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Sujet: Milan Ristic (1908-1982) 2021-11-07, 19:10
Milan Ristić (cyrillique serbe : Милан Ристић ; né le 31 août 1908 à Belgrade – mort le 20 décembre 1982 à Belgrade) était un compositeur serbe et membre de l' Académie serbe des sciences et des arts (SASA, SANU en serbe).
Dans sa maison parentale, il a été exposé à la musique dès sa plus tendre enfance. Sa mère a appris le piano à l'école de musique, et c'est d'elle qu'il a fait ses premiers pas dans l'enseignement de la musique. Son père était un ardent admirateur de la musique, mais souhaitait que son fils le suive dans sa carrière commerciale.
Il a reçu sa première instruction de piano à Belgrade avec Ivan Brezovšek. En 1927, il s'installe à Paris avec son camarade de classe, l'auteur Oskar Davičo, où il commence des études de composition (1927-1929) avec G. Pierson. À son retour à Belgrade, Ristić a poursuivi ses études avec Miloje Milojević et Josip Slavenski à l'École de musique de Belgrade. Après la mort de son père en 1932, il a soutenu sa famille en jouant dans le groupe de jazz de Belgrade The Jolly Boys. En 1929, Ristić détruit la partition de sa première composition, Quatre pièces impressionnistes, mais la deuxième miniature pour piano de cette œuvre, "Invocation", a survécu. Au cours de ses études avec Alois Hába au Conservatoire de Prague , Ristić est devenu familier et a commencé à adopter des idées sur «l' athématicisme», le développement continu du matériel thématique et a accepté la pensée linéaire qui deviendrait une caractéristique importante de ses futures œuvres.
Ses premières œuvres (Sinfonietta, le Concerto pour violon en un seul mouvement et les Préludes pour piano) affichent l'esprit du modernisme de l'entre-deux-guerres, s'appuyant dans certains cas sur les enseignements de la musique en quarts de ton de Hába (Suite pour quatre trombones et le Septuor). Ristić est revenu à Belgrade de Prague en 1939 en raison de l' occupation allemande de la Tchécoslovaquie.
De retour chez lui, il a commencé à travailler à Radio Belgrade, où il est resté professionnellement connecté, mais a retiré ses représentations à la radio publique pendant la période de guerre de l' invasion et de l' occupation allemandes de la Yougoslavie. Il revient à Radio Belgrade après la Seconde Guerre mondiale, au poste de rédacteur en chef adjoint des programmes musicaux jusqu'en 1963, date à laquelle il devient consultant pour les programmes musicaux à la Radio-Télévision de Belgrade (aujourd'hui Radio Télévision de Serbie). Il a été intronisé à l' Académie serbe des sciences et des arts en tant que membre correspondant en 1961, et a également été président de l' Association des compositeurs de Serbie de 1960 à 1962. Milan Ristić a reçu l'Ordre du travail yougoslave avec le drapeau rouge en 1974. Vers la fin de sa vie créative, Ristić est revenu à la musique de chambre (trois nouveaux quatuors à cordes - le dernier avec un mezzosoprano), de la musique pour piano, ainsi que sa dernière symphonie et un concerto pour trompette. Milan Ristić est décédé à Belgrade le 20 décembre 1982.
Avec Mihovil Logar, Dragutin Čolić, Ljubica Marić, Vojislav Vučković et Stanojlo Rajičić, Ristić appartenait au soi-disant «groupe de Prague» de compositeurs qui sont entrés dans la vie musicale de la capitale serbe au début des années 1930. Après la Seconde Guerre mondiale, les membres de ce cercle ont joué des rôles de premier plan dans la musique serbe et yougoslave. Compte tenu de son affiliation avec les recherches de musique contemporaine européenne qu'il a acquises au cours de ses études à Paris et avant de s'installer à Prague, Milan Ristić occupe une place particulière au sein du groupe praguois.
Œuvres
Ballets
Cendrillon (1943) Tyrant (1945)
Orchestre
Sinfonietta (1939) Première symphonie, op. 14 (1941) L'homme et la guerre (Čovek i rat), poème symphonique op. 17 (1942) Deuxième symphonie (1951) Suita giocosa (1956) Variations symphoniques (1957) Burlesque (1957) Les Sept bagatelles (1959) Troisième symphonie (1961) Musique pour orchestre de chambre (1962) Quatrième symphonie (1966) Cinquième symphonie (1967) Sixième symphonie (1968) Septième symphonie (1972) Huitième symphonie (1974) Neuvième symphonie (1976)
Concertos :
Concerto pour violon (1944) Premier concerto pour piano (1954) Concerto pour orchestre de chambre (1958) Concerto pour orchestre (1963) Concerto pour clarinette (1964) Deuxième concerto pour piano (1973) Concerto pour trompette (1978)
Musique de chambre :
"Quatre pièces impressionnistes" pour piano (1929) détruites, sauf le 2ème mouvement, Invocation Duo pour violon et alto (1931) Premier quatuor à cordes, op. 2 (1935) Quintette à vent, op. 3 (1936) Suite pour violon et alto (1937) Deuxième quatuor à cordes, op. 16 (1942) Sonate pour alto et piano (1945) Musique pour quatuor de cors (1970) Sept petites pièces pour piano (1970) Cinq esquisses pour flûte, clarinette, alto et harpe (1971) Cinq personnages pour quintette à vent (1972) Petite suite pour contrebasse solo (1975) Troisième quatuor à cordes (1977) Quatrième quatuor à cordes (1977) Cinquième quatuor à cordes, avec mezzo soprano (1977)
La symphonie n° 2 (composée 10 plus tard, en 1951, est bien différente de la première !)
https://www.youtube.com/watch?v=6QikXWTcZfI
1. Allegro vivace - 00:00 2. Andante mosso - 02:08 3. Presto - Assai piu lento - Tempo I - 05:44 4. Intoduzione (Andante) e fuga (Allegro assai) - 10:18
La Deuxième symphonie de 1951 représente un exemple paradigmatique de l'habileté compositionnelle et technique de Ristić. Réalisée avec des moyens d'expression limités, la symphonie est orientée vers une forme équilibrée et perspicace obtenue grâce à un contenu mélodique transparent et des relations harmoniques fonctionnelles.
Le premier mouvement optimiste embrasse un thème lyrique, définissant dans son déroulement ultérieur les contours d'une forme de sonate. Le deuxième mouvement représente la simulation d'une sérénade avec un geste grotesque incarné dans l'orchestration du thème, livré par la clarinette accompagnée d'un tuba et d'un basson. Avec des mesures impaires, le Scherzo et le Trio impliquent des origines folkloriques, bien qu'il n'y ait aucune relation mélodique univoque avec un certain air folklorique. Le finale de la symphonie se développe comme une fugue moderniste, dans laquelle Ristić a présenté sa conduite de compétences contrapuntiques (inversions, augmentations et stretti).
L'orchestration éthérée mais efficace et la disponibilité des interprètes et du public, ont conduit à des représentations internationales de cette œuvre (Genève, orchestre Suisse romande ). En 1951, lors de la création de la symphonie (5 septembre 1951, Orchestre symphonique de la République populaire de Serbie, chef d'orchestre Živojin Zdravković), une transition du réalisme socialiste dominant vers (modérément socialiste) moderniste - esthétisme socialiste a eu lieu et « la deuxième symphonie a marqué le début de la 'nouvelle époque' dans la musique et la culture serbes en général » (Mikić 2009, 119). Dans ses aspects structurels, la deuxième symphonie de Ristić correspondait aux changements culturels en cours. L' expression néoclassique de la symphonie représente une promotion de la tradition du classicisme « sain », contrairement à la vulgarisation quotidienne de l'art à des fins politiques. Manquant des fondements programmatiques, mais habilement développé en termes d'artisanat canonique et de simulation de certains modèles à connotation folklorique (Scherzo en 5/8 et Trio en 7/8 de mesure), par sa complétude et sa plénitude, cette symphonie ne s'oppose pas à la doctrine alors dominante, tout en représentant en même temps une œuvre d'expression moderne. Par ses esprits optimistes, la deuxième symphonie incarne l'élan de transition de l'ensemble de la société yougoslave d'un pays du Pacte de Varsovie à un socialisme autonome.
Dernière édition par joachim le 2023-04-25, 19:58, édité 3 fois
joachim Admin
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Sujet: Re: Milan Ristic (1908-1982) 2023-04-25, 17:39
Symphonie n° 7 (1972)
https://www.youtube.com/watch?v=diV6f_XZe5U
Milan Ristić - Sedma simfonija (Seventh Symphony) - 1972
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