Arnold Rosner (1945-2013)

Arnold Rosner (né à New York City le 8 Novembre 1945, mort le 8 Novembre 2013) était un compositeur américain de musique classique.

Rosner, d'ascendance juive, a obtenu sa formation à l'Université d'État de New York à Buffalo, New York  ; selon ses propres paroles, il n'y a rien appris. Rosner a pris son propre chemin et a toujours composé dans le style du romantisme. Il a composé trois opéras, huit symphonies, six quatuors à cordes, musique de chambre et mélodies.

Plusieurs de ses compositions ont été influencés par ses croyances d'origine, mais aussi, par exemple, par le catholicisme.


Oeuvres

Operas

The Chronicle of Nine, Op. 81 (1984); libretto by Florence Stevenson
Bontsche Schweig, Chamber Opera, Op. 102 (1994)
Spinoza, Chamber Opera, Op. 123 (2011); libretto by the composer, including some prayers and historical documents


Symphonies

Symphony No. 1, Op. 3 (1961)
Symphony No. 2, Op. 8 (1961)
Symphony No. 3, Op. 20 (1963)
Symphony No. 4, Op. 29 (1964)
Symphony No. 5 Missa sine Cantoribus super "Salve Regina", Op. 57 (1973)
Symphony No. 6, Op. 64 (1976)
Symphony No. 7 in A minor The Tragedy of Queen Jane, Op. 78 (1982); based on the opera The Chronicle of Nine, Op. 81 (1984)
Symphony No. 8 Trinity, for Concert Band, Op. 84 (1988)


Concertos

Piano Concerto No. 1, Op. 14 (1962)
Violin Concerto, Op. 17 (1962)
Piano Concerto No. 2, Op. 30 (1965)
Five Meditations, for English Horn, Harp and Strings, Op. 36 (1967)
A Gentle Musicke, for Flute and String orchestra, Op. 44 (1969)
Concerto for 2 Trumpets, Strings, and Timpani, Op. 107 (1997)
Concerto for Harpsichord and Strings, Op. 113 (2000)


Autres oeuvres symphoniques

A Soldier's Prayer, Op. 7 (1961)
Sacred Service, for SATB choir and orchestra, Op. 15 (1962)
Cycle of Spring, Op. 23 (1963)
Passacaglia for orchestra, Op. 24 (1963)
Toccata Concertante, Op. 27 (1964)
Partita for orchestra, Op. 33 (1966)
Six Pastoral Dances, Op. 40 (1968)
Perchance to Dream, for Orchestra (and SATB choir ad libitum), Op. 45 (1969)
A MyLai Elegy, Op. 51 (1971)
Concerto Grosso No. 1, Op. 60 (1974)
Five Ko-ans, Op. 65 (1976)
Responses, Hosanna and Fugue, for String orchestra, Op. 67 (1977)
Nocturne for orchestra, Op. 68 (1978)
Concerto Grosso No. 2, Op. 74 (1979)
Consort Music, Op. 75, version for orchestra (1980); originally written for five viole da gamba
From the Diaries of Adam Czerniakow, Op. 82 (1986)
Transformations, for trompet, piano and strings, Op. 87 (1990)
Gematria, Op. 93 (1991)
A Sephardic Rhapsody, Op. 95 (1992)
Variations on a Theme by Frank Martin, Op. 105 (1996)
Tempus Perfectum, Concert Overture, Op. 109 (1998)
A Millenium Overture, Op. 112 (1999); orchestration of the 3rd movement of the Cello Sonata No. 2 La Divina Commedia, Op. 89 (1990)
Unraveling Dances, Op. 122 (2007)


Oeuvres pour cuivres

Fantasia quasi una Toccata, for Brass Band and four percussionists, Op. 31 (1965)
Canzona sopra un tema di Monteverdi, for Brass Band and viola, Op. 38 (1968)
Canzona Secundi Toni, for Brass Band, Op. 63 (1975)
Quintet for Brass, Op. 70 (1978)
Symphony No. 8 Trinity, for Concert Band, Op. 84 (1988)
Lovely Joan, Rhapsody on an English Folk Song, for Concert Band, Op. 88 (1990)
De Profundis, for Concert Band, Op. 91 (1991)
Dances of Initiation, for Concert Band, Op. 98 (1993)
Eclipse, for Concert Band, Op. 100 (1994)
RAGA !, for Concert Band, Op. 104 (1995)
Three Northern Sketches, for Symphonic Band, Op. 117 (2003)
Now Cometh the Redeemer, for Symphonic Band, Op. 119 (2005); transcription of the 2nd movement of the String Sextet, Op. 47 (1970; revised in 1997)
Chromatic Fantasy (by Jan Pieterszoon Sweelinck) for band Op... (1987)


Quatuors à cordes

String Quartet No. 1, Op. 10 (1962)
String Quartet No. 2, Op. 19 (1963; revised in 1993)
String Quartet No. 3, Op. 32 (1965; revised in 1992)
String Quartet No. 4, Op. 56 (1972)
String Quartet No. 5, Op. 66 (1977)
String Quartet No. 6, Op. 118 (2004); dedicated to Mattias Vanderwerf


Autres musiques de chambre

Sonata for Flute and Cello, Op. 16 (1962; revised in 1975)
Sonata for Violin and Piano No. 1, Op. 18 (1963; revised in 2004)
Woodwind Quintet, Op. 26 (1964; revised in 1997)
Piano Quintet No. 1, for Piano and String Quartet, Op. 35 (1967)
Concertino, for Harp, Harpsichord, Celesta and Piano, Op. 39 (1968; revised in 1989)
Sonata for Cello and Piano No. 1, Op. 41 (1968)
Chrismas Frescoe, for piano and five percussionists, op 46 (1969, revised in 1996)
String Sextet "Nun komm' der Heiden Heiland", for two violins, two violas and two cellos, Op. 47 (1970; revised in 1997)
Sonata for Oboe and Piano, Op. 54 (1972, revised 1977)
Sonata for Violin and Piano No. 2, Op. 54a (1972); transcription of the Oboe Sonata, Op. 54
Sonata for French Horn and Piano, Op. 71 (1979)
Consort Music, for 5 viole da gamba, Op. 75 (1980); also orchestrated
Prelude and Fugue, for 6 percussionists, op 76 (1980)
Sonata for Cello and Piano No. 2 La Divina Commedia, Op. 89 (1990); 3rd movement orchestrated in 1999 as A Millenium Overture, Op. 112
A Duet for Violas, Op. 94 (1991); also transcribed by Maxine Neuman for two cellos, op 94a
Danses a la Mode, Op. 101 (1994); also transcribed by the composer for violin
Piano Quintet No. 2, for Piano and String Quartet, Op. 103 (1995)
Sonata in B-flat for Trombone and Piano, Op. 106 (1996)
Serpentine for Clarinet and Piano, Op. 110 (1999)
Clausulae for Trombones, Op. 115 (2001)
Sonata for Bassoon and Piano, Op. 121 (2006)
Minyan, for Viola and Guitar, Op. 124 (2013)


Piano

Improvisation (No. 1) in G minor, Op. 1 (1958)
Improvisation (No. 2) in E minor, Op. 2 (1958)
Adam and Eve, Op. 4 (1961)
Toccata in A major, Op. 6 (1961)
Grand Waltz, Op. 9 (1961)
Prelude in E minor, Op. 11 (1956); juvenilia, written before Op. 1
Minuet in C major, Op. 12 (1956); juvenilia, written before Op. 1
Waltz in G minor, Op. 13 (1956); juvenilia, written before Op. 1
Piano Sonata No. 1 in F major, Op. 25 (1963)
Piano Sonata No. 2 in A major, Op. 48 (1970)
And He Sent Forth a Dove, Op. 49 (1971)
Wedding March, Op. 53 (1971); also version for organ
Piano Sonata No. 3 in A minor Sonata Eterea, Op. 69 (1978)
Of Numbers and of Bells, (for two pianos), Op. 79 (1983)
Etz Chaim, Op. 99 (1993)
Bontsches Dances, arrangement d'après l'opéra, op 102a (1994)


Autres instruments solo

Christmas Frescoes, for Percussion, Op. 46 (1970; revised in 1997)
Wedding March, for Organ, Op. 53 (1971); also version for piano
Musique de Clavecin, for Harpsichord, Op. 61 (1974)
Prelude and Fugue, for Percussion, Op. 76 (1980)
Sonatine d'Amour, for Harpsichord, Op. 83 (1987)
A Plaintive Harmony, for solo Horn, Op. 85 (1988)
Danses à la mode, for cello, op. 101 (or for violin, op 101a) (1994)
3,7, for solo Harp, Op. 114 (2000)


Choeurs (avec ou sans accompagnement)

Benedictus, chorus a 4 a cappella, op 28a (1964)
Missa Greensleeves, chorus a 4 a cappella, op 34 (1967)
Nine Tagore Madrigals, chorus a 5 a cappella, op 37 (1968)
Missa L'Homme armé, chorus a 4 a cappella, op 50 (1971)
Requiem, for soloists, cyrus a 4 voices and orchestra, op 59 (1973)
To all, to each, chorus a 4 a Cappella, op 59a (1973)
Missa in Nomine, chorus a 4 a cappella, op 62 (1974)
Magnificat, for chorus in 4 voices, 2 trompets and 2 trombones, op 72 (1979)
Let them Praise, for treble chorus, organ and handbells/chimes, op 80 (1984)
A Psalm of Mercy, for 4 soloists(SATB), chorus in 4 voices and keyboard, op 92 (1991)


Musique vocale

Psalm XXIII, for voice and piano (1963)
La Vie antérieure, pour voix d'homme, 3 trombones, carillon, gong et quatuor à cordes, op 52 (1971)
The leaving Light, for voice and piano, op 55 (1972)
Three elegiac songs, for voice and piano, op 58 (1973)
Nightstone, for voice and piano, op 73 (1979)
Minstrel to an unquiet Lady, for tenor and piano, op 77 (1982)
Besos sin cuento, for alto, flute, viola and harp, op 86 (1989)
Songs of Lightness and Angel, for soprano, horn and piano, op 90 (1990)
Poseidon; for voice and piano, op 96 (1993)
The Parable of the Law, for baritone and piano, op 97 (1993)
Of Songs and Sonnets, for countertenor (or mezzo soprano) and harpsichord, op 108 (1997)
To the Keen Stars, for voice and piano, op 111 (1999)
Strictly Personnals, for soprano, baritone and string quartet (or piano), op 116 (2001)
Five, for voice and piano, op 120 (2005)
Spinoza, for soprano, mezzo soprano (or countertenor), 2 ténors, 3 baritone and chamber orchestra, op 123 (2011)




https://www.youtube.com/watch?v=NLKQM9mFpIc&feature=emb_title

https://www.youtube.com/watch?v=jxqK0KbDLi4&feature=emb_title

https://www.youtube.com/watch?v=aB1rObl2i7U&feature=emb_title

Une biographie un peu plus complète:

ARNOLD ROSNER est né à New York en 1945 et a fait des études supérieures de théorie musicale et de composition à l'Université d'Etat de Buffalo. Son style ne porte pas la marque de l'école post-sérielle qui fut très influente pendant ses années de formation et on ne peut y relever que de légères et rares ressemblances avec l'école minimaliste ou "New Age" qui lui succéda. Il a plutôt écrit dans un style qui accorde une place prépondérante aux principes de mélodie, de contrepoint et d'harmonie (au sens large du terme). Ses compositions tirent parti de la variété et de l'intensité de l'expression, bien que, le plus souvent, elles évitent les attentes et les conclusions tonales classiques. ROSNER est membre de la Faculté du "Kingsborough College" où il enseigne la théorie musicale et l'ethnomusicologie. Il a composé plus de 90 oeuvres pour orchestre, choeur, ensemble de chambre ou piano, dont un grand nombre bénéficie d'une édition discographique.

J'ai réécouté, à la suite des oeuvres respectives de Norman Dello Joio et Alan Hovhaness, la seule composition que je connaisse d'Arnold Rosner, Responses, Hosanna, and Fugue, opus 67, constituée de trois mouvements; "Adagio", "Allegro" et "Andante Sostenuto", pour une durée totale de 20'06:

<<"Répons, Hosanna et Fugue, op.67, a été écrit en 1977 et c'est, à ce jour, ma seule oeuvre pour orchestre à cordes. Lequel d'entre nous n'est pas ému par le chant responsorial à la mosquée, à la synagogue, dans une tribu ou dans d'innombrables sortes d'églises? les oeuvres classiques (de Victoria entre autres) ont fait grand usage de ce procédé; dans la première partie de mon oeuvre, je l'ai appliqué à un ensemble instrumental. Vers la fin, un quatuor à cordes se détache de l'orchestre, la harpe se joint librement à l'un ou à l'autre groupe, ce qui donne naissance à divers dialogues et ensembles. Par la suite, les instrumentistes du quatuor rejoignent l'orchestre mais de petits ensembles (comme trois altos et harpe) se forment à nouveau ici et là puis disparaissent. Le mouvement central est plutôt vif; il est écrit à 5/4 avec des décalages et des irrégularités inattendues. Le thème modal est soumis à de nombreuses transformations dont certaines sont motivées par les exigences du contrepoint. Une de ses variations s'écarte du 5/4 et peut rappeler des airs populaires. Je n'ai pas utilisé consciemment un chant particulier; mon subconscient plaide "molo contendere". La fugue n'est pas particulièrement rigoureuse après le début en imitation. Le sujet principal réapparaît souvent mais la majeure partie du texte découle des nécessités harmoniques (ou dramatiques). L'oeuvre est quelque peu plaintive, mais, vers la fin, la tension disparaît et la conclusion peut rappeler l'ambiance du premier mouvement.>> Arnold Rosner.

J'aime aussi beaucoup cette composition pour cordes, très lumineuse par moment, un son des cordes quasi-céleste, un emploi délicat d'une harpe vagabonde, un quatuor constitué de deux violons, un alto et un violoncelle qui se désolidarise provisoirement de l'orchestre...

Icare a écrit:

J'aime aussi beaucoup cette composition pour cordes, très lumineuse par moment, un son des cordes quasi-céleste, un emploi délicat d'une harpe vagabonde, un quatuor constitué de deux violons, un alto et un violoncelle qui se désolidarise provisoirement de l'orchestre...

Tout à fait d'accord  Un morceau magnifique, que j'écoute pour la première fois



https://www.youtube.com/watch?v=fkIWfbjcWfE