Opéras
La sincerità con la sincerità overo Il Tirinto (Giovanni Filippo Apolloni), favola drammatica per musica 3 Akte (1672 Ariccia, Palazzo Chigi)
La forza d'amore (Giovanni Filippo Apolloni), componimento drammatico rusticale 3 Akte (1672 [?] Rom [?])
L'amor per vendetta overo L'Alcasta (Giovanni Filippo Apolloni), dramma per musica 3 Akte (1673 Rom, Teatro Tordinona)
La donna ancora è fedele (Domenico Filippo Contini), dramma per musica 3 Akte (19. April 1676 Rom, Palazzo Colonna Rom)
Il Trespolo tutore balordo, commedia per musica 3 Akte (Giovanni Cosimo Villifranchi, bearbeitet von Lorenzo Beatucci) (1677 Rom, Palazzo Colonna)
Dov'è amore è pietà (Cristoforo Ivanovich, Überarbeitung von L'Ipermestra von Giovanni Andrea Moniglia), dramma per musica 3 Akte (1679 Rom, Teatro Capranica)
L'Idalma overo Chi la dura la vince (Giuseppe Domenico De Totis), dramma per musica 3 Akte (1680 Rom, Teatro Capranica)
Il Lisimaco (Giacomo Sinibaldi), dramma per musica 3 Akte (1681 Rom)
La Tessalonica (Nicolò Minato), dramma per musica 3 Akte (1683 Rom, Palazzo Colonna)
La vita è un sogno di notte (Jacopo Cicognini), commedia per musica 3 Akte (1684 Rom, Palazzo Pamphilj)
L'Arianna, dramma per musica 3 Akte (1685 Rom, Teatro Palazzo Colonna)
Il silenzio d'Arpocrate (Minato), dramma per musica 3 Akte (1686 Rom, Palazzo Colonna)
Santa Dimna figlia del re d'Irlanda (Benedetto Pamphilj), dramma per musica 3 Akte (1687 Rom, Palazzo Pamphilj) (1. Akt von Melani, 2. Akt von Pasquini, 3. Akt von Scarlatti)
I giochi troiani (Carlo Sigismondo Capece), dramma per musica 3 Akte (1688 Rom, Palazzo Colonna)
Alessio, dramma per musica 3 Akte (1690 Rom, Seminario Romano)
La caduta del regno delle Amazzoni (De Totis), festa teatrale 3 Akte (1690 Rom, Palazzo Colonna)
Il Colombo overo L'India scoperta (Pietro Ottoboni), dramma per musica 3 Akte (1690 Rom, Teatro Tordinona)
Eudossia (Alessandro Pollino), dramma per musica 3 Akte (1692 Rom, Seminario Romano)
Oratorios
San Filippo Neri, Caino e Abele, con testo dell'Apolloni, dato a Roma nel 1671,
Agar (Roma, 1675),
Assuero (Roma, 1675),
Sant'Agnese (Roma, 1677),
Sant’Alessio (G.F. Bernini), Rome, Oratorio dei Filippini, (1675)
Sant'Eufrasia (Roma, 1678),
Salutazione angelica, Messina, lib pubd 1681
Divae Clarae triumphus (Roma, 1682),
La sete di Cristo (Roma, 1683),
L'idolatria di Salomone (Roma, 1686),
Il martirio dei Santi Vito, Modesto e Crescenzio (Modena, 1687),
Sant'Alessio (Modena, 1687),
I fatti di Mosè nel deserto (Modena, 1687),
L'Abramo, congregazione dell'oratorio (Palermo, 1688),
Il colosso della costanza (Roma, 1689),
La sete di Cristo, Modena, (1689)
La caduta di Salomone - remaniement de L'idolatria di Salomone (Firenze, 1693),
L'Ismaele (Firenze, 1693),
S maria di Soria, 5vv, Rome, Cappella del Principe Borghese, March 1694
David trionfante contro Golia (Firenze, 1694).
Cantates et divers
Aplauso musicale, 5vv, c1679,
Erminia in riva del Giordano (B. Pamphili), Rome, 1682; 1 aria ed. in Alte Meister des Bel Canto, i–ii (Leipzig, 1912)
Accademia per musica (A. Guidi), Rome, Palazzo Riaro, Feb 1687, to celebrate coronation of James II of England, music lost
Aplauso festivo (Guidi), Rome, probably Palazzo Pamphili, Feb 1687, music lost (mentioned in Montalto) [? = Accademia per musica]
Il colosso della costanza, 4vv, Rome, Seminario Romano, 15 April 1689, arias
Sovra un’accesa pira, 1v, 2 vn, bc
Over 50 solo cants.,
Solo motets, arias,
Musique instrumentale
Toccatas: Prelude, 11 tastatas, 22 toccatas, Toccata con lo Scherzo del cucco (10 in GB-Lbl Add.36661, 1 in 16984, H 5–6
Dances: 17 suites, 3 allemandes, 22 arias, 4 bizzarias, corrente, 4 gigues, H 2
Variations: Partite del saltarello, Partite di bergamasca, Partite diversi di follia, Partite diversi sopra alemanda, Variationi capricciose, Variationi e inventione, Variationi fioritas, Variationi sopra la follia, 5 sets of variations, 4 movts with single variations, H 3–4
Sonatas: 4 for org (3 in c16978), H 1, 6; 14 for hpd (figured bass only), H 7; 14 for 2 hpd (figured bass only), H 7, ed. W. Kolneder, Vierzehn Sonaten (Lottstetten, 1987)
Other works: 3 canzonas (2 in Lbl Add.36661), 2 capriccios, fantasia, fuga, 2 ricercars, H 1; 4 passacaglias, bergamasca, H 3–4; 10 accadenze, 10 untitled pieces, 4 frags., H 7; 5 doubtful pieces from minor sources, H 7
Son chant est venu à nous dans les manuscrits. De même, la quasi-totalité de ses œuvres pour instruments à clavier, en dehors de quelques unes, sont inclus dans des anthologies de l'époque. La principale source de sa production pour clavier est une source de manuscrits en 4 volumes (conservés partiellement à Berlin et en partie à Londres) écrits par le compositeur entre les dernières années du dix-septième siècle et au début du XVIIIe siècle. Il a écrit dans le style des formes d'imitation contrapuntique (Capriccio, Fantasia, Ricercare, Canzona, Fugue, Sonate, Toccata), plus d'une douzaine de variations, dont quatre passacaille, quinze suites, puis des Balli, Bizarrie, Arie, et enfin 28 sonates écrites sous la forme d'une simple basse continue de clavecin pour 14 d'entre elles, et 14 pour deux clavecins.
Il fut le premier compositeur italien qui a composé des suites qui se fit connaître en Italie.
Ottorino Respighi a transcrit pour orchestre certaines de ses compositions pour clavecin dans sa suite Les Oiseaux.
Un CD avec des pièces pour clavecin, et la sonate n° 14 en la mineur, dite pour basse continue, ici réalisée pour violoncelle et clavecin. Pas trop mal, même si je ne passerais pas en boucle...
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par contre j'ai bien aimé les pièces d'orgue (plus une passacaille pour harpe)... mais il est vrai que chez moi, pour cette époque, fin 17ème ou début 18ème en Italie comme en France, le chant m'ennuie - sauf les choeurs - mais j'aime assez la musique instrumentale.
