Lodovico Giustini (né à Pistoia 12 Décembre 1685, mort le 7 Février 1743) était un compositeur et claviériste italien de la fin du baroque et du début du classique. Il fut le premier compositeur connu à écrire de la musique pour le pianoforte.
Giustini est né à Pistoia, d'une famille de musiciens qui peut être retracée au début du 17e siècle; par hasard, il est né la même année que Bach, Scarlatti et Haendel. Le père de Giustini était organiste à la Congregazione dello Spirito Santo, affilié à un groupe jésuite, et un oncle, Domenico Giustini, était aussi un compositeur de musique sacrée.
En 1725, à la mort de son père, Giustini devint organiste à la Congregazione dello Spirito Santo, et y a acquis une réputation comme compositeur de musique sacrée: la plupart des oeuvres sont des cantates et oratorios. En 1728, il a collaboré avec plusieurs musiciens de Pistoia, comme Giovanni Carlo Maria Clari pour un oratorio en l'honneur de San Giacomo, patron de Pistoia qui ont été créés cette année-là. En 1734, il a été engagé comme organiste à S Maria dell'Umiltà, la cathédrale de Pistoia, un poste qu'il a occupé pour le reste de sa vie. En plus de jouer de l'orgue à deux institutions religieuses, il a joué sur le clavecin à de nombreux endroits, souvent dans ses propres oratorios.
La gloire principale de Giustini repose sur sa collection de 12 Sonate da cimbalo di piano e forte detto volgarmente di martelletti, opus 1, publiées à Florence en 1732. Il s'agit de la plus ancienne musique écrite spécifiquement pour le piano. Elles sont dédiées à Dom António de Bragança, le frère cadet du roi João V du Portugal (la cour portugaise a été l'un des rares endroits où le début de piano a été souvent joué).
Ces pièces sont des sonate da chiesa avec des parties en alternance rapide et lent (quatre ou cinq mouvements par sonate), anticipant de trente ans la musique écrite pour pianoforte. Giustini a exploité tout le potentiel expressif de ce nouvel outil, qui présentait de larges propriétés dynamiques impossibles par d'autres instruments à clavier de l'époque. Harmoniquement ces pièces sont placées dans un point de transition entre la fin du baroque et de début de la période classique et comprennent des innovations telles que des accords d'intervalle de sixième et des modulations de tonalités éloignées.
Alors que de nombreuses représentations de ses œuvres sacrées de grande envergure sont documentées dans des gazettes, toute la musique est perdue, à l'exception de fragments dispersés tels que des airs. La renommée de Giustini repose sur sa publication de son ensemble de pièces pour piano, bien qu'elles semblent avoir attiré peu d'intérêt à l'époque.
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