudiait pas la musique, son père le destinant à une carrière commerciale, mais lisait plutôt le droit et l’histoire moderne. Ses préoccupations musicales ont pris la deuxième place au cours de son séjour à Oxford. Cependant, pendant les vacances d’été, sur le conseil de Wesley, il s’est rendu à Stuttgart et a étudié avec Henry Hugo Pierson. Comme le rappelait Parry, le but premier de Pierson semblait être "de me désabuser de Bach et de Mendelssohn", et il chargea Parry de réorganiser les œuvres de Weber, Rossini et Beethoven, ainsi que certaines de ses propres œuvres. De retour en Angleterre, beaucoup plus critique à l’égard de la musique de Mendelssohn, il découvre un répertoire plus aventureux en assistant à des concerts au Crystal Palace de Londres : il est particulièrement conquis par la Seconde Symphonie de Schumann, avec son Scherzo "sauvagement glorieux" et ses "délicieux" mouvements lents à l'orchestration "la plus merveilleuse ... modulation". Il s'est émerveillé devant les sixième et huitième symphonies de Beethoven, confessant dans son journal: "Je ne supporte pas d'entendre ou de sentir une grande œuvre de Mendelssohn la même semaine qu'une grande œuvre de notre cher vieux Beet." Cependant, comme le note Dibble, l'influence de Mendelssohn sur la musique de Parry persiste.


Après avoir quitté Oxford, Parry était souscripteur chez Lloyd's of London de 1870 à 1877. Il trouva le travail non congénital et tout à fait contraire à ses talents et à ses inclinations, mais se sentit obligé de persévérer avec lui pour satisfaire non seulement son père, mais aussi son futur beau-père. En 1872, il épousa Elizabeth Maude Herbert (1851-1933), deuxième fille de l'homme politique Sidney Herbert et de son épouse Elizabeth. Ses beaux-parents étaient d'accord avec son père pour lui préférer une carrière conventionnelle, bien que Parry se soit avéré aussi infructueux en assurance que réussissant en musique. Lui et sa femme ont eu deux filles, Dorothea et Gwendolen, nommées d'après les personnages de George Eliot.

Parry poursuit ses études musicales parallèlement à ses travaux en assurance. À Londres, il suivit des cours auprès de William Sterndale Bennett mais, ne les trouvant pas suffisamment exigeants, il chercha des leçons auprès de Johannes Brahms. Brahms n'était pas disponible et Parry fut recommandé au pianiste Edward Dannreuther, "le plus sage et le plus sympathique des professeurs". Dannreuther a commencé par donner des leçons de piano à Parry, mais a rapidement étendu ses études à l'analyse et à la composition. À ce stade de son développement musical, Parry s’éloigne des traditions classiques inspirées par Mendelssohn. Dannreuther l'initie à la musique de Wagner, qui a influencé ses compositions de ces années-là.

Au moment même où ses compositions venaient à la connaissance du public, Parry était considéré comme un érudit en musique par George Grove, le prenant d'abord comme assistant à la rédaction de son nouveau Dictionnaire de la musique et des musiciens, auquel Post Parry fut nommé en 1875 et contribua à 123 articles. Parmi ceux qui ont bénéficié de ces écrits, il y avait le jeune Edward Elgar ; il n'a pas fréquenté une école de musique et, comme il l'a dit plus tard, ce sont les articles de Parry qui l'ont le plus aidé. En 1883, Grove, en tant que premier directeur du nouveau Royal College of Music, le nomma professeur de composition et d'histoire de la musique au collège.

Les premiers grands travaux de Parry sont apparus en 1880: un concerto pour piano, que Dannreuther a créé, et un cadre choral de Prometheus Unbound de William Shelley. La première représentation de ce dernier a été organisée pour marquer le début d'une "renaissance" de la musique anglaise, mais de nombreux critiques l'ont considérée comme trop avant-gardiste. Parry a eu un plus grand succès contemporain avec l'ode Blest Pair of Sirens (1887), une commande dédiée à Charles Villiers Stanford, l'un des premiers musiciens britanniques à reconnaître le talent de Parry. Stanford a décrit Parry comme le plus grand compositeur anglais depuis Purcell. Blest Pair of Sirens, d'après At a Solemn Musick" de Milton, proposé comme un texte de Grove, établit Parry comme le principal compositeur de chorale anglaise de son époque; cela avait l'inconvénient de lui rapporter une série de commandes pour des oratorios classiques, un genre avec lequel il n'était pas sympathique.


Maintenant bien établi en tant que compositeur et érudit, Parry a reçu de nombreuses commandes. Parmi elles se trouvaient des œuvres chorales comme l' Ode on Saint Cecilia's Day (1889), les oratorios Judith (1888) et Job (1892), le psaume De Profundis (1891) et une œuvre légère, The Pied Piper of Hamelin (1905), décrite plus tard comme "un barboteur d'humour". Les oratorios bibliques ont été bien reçus par le public, mais le manque de sympathie de Parry pour la forme a été moqué par Bernard Shaw, qui écrivait alors une critique musicale à Londres. Il a dénoncé Job en tant que "plus grand échec jamais réalisé par un musicien respectueux. Nous n'y trouvons aucune barre qui se situe à moins de cinquante mille kilomètres de la ligne la plus ternie du poème". Parry, avec Stanford et Alexander Mackenzie, était considéré par certains comme le chef adjoint de la "Renaissance musicale anglaise"; Shaw les considérait comme une société d'admiration mutuelle, produisant des "classiques factices"; passant en revue Eden par Stanford en 1891, il écrivit :

Mais qui suis-je pour me croire, au mépris d'éminents musiciens? Si vous doutez qu'Eden soit un chef-d'œuvre, demandez aux docteurs Parry et Mackenzie, et ils l'applaudiront au ciel. Certes, l'opinion du Dr Mackenzie est concluante. car n'est-il pas le compositeur de Veni Creator, une excellente musique garantie par le professeur Stanford et le Dr Parry? Vous voulez savoir qui est Parry? Pourquoi, le compositeur de Blest Pair of Sirens, pour ce qui est du mérite, il suffit de consulter le Dr Mackenzie et le professeur Stanford.

Les critiques contemporains considéraient généralement que la musique orchestrale de Parry était d'une importance secondaire dans sa production, mais à la fin du vingtième et au début du vingt et unième siècles, de nombreuses pièces pour orchestre de Parry ont été rétablies. Celles-ci incluent cinq symphonies, les variations symphoniques en mi mineur, l’ouverture pour une tragédie non écrite (1893) et l’ élégie de Brahms (1897). En 1883, Parry écrivit de la musique pour accompagner la pièce de théâtre grecque de Cambridge The The Birds d' Aristophane, une production mettant en vedette M.R. James, l'écrivain médiéval et romanesque. Parry a reçu un diplôme honorifique de l'Université de Cambridgedans la même année. [41] Par la suite, il écrivit de la musique pour les productions Oxford d' Aristophanes : The Frogs (1892), The Clouds (1905) et The Acharnians (1914). Il avait également fourni une musique de scène élaborée pour une production de West End de Beerbohm Tree, Hypatia (1893). Parmi les nombreuses productions de musique pour le théâtre de Parry, il n'y avait qu'une tentative d'opéra: Guenever, qui a été refusée par la Carl Rosa Opera Company.

Lorsque Grove prend sa retraite de directeur du Royal College of Music, Parry lui succède à partir de janvier 1895 et occupe ce poste jusqu'à sa mort. En 1900, il succéda à John Stainer au poste de professeur Heather. Dans un hommage nécrologique publié en 1918, Robin Legge, critique musical du Daily Telegraph, a déploré ces appels académiques lancés à l'époque de Parry, estimant qu'ils faisaient obstacle à sa vocation principale: la composition.

À la tête du Royal College of Music, Parry comptait parmi ses principaux élèves Ralph Vaughan Williams, Gustav Holst, Frank Bridge et John Ireland.

En dépit des exigences de ses postes académiques, les croyances personnelles de Parry, à la fois darwinienne et humaniste, le conduisent à composer une série de six "cantates éthiques", des travaux expérimentaux dans lesquels il espérait remplacer les formes traditionnelles de l'oratorio et des cantates. Ils ont généralement échoué avec le public, bien que Elgar ait admiré The Vision of Life (1907) et que The Soul's Ransom (1906) ait eu plusieurs représentations modernes.

Après le décès de sa belle-mère, Ethelinda Lear Gambier-Parry, en 1896, Parry succéda au domaine familial de Highnam. Il a été créé un baccalauréat Chevalier en 1898. Il a été annoncé qu'il recevrait une distinction de baronnet dans le Honnours Coronation de 1902, liste publiée le 26 Juin 1902 pour le couronnement du roi Édouard VII, et le 24 Juillet 1902, il est devenu baronnet de la Cour de Highnam, dans la paroisse de Highnam, dans le comté de Gloucester.

En 1908, Parry démissionna de son cabinet à Oxford. Au cours des dix dernières années de sa vie, il produisit certaines de ses œuvres les plus connues, notamment la Symphonic Fantasia 1912 (également appelée Symphonie n° 5), The Ode on the Nativity(1912) et les Songs of Farewell (1916–1918). La pièce par laquelle il est le plus connu, sur le poème de William Blake "And did those feet in ancient time" (1916), a été immédiatement reprise par le mouvement des suffragistes, avec lequel Parry et son épouse étaient fortement en sympathie.

Parry considérait la musique allemande et ses traditions comme le summum de la musique et était un ami de la culture allemande en général. En conséquence, il était certain que la Grande-Bretagne et l'Allemagne n'allaient jamais se faire la guerre et il fut au désespoir lorsque la Première Guerre mondiale éclata. Dans les mots du Oxford Dictionary of National Biography : "Pendant la guerre, il a vu le travail de son progrès et de son éducation s'effacer alors que la population masculine, en particulier la nouvelle génération fertile de compositeurs talentueux du Collège royal, diminuait".

À l'automne de 1918, Parry contracta la grippe espagnole pendant la pandémie mondiale et mourut le 7 octobre à Knightscroft, Rustington, West Sussex, à l'âge de 70 ans. L'acte de décès indique la cause du décès: 1. Influenza 2. Septicemia. Sa fille, Gwendoline Maud Greene, était présente à sa mort. Sous l'impulsion de Stanford, il est enterré dans la cathédrale Saint-Paul. Le site de son lieu de naissance, à Richmond Hill, à Bournemouth, juste à côté de la place, est marqué par une plaque bleue ; une plaque commémorative avec une inscription du poète lauréat, Robert Bridges, dans la cathédrale de Gloucester, dévoilée pendant le festival des Trois Chorales de 1922. La baronnerie de Parry a été éteinte à sa mort. Highnam est passé à son demi-frère, le major Ernest Gambier-Parry.

Parry est resté avant tout comme l'immortel auteur de "Jérusalem", un court mais intense hymne sur des vers de Blake à la gloire de la Perfide Albion, qui fait vibrer le coeur de tous les Anglais et sans lequel une dernière nuit des Proms ne saurait s'achever:

Merci pour ce morceau que je ne connaissais, pas, JosefK

J'ajoute le catalogue des œuvres de Parry :

Orchestre

"Allegretto scherzando" in E major c. 1867
"Intermezzo religioso" c. 1868
Overture, "Vivien" (lost), c. 1873
Overture, Guillem de Cabestanh, c. 1878–79
Piano Concerto in F-sharp c. 1878–79
Symphony No. 1, in G major c. 1878–82
Symphony No. 2, in F major ("Cambridge"), c. 1883, p. 1900
"Suite moderne" c. 1886
Scena for baritone and orchestra, "The Soldier's Tent", c. 1900, p. 1900
Symphony No. 3, in C major ("English"), c. 1889, p. 1907
Symphony No. 4, E minor c. 1889, p. 1921
"Overture to an Unwritten Tragedy" c. 1893, p. 1893
"Lady Radnor's Suite" for strings c. 1894, p. 1902
Elegy for Brahms, A minor p. 1897
Symphonic Variations, c. 1897, p. 1897
Symphony Fantasy in B minor "1912" c. 1912, p. 1922
Symphonic Poem in 2 connected movements (first called "From Death to Life"), c. 1914
"An English Suite" for strings (posthumous), p. 1921


Musique de chambre

String Quartet No. 1, in G minor c. 1867
Short Trios for violin, viola & pianoforte c. 1868
String Quartet No. 2, in C minor c. 1868
Nonet in B-flat major for wind instruments, c. 1877 p.1988
Trio in E minor for violin, cello & pianoforte c. 1878, p. 1879
Quartet in A-flat major for violin, viola, cello & pianoforte c. 1879, p. 1884
String Quartet No. 3, in G major c. 1878–80 p. 1995
String Quintet in E-flat major c. 1884, p. 1909
Trio in B minor for violin, cello & pianoforte p. 1884
Trio in G major for violin, cello & pianoforte c. 1884–90


Violin and pianoforte

Partita in D minor c. 1877–86, p. 1890
Fantasy-Sonata in B minor c. 1878
Sonata in D major, 1889
Twelve Short Pieces p. 1895
Suite in D major p. 1907
Suite in F major p. 1907


Violoncello and pianoforte

Sonata in A major p. 1883


Pianoforte solo

"Sonnets and Songs without Words", Set I, p. 1869
"Sonnets and Songs without Words", Set II c. 1867 and later, p. 1875
Seven "Charakterbilder" c. 1872, p. 1872
Sonata No. 1, in F major c. 1877, p. 1877
"Sonnets and Songs without Words", Set III c. 1877 and later
Sonata No. 2, in A major p. 1878
Theme and 19 Variations in D minor c. 1878–85, p. 1885
"Shulbrede Tunes", 10 Pieces, p. 1914
Suite "Hands across the Centuries" p. 1918
Five Miniatures (posthumous), p. 1926
Pianoforte duet
Characteristic Popular Tunes of the British Isles, c. 1885, p. 1887


Two pianofortes

Grand Duo in E minor c. 1875–76, p. 1877


Organ

Seven Chorale Preludes, p. 1912
Fantasia and Fugue in G, p. 1913
Elegy in A-flat major c. 1913, p. 1922
Three Chorale Fantasies, p. 1915
Seven Chorale Preludes, p. 1916
Toccata and Fugue in G major and E minor, "The Wanderer" (posthumous), p. 1921
Elegie in C. (1918), p. 2018


Opéra

Guinevere (libretto by Una Taylor), c. 1885–86


Musique de scène

The Birds (Aristophanes), c. 1883?, p. 1880?
The Frogs (Aristophanes), c. 1891, p. 1892
Hypatia (Stuart Ogilvie), c. for production Jan. 1893
A Repentance (Teresa Craigie), c. for production Feb. 1899
Agamemnon (Aeschylus), c. for production Feb. 1900, p. 1900
The Clouds (Aristophanes), c. for production 1905, p. 1905
Proserpine (Keats), c. 1912
The Acharnians (Aristophanes), c. 1914, p. 1914


Musique religieuse

Anthem "Blessed is He", c. 1864, p. 1865
Te Deum and Benedictus in D ma, c. 1866–68, p. 1868
Morning, Evening and Communion Service (fragment), c. 1868, p, 1869
Anthem for chorus & orchestra, "Hear my words, ye people", c. 1894, p. 1894
Magnificat in F major for soprano, chorus & orchestra, c. 1897, p. 1897
Te Deum in F major for soprano, bass, chorus & orchestra (Latin words), c. 1900, p. 1900; (English words) p. 1903
Hymn, "God of all created things", p. 1902
Anthem "I was glad" and processional music for Edward VII's coronation, c. 1902, p. 1903
Motet "Voces clamantium H" for soprano, bass, chorus & orchestra, c. 1903, p. 1903
Hymn "Crossing the bar" (Tennyson), p. 1903
Hymn-tune "Through the night of doubt and sorrow", p. 1904
Motet "Beyond these voices there is peace" for soprano, bass, chorus & orchestra, c. 1908, p. 1908
Hymn-tune "O Sylvan Prophet" (Dryden), p. 1910
Te Deum in D major for chorus & orch, c. 1911, p. 1911
Psalm 46, "God is our hope" for bass, double chorus


Chœurs avec orchestre

Oratorio "O Lord, Thou hast cast us out" (Exercise for B.Mus., Oxon.), c. 1865, p. 1876
Scenes from Shelley's "Prometheus Unbound" for contr., tenor, bass, chorus & orchestra, p. 1880
Ode from Shirley's "The Contention of Ajax and Ulysses", "The glories of our blood and state" for chorus & orchestra, c. 1883, p. 1885; revised 1914
Ode at a Solemn Music "Blest pair of sirens" (Milton) for chorus and orchestra, p. 1887
Oratorio "Judith" for solo voices, chorus & orchestra, p. 1888
"Ode on St. Cecilia's Day" (Pope) for soprano, bass, chorus & orchestra p. 1889
"L'Allegro ed il Penseroso" (Milton) for soprano, bass, chorus & orchestra p. 1890
Ode "Eton" (Swinburne) for chorus & orchestra c. 1891, p. 1891
"De Profundis" for soprano, 12-part chorus & orchestra p. 1891
Choric Song from Tennyson's "Lotus Eaters" for soprano, chorus & orchestra p. 1892
Oratorio "Job" for solo voices, chorus & orchestra p. 1892
Oratorio "King Saul" for solo voices, chorus & orchestra p. 1894
"Invocation to Music" (Bridges) for soprano, tenor, bass, chorus & orchestra p. 1895
"A Song of Darkness and Light" (Bridges) for soprano, chorus & orchestra p. 1898
"Ode to Music" (A. C. Benson) for soprano, tenor, bass, chorus & orchestra p. 1901
Symphonic Ode "War and Peace" (A. Benson & Parry) for solo voices, chorus & orchestra p. 1903
"Sinfonia sacra", "Love that casteth out fear" for chorus & orchestra p. 1904
"The Pied Piper of Hamelin" (Browning) for tenor, bass, chorus & orchestra p. 1905
"Sinfonia sacra", "The Soul's Ransom" for soprano, bass, chorus & orchestra p. 1906
Symphonic poem, "A Vision of Life" for soprano, bass, chorus & orchestra p. 1907; revised 1914
"Eton Memorial Ode" (Bridges) for chorus & orchestra p. 1908
"Ode on the Nativity" (Dunbar) for soprano, chorus & orchestra p. 1912
Naval Ode "The Chivalry of the Sea" (Bridges) for chorus & orchestra p. 1916


Chœurs a cappella

Madrigal "Fair daffodils" (5 parts) (Herrick), c. 1866, p. 1866
Christmas Carol "He is coming" (Mrs. H. Gladstone) p. 1874
Three Trios for female voices, p. 1875
Unison Song "Land to the Leeward Ho!" (Margaret Preston), p. 1895
Partsongs, p. 1897
Eight Four-part Songs, p. 1898
Five-part Song, "Who can dwell with greatness" (Austin Dobson), p. 1900
Four-part and eight-part Song, "In Praise of Song" (Parry), p. 1904
"Von edler Art" (Nuremberg Song-book of 1549, trans. by Paul England), p. 1906
Seven Partsongs for male voices p. 1910
Madrigal "La Belle Dame sans merci" (5 parts) (Keats), p, c. 1914
Carol "When Christ was born" (Harleian MS), p. 1915
Choral song "And did those feet in ancient time" ("Jerusalem") (Blake), p. 1916
Six Motets, Songs of Farewell p. 1916–1918 [1. My soul, there is a country (SATB) / words by Henry Vaughan. 2. I know my soul hath power (SATB) / words by John Davies (poet). 3. Never weather-beaten sail (SSATB) / words by Thomas Campion. 4. There is an old belief (SSATBB) / words by John Gibson Lockhart. 5. At the round earth's imagined corners (SSAATTBB) / words by John Donne. 6. Lord, let me know mine end (SATB/SATB) / words from Psalm 39]
Two Carols, p. 1917
Three School Songs, p. 1918
Unison Song "England", p. 1919


Mélodies

"Why does azure deck the sky?" (Moore), c. 1865–66, p. 1866
"Autumn" (Thomas Hood), c. ? 1866, p. 1867
"Angel hosts, sweet love, befriend thee" (Lord Francis Hervey), p. 1867
"The River of Life" (Lord Pembroke), p. 1870
Three Songs, c. 1873, p. 1873
"Twilight" (Lord Pembroke), c. 1874, p. 1875
"A Garland of Old-fashioned Songs", c. 1873–81, p. 1874 & 1881
Four Sonnets (Shakespeare), c. 1873–82, p. 1887
Sonnet, "If thou survive my well-contented day" (Shakespeare), c. 1874
3 Odes of Anacreon (trans. Moore), c. 1869–78, p. 1880
"English Lyrics", Set I, c. 1881–85
"English Lyrics", Set II (Shakespeare), p. 1886
"The Maid of Elsinore" (Harold Boulton), p. 1891
Children's song, "Rock a bye", c. 1893, p. 1893
"English Lyrics", Set III, p. 1895
"English Lyrics", Set IV, p. 1897
"English Lyrics", Set V, p. 1902
"English Lyrics", Set VI, p. 1902
"Fear no more the heat of the sun" (Shakespeare), p. 1905
"English Lyrics", Set VII, p. 1907
"English Lyrics", Set VIII, p. 1907
"The Laird of Cockpen" (Lady Nairn) for baritone, c. 1906, p. 1907
"English Lyrics", Set IX (Mary Coleridge), p. 1909
"A Hymn for Aviators." c. 1915, p. 1915
"English Lyrics", Set X, c. 1909, p. 1918
"English Lyrics", Set XI, p. 1920 (posthumously)
"English Lyrics", Set XII, p. 1920 (posthumously)

JosefK a écrit:

Parry est resté avant tout comme l'immortel auteur de "Jérusalem", un court mais intense hymne sur des vers de Blake à la gloire de la Perfide Albion, qui fait vibrer le coeur de tous les Anglais et sans lequel une dernière nuit des Proms ne saurait s'achever

En effet, JosefK,   et pas seulement !

C'est si vrai, que le roi George V, lorsqu'il a entendu l'orchestration de cet hymne pour la première fois, déclara qu'il préférait ce dernier à l'hymne national britannique God save the King, qui est d'ailleurs toujours resté non officiel, même s'il est utilisé en de nombreuses circonstances. Cela a d'ailleurs permis à certains sports, comme le rugby à XIII et le cricket (excusez du peu ! )  d'utiliser Jerusalem comme hymne. Lors des Jeux du Commonwealth 2010,un vote public a eu lieu, et Jerusalem a été préféré par 52% des votants.

La question du choix a même été posée devant le Parlement, qui a refusé de prendre position parce que ni God save the Queen ni Jerusalem n'avait un caractère officiel.

Le groupe de rock Emerson, Lake and Palmer a enregistré sa version de l'hymne, et en a même fait un single, que la BBC a refusé de présenter dans ses hits parades, au grand dam des rockers.

Jerusalem est chanté en de très nombreuses circonstances :

- A la fin de la dernière nuit des Proms, comme nous le signale JosefK,
- à la fin de la conférence annuelle du parti travailliste,
- au début des deux coupes britanniques de rugby à XIII,
- depuis 2004, avant les matches de l'équipe d'Angleterre de cricket, etc.

https://en.wikipedia.org/wiki/And_did_those_feet_in_ancient_time

N.B. Ce poème, utilisé par Blake dans la préface à son poème épique Milton, poème en deux livres, n'a pas de titre, et ce, d'autant moins que le poète avait déjà écrit un grand poème épique du même nom. Ce n'est que quand l'hymne de Hubert Parry a pris une ampleur nationale qu'il a pris le titre Jerusalem.

Dans l'un des commentaires suivant l'une des versions proposées par YouTube, on lit :

« "God Save the Queen" makes me proud to be British... "Jerusalem" makes me proud to be English !" »

« Quand j'entends "God Save the Queen", je me sens fier d'être Britannique,... Quand j'entends "Jerusalem" je me sens fier d'être Anglais !" »

Si la Grande-Bretagne était restée dans l'Europe, se serait-il senti fier d'être Européen en entendant l'Hymne à la joie ?

Merci Kristian de ces rappels.

Cette musique est immensément émouvante pour tout Anglais qui se respecte. D'où, sans doute, les réactions quand les trublions d'ELP ont osé s'attaquer à ce trésor national, dans ce fantastique album intitulé "Brain Salad Surgery" (tout un programme) qui comporte d'ailleurs une autre référence empruntée à la musique "classique" (Ginastera, qui, paraît-il, approuva chaleureusement).

Cela étant, avec le recul, on peut maintenant apprécier avec plus de sérénité la qualité d'invention et d'instrumentation de cette reprise, au fond pas si iconoclaste:

JosefK a écrit:

avec le recul, on peut maintenant apprécier avec plus de sérénité la qualité d'invention et d'instrumentation de cette reprise, au fond pas si iconoclaste

Sérénité est le mot !!! Il suffit de se rappeler Gainsbourg et sa version de la Marseillaise: ...

Un ultime détail : bien que non officiellement reconnu par l'Eglise d'Angleterre en tant qu'hymne à proprement parler, Jérusalem a été utilisé à ce titre au mariage du Prince William et de Catherine Middleton à Westminster Abbey.

God bless the Queen, et honi soit qui mal y pense !

J'avoue humblement que je ne connaissais pas ce Jerusalem de Hubert Parry... mais je ne suis pas anglais...

A voir son catalogue ci-dessus, il semble qu'il s'agisse d'un simple chœur a cappella de 1916, qui ensuite a été magistralement orchestré par Elgar en 1922 ?

C'est curieux, mais je croyais que l'hymne "bis" des anglais était plutôt le Rule Britannia

joachim a écrit:

A voir son catalogue ci-dessus, il semble qu'il s'agisse d'un simple chœur a cappella de 1916, qui ensuite a été magistralement orchestré par Elgar en 1922 ?

C'est curieux, mais je croyais que l'hymne "bis" des anglais était plutôt le Rule Britannia

A vrai dire, je n'ai jamais bien compris quelle était la part de Parry dans ce "Jérusalem" qu'on chante chaque année aux Proms. Le résultat est là: c'est magnifique.

On y chante aussi "Rule Britannia".
Ainsi qu'un autre sérieux concurrent au titre d'hymne "bis", à savoir "Land of Hope and Glory" d'Elgar, qui n'est autre que la Première des cinq Marches "Pomp and Circumstance".

Pour conclure sur le sujet, vous trouverez ci-dessous une traduction rapide de l'essentiel du reste de l'article anglais de Wikipedia – qui, comme de bien entendu, est infiniment mieux documenté que son homologue français.  

https://en.wikipedia.org/wiki/And_did_those_feet_in_ancient_time

Je n'ai pas repris les passages dont j'avais parlé dans mes interventions précédentes, et ne garantis par l'exactitude des termes que j'utilise pour ce qui concerne le vote féminin en Grande-Bretagne : c'est là une affaire d'une grande complexité qui m'aurait demandé trop de vérifications pour un résultat somme toute sans grand intérêt par rapport à notre sujet.   Vous devrez donc vous contenter  de mes approximations.

Si vous désirez davantage de détails, il vous faudra consulter des sources encore plus spécialisées ! Bon courage !  

https://www.youtube.com/watch?v=h5dyxj_pSRY

https://www.youtube.com/watch?v=7EC-ChUHpWk

Elegy for Brahms (1897) Un hommage à Brahms, qui venait de mourir, le 3 avril 1897...



https://www.youtube.com/watch?v=aHA7zHYOzxo