Jean l'Héritier (1480-1552?)

Jean L'Héritier (Lhéritier, Lirithier, Heritier et autres orthographes existent également) (né vers 1480 - mort après 1551) était un compositeur français de la Renaissance. Il était surtout célèbre en tant que compositeur de motets, et est représentatif de la génération des compositeurs actifs au début du 16ème siècle qui a anticipé le style de Palestrina.

Il était originaire du diocèse de Thérouanne, dans le Pas-de-Calais, mais on sait peu de choses sur ses premières années. Selon une note d'un contemporain italien, L'Héritier était un élève de Josquin des Prez, une relation qui a probablement eu lieu alors que Josquin était à la cour royale française dans les années après 1500 (les années exactes pour le séjour de Josquin ne sont pas établies). En 1506 il est allé à Ferrare, son premier voyage en Italie. C'était peu après la mort du célèbre Obrecht, mort à la peste de Ferrare en 1505. Antoine Brumel, un autre compositeur français plus âgé et plus établi, se rendit à Ferrare à la fin de l'année 1505, il remplaça Obrecht comme maître de chapelle d'Alfonso I d'Este, et il est possible que le jeune L'Héritier fût connu de Brumel et fut recommandé à la famille Este par lui.

Tous les autres documents de la vie de L'Héritier viennent d'Italie, alors il y est peut-être resté. Après un séjour à Ferrare, le duc Alphonse lui donna l'autorisation de rentrer en France, mais on ne sait pas s'il y alla; le prochain témoignage de sa vie est de Rome, où il a été à l'emploi du pape Léon X en 1514. En 1521 et 1522, il était maestro di cappella à San Luigi dei Francesi, l'église française à Rome. Comme une grande partie de sa musique apparaît dans les manuscrits romains de cette époque, il était probablement très actif en tant que compositeur au cours de ces années. En 1522, il quitte Rome et se rend probablement à Mantoue, où il est enregistré comme chanteur dans la chapelle de la famille Gonzaga en mai 1525. En juillet 1525, L'Héritier se rend à Vérone, où il a travaillé dans une certaine mesure pour l'évêque de Vérone. Pendant ce temps, il a été demandé par le patronage du cardinal d'Auch, François de Clermont, qui lui a décerné au moins cinq bénéfices, et semble avoir conservé une relatiion avec lui jusqu'à la mort de Clermont en 1541.

Le reste de la vie de L'Héritier est obscur. Il a entretenu des liens avec Ferrare, comme en témoignent ses publications, et peut-être plus tard à Venise ou dans les territoires vénitiens, puisque Pietro Gaetano, un chanteur de Saint-Marc, prétendait avoir étudié avec lui et un livre de motets de L'Héritier a été publié à Venise en 1555. Une note écrite par le légat pontifical d'Avignon indiquait que L'Héritier était encore en vie en 1552.


Oeuvres

L'Héritier a principalement écrit des motets, dont il existe des traces de 48 d'entre eux, qui ne survivent pas tous. Certains d'entre eux ont été attribués à d'autres compositeurs, dont Adrian Willaert, Jean Mouton et Philippe Verdelot. Stylistiquement, ils sont en transition entre les styles de Josquin et Palestrina. Les œuvres ultérieures contiennent une imitation plus uniformément espacée, et plus d'égalité des voix, et plus de douceur du contrepoint que les œuvres antérieures. Souvent, L'Héritier variait polyphonique avec des passages homophonique, une technique pour atteindre la variété qui était commune parmi de nombreux compositeurs franco-flamands de l'époque.

La plupart des motets sont basés sur du matériel liturgique standard: des psaumes, des hymnes dévotionnels, des répons, et ainsi de suite. La plupart sont dans une section unique, le reste étant en deux parties. De temps en temps, L'Héritier écrivait pour plusieurs parties indépendantes: par exemple, Locutus est Dominus est à neuf voix (quatre à six était la norme). Un autre motet, Nigra sum (l'une des trois versions de ce texte), était familier à Palestrina, qui l'a utilisé comme matériau source pour sa Missa nigra de 1590.

Seules deux chansons profanes de L'Héritier ont survécu, dont une basée sur un poème séculier un peu érotique (Cum rides mihi basium negasti sur le poème de Giovanni Pontanus).

Une version à 4 voix de l'Ordinaire de messe survit également.

L'Héritier a été l'un des principaux acteurs de la diffusion du style franco-flamand en Italie au début du 16ème siècle, avec Willaert. Puisque L'Héritier était principalement un compositeur de musique sacrée, et a travaillé à Rome, laissant de nombreuses compositions dans les archives du Vatican, il a pu être l'un des musiciens nordiques les plus influents sur le développement du style Palestrina plus tard. En outre, puisque son travail apparaît dans de nombreux manuscrits du 16ème siècle - au moins 66, ainsi que 45 collections imprimées - et dans des régions aussi éloignées que l'Espagne, l'Autriche, la Bohême et la Pologne, en plus de la France et l'Italie. l'influence semble avoir été considérable.


Autres L'Héritiers

Il y avait deux autres musiciens français du 16ème siècle nommé Antoine L'Héritier: Antoine (actif entre 1508 et 1532) et Isaac (vers 1540). Le premier était également du Pas-de-Calais et peut être lié à Jean; il fut chanteur à la Sainte-Chapelle à partir de 1508, et fut au service de Charles V entre 1520 et 1532. Aucun détail n'est connu sur la vie d'Isaac et on ne sait pas si les L'Héritiers faisaient partie de la même famille, mais Isaac est connu pour être le compositeur d'au moins trois chansons qui ont été éditées par l'imprimeur de musique Jacques Moderne à Lyon en 1541.


Motets

Alma Redemptoris mater : 4 voix
Alma Redemptoris mater : 5 voix
Angelus Domini descendit : 4 voix
Ascendens Christus in altum : 4 voix
Ave domina mea : 4 voix
Ave Maria, gratia plena : 4 voix
Ave mater matris Dei : 4 voix
Ave regina celorum : 4 voix
Ave verum corpus natum : 5 voix
Ave virgo gloriosa : 3 voix
Ave virgo gloriosa : 4 voix
Beata Dei genetrix : 4 voix
Beata es, virgo Maria : 4 voix
Benedicat te Dominus : 4 voix
Deus, in nomine tuo : 5 voix
Dum complerentur dies penthecostes : 4 voix
Hodie salvator mundi : 4 voix
In te, Domine, speravi : 4 voix - 2 versions
Locutus est Dominus : 9 voix
Miserere mei, Domine : 6 voix
Nigra sum sed formosa : 4 voix
Nigra sum sed formosa : 5 voix
Nigra sum sed formosa : 6 voix
Nisi Dominus edificaverit : 4 voix
O beatum pontificem : 4 voix
O clemens, o pia : 4 voix
O quam magnificum : 4 voix
Petrus apostolus : 5 voix
Qui confidunt in Domino : 4 voix
Redde mihi letitiam : 6 voix
Regnum mundi et omne ornatum : 5 voix
Repleatur os meum : 5 voix
Salvator mundi, salva nos : 4 voix
Salve mater Salvatoris : 4 voix
Salve regina : 6 voix
Sancta Maria, succurre miseris : 4 voix
Senex puerum portabat : 4 voix
Si bona suscepimus : 4 voix
Sub tuum presidium : 4 voix
Sub tuum presidium : 6 voix
Surrexit pastor bonus : 6 voix
Te matrem Dei laudamus : 4 voix
Usquequo, Domine, oblivisceris me : 4 voix
Virgo Christi egregia : 4 voix

Domine exaudi me : 5 voix (douteux)
Visita quesumus, Domine : 4 voix (douteux)


Autres musiques sacrées

Missa super "On a mal dit de mon amy" à 4 voix
Magnificat du 8ème ton à 4 voix
Magnificat du 4ème ton à 4 voix


Chansons

Chanson "Cum rides mihi basium negasti" : 4 voix
Chanson "Jan, petit Jan, quant tu as belle femme" : 4 voix
Chanson "En l'ombre d'ung buissonnet": 4 voix (Douteux)




https://www.youtube.com/watch?v=FUE-KimK_Ks