Davide PEREZ (1711-1778)

Davide Perez (né à Naples en 1711, mort le 30 Octobre 1778 à Lisbonne) était un compositeur d'opéra italien né à Naples de parents italiens, et compositeur de la cour résident plus tard à Lisbonne de 1752. Il met en scène trois opéras sur des livrets de Métastase à Lisbonne avec un énorme succès en 1753, 1754, et 1755. À la suite du tremblement de terre de Lisbonne en 1755, Perez a abandonné l'opéra pour composer de la musique d'église.

Perez est né à Naples, le fils de Giovanni Perez et Rosalina Serrari.  À l'âge de 11 ans, il entre au Conservatorio di S Maria di Loreto à Naples, où il est resté jusqu'en 1733 ; il étudie le contrepoint avec Francesco Mancini, le chant et le clavier avec Giovanni Veneziano, et le violon avec Francesco Barbella.
À la fin de ses études, Perez est immédiatement entré au service du sicilien Naselli, Prince d'Aragon. Ses premières pièces connues datent de 1734 : les cantates latines Ilium Palladio astu Subducto Expugnatum et Palladium interprétées dans le Collegio della Società di Gesù de Palerme, pour des festivités. Dans les années suivantes, il a été actif à la fois à Palerme et Naples, où son patron est devenu chambellan du roi nouvellement couronné, Carlo I. Son premier opéra, La nemica amante, a été composé pour l'anniversaire du roi le 4 Novembre 1735 et présenté dans le jardins du palais royal de Naples et plus tard dans le Teatro S Bartolomeo. L'impresario du théâtre, Angelo Carasale, a appelé Perez et Pergolesi comme "dei buoni virtuoses di queuta città". Contrairement à l'opéra de Pergolèse, qui a ensuite été considéré comme un échec, celui de Perez a été un grand succès, et dès 1738, il est devenu vicemaestro di cappella à la Chapelle Palatine de Palerme, l'église de Saint-Pierre dans le palais royal, puis maestro l'année suivante, à la mort de son ancien titulaire, Pietro Puzzuolo.

Au début des années 1740, Perez s'est fermement établi comme un maître important. L'opéra qu' il compose pour le Teatro d'Albert de Rome, pour le Carnaval de 1740, n'a pas été présenté en raison de la mort soudaine du pape Clément XII, mais au retour de Perez à Naples, il met en scène un opéra-bouffe, I travestimenti amorosi et une serenata, l'amor pittore, pour la Cour, et un opera seria, Il Siroe, pour le Teatro San Carlo, avec les célèbres Caffarelli et Manzuoli.
L'opera n'était pas une entreprise facile à Palerme et, jusqu'en 1745, la plupart des compositions de Perez en tant que maître de chapelle, sont des cantates ou sérénades et de la musique d'église - y compris en 1742 l'oratorio sur le livret de Métastase La Passione di Gesù Cristo. En outre, il a composé de la musique pour l'église de Naples, et deux opéras pour la saison du carnaval de Gênes de 1744. Après Mars 1748 Perez a obtenu un congé et ne revint jamais à Palerme, mais il a continué à recevoir la moitié de son salaire jusqu'à sa mort. Par la suite, il a  mis en scène ses opéras à Naples, Rome, Florence, Venise, Milan, Turin et Vienne. En Février 1749 Perez est en concurrence avec Niccolò Jommelli à un examen public pour le poste de maître de chapelle au Vatican. L'influence du cardinal Albani et du cardinal Passionei accorda la nomination de Jommelli, même si Perez était le favori des musiciens (Girolamo Chiti, le maître de chapelle d'une autre chapelle papale, Saint-Jean -de-Latran, a déclaré que Perez "compose, chante et joue comme un ange"  est très supérieur à Jommelli).

En 1752, le roi José I du Portugal a invité Perez à devenir mestre de capela et maître de musique des princesses royales, poste qu'il a occupé jusqu'à sa mort. L' allocation annuelle de 2:000 $ 000 (deux contos de réis), couplé avec les excellentes ressources musicales et théâtrales de la Cour portugaise, a sans doute influencé sa décision de rester à Lisbonne. L'ambition du roi portugais récemment couronné était de s'écarter de la politique musicale de son père, presque uniquement consacrée à la musique d'église, et de donner à l'opéra italien une position centrale dans la cour. Le traitement scénique somptueux était la règle, et les opéras de Perez ont été montés par des scénaristes célèbres comme Berardi, Dorneau, Bouteux et Galli-Bibiena. Tout aussi importants sont les grands chanteurs qui ont comparu à la cour portugaise, y compris Raaf, Elisi, Manzuoli, Gizziello et Caffarelli.
Le terrible tremblement de terre qui a détruit Lisbonne, le 1er Novembre 1755 a changé pour toujours la destinée de Perez. La Cour s'est retirée des théâtres, les opéras n'ont pas été produits pour les sept années suivantes, et aussi par la suite, bien que d'une façon moins spectaculaire. Au cours des 23 dernières années de sa vie, Perez a écrit seulement trois nouveaux opéras. Alors il a composé une quantité énorme de la musique d'église, couvrant presque tous les rituels et les pratiques des deux principales chapelles musicales de Lisbonne, le Royal et le Seminário da Patriarcal. Il n'a jamais quitté le Portugal, alors que sa réputation internationale diminuait lentement. Pourtant, Gerber a noté que depuis 1766 les compositions de Perez ont été connues et qu'en Allemagne il était considéré en 1790 comme l'un des compositeurs les plus célèbres et les plus aimés parmi les maîtres italiens ... l'un des derniers compositeurs qui ont maintenu la rigueur du contrepoint. JC Krause a nommé Hasse, Perez et Paisiello comme modèles satisfaisants. En 1774, Perez est devenu, par acclamation, membre de la London Academy of Ancient Music, et a eu sa seule pièce à grande échelle imprimée de son vivant, la Mattutino de' Morti (la troisième série de l'Office des Morts), qui y fut diffusée par Bremner. Sa musique, surtout religieuse, a été largement copiée en Italie. Au cours des quatre dernières années de sa vie Perez souffrait d'une maladie chronique, et a finalement perdu la vue, mais a continué à composer. En 1778, son élève, devenue la reine Maria I du Portugal, l'a nommé chevalier de l'Ordre du Christ, et quand il est mort à Lisbonne, elle a ordonné un enterrement à la charge de l'État.


Opéras

La nemica amante (librettist unknown), dramma per musica (4 Nov. 1735, Naples, Palazzo reale)
I travestimenti amorosi (Antonio Palomba), commedia per musica (10 July 1740, Naples, Palazzo reale)
Siroe, re di Persia (Pietro Metastasio) (4 Nov. 1740 Naples, Teatro S. Carlo)
Demetrio (Pietro Metastasio), (13 June 1741, Palermo, Teatro S. Cecilia)
Alessandro nell'Indie (Pietro Metastasio), (Carnaval 1744, Génova, Teatro Falcone)
Merope (Apostolo Zeno) (1744 Gènova, Teatro Falcone)
Leucippo (Giovanni Claudio Pasquini), favola pastorale (1744, Palermo, Teatro S. Cecilia)
L'errore amoroso (Antonio Palomba), comedia per musica (Carnaval 1745, Palermo, Teatro S. Lucia)
L'amor fra congionti, commedia (Carnaval 1746, Palermo, Teatro S. Lucia)
Artaserse (Pietro Metastasio) (Autumn 1747, Florence, Teatro della Pergola)
Semiramide riconosciuta' (Pietro Metastasio) (3 Feb. 1749, Roma, Teatro Alberto)
La clemenza di Tito' (Pietro Metastasio) (1749, Naples, Teatro San Carlo)
Andromeda (1750, Vienna, Hoftheater)
Vologeso (Apostolo Zeno) (1750, Vienna, Hoftheater)
Ezio (Pietro Metastasio) (26 Dec. 1750, Milan, Teatro regio ducale)
Il Farnace (Apostolo Zeno, revised Antonio Maria Lucchini?) (Carnaval 1751 Turin, Teatro real)
La Didone abbandonata (Pietro Metastasio) (1751, Genova)
La Zenobia (Pietro Metastasio) (Autumn 1751, Milan, Teatro regio ducal)
Il Demofoonte (Pietro Metastasio) (Autumn 1752 Lisboa, Teatro di Corte)
L'Olimpiade (Pietro Metastasio) (Spring 1753, Lisboa, Teatro di Corte)
L'eroe cinese (Pietro Metastasio) (6 June 1753, Lisboa, Teatro di Corte)
Adriano in Siria (Pietro Metastasio) (Carnaval 1754, Lisboa, Salvaterra)
L'Ipermestra (Pietro Metastasio) (31 Mar. 1754, Lisboa, Teatro Real Corte)
Il re pastore (Pietro Metastasio) (Spring 1756, Cremona)
Solimano (Textdichter unbekannt), 3 acts (31 Mar. 1758, Lisbon, Teatro de la Ajuda)
Arminio (Antonio Salvi), Pasticcio (1760, London, King's Theatre)
Creusa in Delfo (Gaetano Martinelli), dramma per musica 2 acts (Carnaval, 1774 Lisbon, Salvaterra)
Attributed Astarto (1743 Palermo); Medea (1744, Palermo); L'isola incantata (1746 Palermo)


Autres musiques vocales

Il Martirio si San Bartolomeo, oratorio
L'Amor Prigioniero, cantate profane
Il Trionfo di Venere, serenata (1738)
L'Atlanta, serenata (1739)
La Vera felicita (1761)
8 Messes
Matines de Noël, à 4 voix et b.c.
Matines des Morts, à 5 voix et orchestre (1774)
Lamentations et Repons pour les Trois Offices des Ténèbres
Motets, antiennes, séquences, magnificats, etc


Musique instrumentale

Concerto pour flûte, cordes et b.c. en sol majeur

J'ai fait la bio de Perez car je venais d'écouter ce CD de concertos pour flûte napolitains :





Ce sont tous des inconnus, et pour Geraso ou Francesco Papa on ne connaît même pas leurs dates - et même pas le prénom pour Geraso - donc pas possible de faire une bio !

Je connais pas Phlippe Courbois non plus, mais puisque tu as écouté quelque chose de lui, va-y pour sa bio !  

https://www.youtube.com/watch?v=p2eLSBhGZlI

Dixit Dominus  

Veronica Giordano (soprano),
Fortunata Prinzivalli (alto),
Vincenzo Lisi (tenore),
Nino Arcilesi (basso)

Arianna Ensemble
Karla Bocaz Munoz, Andrea Lizarraga, Gabriele Politi (violìni);
Sara Bagnati (viola);
Andrea Rigano (violoncello);
Cinzia Guarino (organo);
Paolo Rigano (arciliuto);
Luca Ghidini (contrabbasso)

Fabio Ciulla (direttore)