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 Sandor Balassa (né en 1935)

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joachim
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MessageSujet: Sandor Balassa (né en 1935)   Sandor Balassa (né en 1935) Empty2013-03-25, 12:43

Sándor Balassa est un compositeur hongrois né à Budapest le 20 janvier 1935.

Balassa a passé son enfance à Komáron, puis sa famille a déménagé à Komádi, dans la partie hongroise du comté de Bihar.

Sándor Balassa a étudié la musique au Conservatoire Béla Bartók et à l'Académie Franz Liszt. Il a été l'élève d'Endre Szervánszky et obtenu son diplôme en 1965. Entre 1964 et 1980, il a été producteur musical à la radio hongroise.
À partir de 1982, il a été professeur d'orchestration à l'École des hautes études Franz Liszt, puis professeur d'université de l'Académie de musique Franz Liszt en 1993 jusqu'à sa retraite en 1996. Il a reçu le prix Kossuth en 1983 et se retira en 1996. Cette année-là il a créé une fondation de soutien pour que l’Académie puisse maintenir ses finances à flot et garantir la qualité de l’Académie.

Au sein de la radio hongroise et de l’Académie, il a toujours trouvé le temps de composer et a reçu de nombreuses missions. Il a également participé à des compétitions d'orchestre. Pour la Sergei Koussevitzky Music Foundation à Washington, il a composé son opus 29, "La chanson de Glaris", pour le Boston Symphony Orchestra. l'opus 33 "Hívások és kiáltások", opus 35 "Journal d'un rêveur" pour la Fondation Elisabeth Sprague Coolidge à Washington et les Trois fantaisies pour l'orchestre op. 36 pour le BBC Philharmonic Orchestra. Son Requiem pour Lajos Kassák, opus 15, a remporté le premier prix en 1972 à Paris, lors de la rencontre mondiale annuelle des organisations de radio.

À partir de la fin des années 1970, Balassa a progressivement modifié son style de composition. Il compose d'abord en style atonal, après quoi il admet la tonalité dans ses œuvres. Il s'est davantage tourné vers la tradition musicale européenne et s'est éloigné des idéologies et des théories strictes de la composition. Il a fait de l'expressivité et de la beauté (et de la compréhensibilité) les premiers sons. La mise à jour de la musique nationale hongroise plutôt que de le révolutionner a été vivement critiquée. Il a été accusé de composer en douceur et de tendre aux expressions cinématographiques.
L'élément principal de son œuvre est la musique d'orchestre et l'opéra. Il a également composé de nombreuses chansons, des cantates et de la musique de chambre.


Parmi ses Compositions

Musique instrumentale

Dimensioni, opus 8, pour flûte et alto (1966)
Quintette à vents, op. 9 (1966)
Quatuor pour percussion, opus 18 (1969)
Trio, opus 19, pour violon, alto et harpe (1970)
Xenia, opus 20, pour 9 instruments (1970)
Le dernier pâtre, opus 30, pour violoncelle seul (1978)
Quintette de cuivres, opus 31 (1979) - quintette n° 2, op. 116 (2010)
Fűzérke (petite guirlande), pour flûte, alto et harpe, op. 51 (1994)
Üdvözlet Violának (remerciements à l'alto), op. 90 (2005)
4 Quatuors à cordes, opp. 53, 114, 130, 135
Adagio op. 128 et Scherzo op. 142 pour quatuor à cordes
2 Trios à cordes, opp. 99, 104
Quatuor pour 2 trompettes et 2 trombones, op. 119
Quatuor pour flûte, hautbois, clarinette et basson, op. 127


pour l'orchestre :

Zenith, pour alto et orchestre, op. 10 (1971)
Iris, opus 22 (1971)
Lupercalia, opus 24 à la mémoire d'Igor Stravinski (1972)
Tabulae, opus 25, pour orchestre de chambre (1972)
Glarusi ének (Chant de Glarus), opus 29 (1978)
Az örök ifjúság szigete (la fin de la jeunesse éternelle), op. 32 (1979)
Hívások és kiáltások (Appels et cris), opus 33 (1981)
Egy álmodozó naplója (journal d'un rêveur), op. 35 (1983)
Három fantázia zenekarra (3 Fantaisies), op. 36 (1984)
Szőlőcske és halacska, op. 40 pour orchestre, 1987;
Tündér Ilona, ​​op. 45 pour orchestre (Het Elfje Ilona), 1992;
Csaba Kiralfi, op. 46 pour orchestre à cordes, (Prince Csaba) 1993;
Concert de Bölcskei, op. 49, pour orchestre à cordes, 1993;
Mucsai táncok - avagy egy komolyzenei Lagzilajcsi fantazmagóriái, op. 50 pour orchestre (Danse de Mucsa), 1994;
A nap fiai (Fils du soleil), op. 54 pour orchestre, 1995;
Négy arckép szimfonikus zenekarra (Quatre Portraits historiques), opus 56 (1996)
301-es parcella (Parcelle n° 301), opus 58 (1997)
Pécs Concerto pour hautbois, basson, harpe, violon, violoncelle et orchestre à cordes, opus 61 (1998)
Magyar koronázási zene, op. 63 pour orchestre (musique du couronnement hongrois), 1998;
Hunok völgye, op. 69 poème symphonique pour orchestre, (Vallée des Huns), 1999
Double concerto pour hautbois, cor et orchestre à cordes, opus 72
Október virágai, op. 77 pour orchestre (fleurs d'octobre), 2003;
Naphegyi kirándulás, op. 81 pour orchestre à cordes (voyages à Naphegyi), 2003;
Szegedi concerto, op. 88 pour orchestre à cordes (Concert pour Szeged), 2004;
Nyári zene, op. 89 pour flûte et orchestre à cordes (musique d'été), 2003;
Civisek városa, op.91 pour orchestre (Musique pour Debrecen), 2005;
Utazások Biharban, op. 93 pour orchestre (Excursions au Bihar), 2005;
Lovagi erények dicsérete (éloge des vertus chevaleresques), op.100 pour orchestre, 2007
Cinq Pièces pour orchestre, op. 109


Piano

5 TESTVÉR (5 Frères), OP. 5 (1960)
LEVELEK A REZERVÁTUMBÓL (Lettres de la Réserve), OP. 87 (Version pour piano) (2004)
2 ZONGORADARAB (2 Pièces pour piano), OP. 137 (2014)
LÁDAFIA, VOL. 1 (D'un vieux coffre, vol. 1), OP. 113 (2009)
LÁDAFIA, VOL. 2 (D'un vieux coffre, vol. 2), OP. 120 (2010)
PIANO SONATINA N° 1 (Sonatine pour piano n° 1, OP. 23, NO. 5 (1961)
MŰVÉSZ UTCA 11/A (Artist Lane 11/A), OP. 101 (2007)
ALBUMLAPOK SAYAKÁNAK (Pages d'un album pour Sayaka), OP. 140 (2013)
BAGATELLEK ÉS SZEKVENCIÁK (Bagatelles et Séquences), OP. 17 (C1970)
3 SZONATINA ZONGORÁRA A.B.C. (3 Sonatines pour piano A.B.C.), OP. 131 (2009)
PIANO SONATINA N° 1 (Sonatine pour piano n° 1), OP. 136 (2014)
HARP SONATINA (Sonatine pour harpe), OP. 47
4 CONCERT PIECES FOR CIMBALOM (4 pièces de concert pour cymbalum), OP. 98 (2006)
PIANO SONATINA NO. 2 (Sonatine pour piano n° 2), OP. 83 (2006)
KICSI A BORS… (Les grains de poivre sont petits…), OP. 106 (2008)
ÉSZAKI AJÁNDÉK (Un cadeau du Nord, OP. 139 (Version pour piano) (2015)
12 KÖNNYŰ ZONGORADARAB (12 Pièces faciles), OP. 123 (2011)
HAJTA VIRÁGAI (Fleurs de la Hajta), OP. 38 (Version pour piano) (1984)
RONDO, OP. 145 (2018)
FANTÁZIA (Fantaisie), OP. 97 (2006)


Autres

L'Age d'Or, cantate pour soprano, ténor, chœur mixte et orchestre, op. 4 (1959)
Requiem pour Lajos Kassak pour soprano, ténor, basse choeur et orchestre, opus 15 (1969)
Az ajtón kívül (L'Homme au-dehors), opéra op. 27 (1977)
A harmadik bolygó (La Troisième planète), opéra-cantate, opus 39 (1984/87)
Cantate d'hiver pour chœeur d'enfants et orchestre à cordes, op. 67
Karl és Anna (Karl et Anna), opéra en 3 actes, opus 41 (1987)
Földindulás (le départ de la terre), opéra en 3 actes, op. 70 (2015)


Dernière édition par joachim le 2023-04-22, 11:10, édité 5 fois
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MessageSujet: Re: Sandor Balassa (né en 1935)   Sandor Balassa (né en 1935) Empty2013-03-26, 09:58

Un contemporain qui a composé de la belle musique tonale, ça existe Sandor Balassa (né en 1935) 338665 En tout cas avec ces trois oeuvres de Balassa. Je ne sais pas si toutes ses oeuvres sont du même acabit, mais à en juger par celles ci, ce n'est pas mal du tout !

Sandor Balassa (né en 1935) Bookle11
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MessageSujet: Re: Sandor Balassa (né en 1935)   Sandor Balassa (né en 1935) Empty2013-03-26, 11:11


J'espère que l'on ne Sandor pas en les écoutant. Sandor Balassa (né en 1935) 338665
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MessageSujet: Re: Sandor Balassa (né en 1935)   Sandor Balassa (né en 1935) Empty2013-03-26, 19:17

Ptdr Non, on ne Sandor pas Ptdr
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MessageSujet: Re: Sandor Balassa (né en 1935)   Sandor Balassa (né en 1935) Empty2019-09-15, 13:39

Tiens, tu n'as pas repris Balassa dans ta série sur les compositeurs hongrois ? Laughing


Son poème symphonique La Vallée des Huns (le peuple qui avait dévasté la Hongrie au IVème et au Vème siècle avant de s'attaquer à la Gaule avec Attila), son opus 69 est pas mal du tout Very Happy



https://www.youtube.com/watch?v=D3QK9rNLIjs
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MessageSujet: Re: Sandor Balassa (né en 1935)   Sandor Balassa (né en 1935) Empty2019-09-15, 16:05

joachim a écrit:
Tiens, tu n'as pas repris Balassa dans ta série sur les compositeurs hongrois ? Laughing

Comme je n'ai rien en disque de ce compositeur je l'ai oublié. Embarassed Une prochaine occasion...
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MessageSujet: Re: Sandor Balassa (né en 1935)   Sandor Balassa (né en 1935) Empty2019-09-15, 18:57

On trouve aussi le Requiem sur youtube, le voici, suivi du commentaire traduit du hongrois par Google



https://www.youtube.com/watch?v=uLdpyf9Mko8




Critique de György Kroó dans l'hebdomadaire vie et littérature, 4 septembre 1971 (extrait):

Le texte est un collage. Il a été compilé par le compositeur, presque chaque mot ou ligne, souvent intégré dans un contexte intellectuel complètement nouveau, parcourant les poèmes de Lajos Kassák, uniquement dans le II. le mouvement est basé sur un seul poème original. (...) La structure en quatre parties de Requiem se caractérise par de forts contrastes, des différences de couleur et de caractère, le tout dans une intention dramatique. La musique de la première partie tisse le noir et le noir dans la lourde robe de la nuit. La tombe, sentant la solitude, les contours de la voix émergent de l'obscurité avec une difficulté magistrale, l'existence, le mouvement, les tons du temps plutôt que d'être vus ou entendus; la récitation de chœur a des sons internes: "C'est une nuit noire C'est une nuit boueuse C'est toujours une nuit." Et maintenant, le ténor en solo expérimente et montre le premier aperçu du royaume de la mort par le poète qui ressuscite le souvenir des nuits de la vie ("Sauvez-moi des bêtes de mon échec") et plonge dans "le silence inébranlable". Pendant ce temps, la récitation de nuit revient et ceci ramène l’article lui-même. Mais d'abord, il y a un moment formellement perturbateur du mouvement, un moment monumentalement poétique où - représentant maintenant la voix de ceux qui pleuraient: "Vous êtes partis et ici la source de la lumière a disparu" - condensée en un cri monstrueux du choeur et de l'ensemble du groupe la plainte de l'âme est "Nuit". Je connais peu d'effets choquants dans la musique européenne des deux dernières décennies.

8'04 : II. Le mouvement est un interlude lyrique, une soprano introduite par un solo de violoncelle. Respectueux de la nature, comme une incantation. Sa structure en lignes, son rythme de parole, l'ornementation de sa mélodie et l'inspiration de toute la musique folk lointaine y font allusion ("Vous avez fécondé le feu, vous avez fécondé de l'eau ..."). Les lignes mélodiques sont toujours hautes, accrochées aux étoiles, leur voix personnelle, leur expressivité ne cesse de croître et de devenir plus franche ("Je suis une coquille ... je suis une tour ... je suis une croix ..."). Le monologue soprano, principalement dans un registre élevé, gicle avec un nuage de couleur orchestral phosphorescent, mais il dessine également des lignes mélodiques; il y a quelque chose de cosmique dans l'effet global. Dans l'épilogue, ce théorème disparaît également - il disparaît sous nos yeux.

15'30 : La troisième partie est une musique visionnaire apocalyptique, le seul mouvement rapide du Requiem, plein de grands effets, d’idées hallucinatoires, en particulier dans le traitement des cuivres et des choeurs. (Par exemple, les voyelles tapotant sur la paume, les voyelles buccales, une cadence écrite sur trois trombones.) Les images évoquées par le ténor solo (poursuite, profondeur, rugissement de forêts, cris de gorges, etc.) ne sont pas que des illustrations. Il y a une tension et une expression en eux - le côté inconnu du compositeur jusqu'à présent: leur sens de la fresque, la couche éruptive et passionnée de son humeur. Cependant, le flot d’émotions détruit la forme jusqu’à présent sans faille, le scherzo démoniaque s’arrête de temps en temps, c’est-à-dire qu’il a trop de points culminants pour arriver au bout de son nez. C'est vrai, c'est encore une fois irrésistible ("mer de ce monde!"), Comme ce fut le grand fortissimo gémissant du mouvement I.

21'52 : IV : Le couple de sons de cymbalum qui introduisent le mouvement de fermeture, le sermon par le baryton (con calore, con amore) ont un pouvoir frénétique. Le passage de la mélodie ici rappelle les chants grégoriens, et la forme est aussi un ancien responor; le choeur de la chorale répond aux solos: "Nous n'avons pas assez de péchés pour être pardonnés." Oui, c'est déjà la quatrième ou la cinquième couche de style, mais elle est également importante dans sa fonction dramaturgique, en tant que partie d'un concept poétique défini. C’est pourquoi, dans son sens originel, édifiant et purifiant, l’ambiance des «Nuits de la montagne» de Kodály sert aussi de conséquence du mouvement et de l’œuvre, ses paroles étant dirigées musicalement vers les grands morts, faisant allusion à l’éternel destin humain, à la réconciliation, à la résignation. " … Tu dors dans la nuit, mort et immortel. (...)


Je trouve que c'est une œuvre plutôt "abstraite", trop "moderne", qui ne me plaît pas trop... Embarassed

Sur son site, on trouve son catalogue complet (145 opus)

http://www.balassa.hu/index.php/mulista
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