Francesco Barsanti (1690-1772)

Francesco Barsanti (1690-1772) était un flûtiste italien, hautboïste et compositeur. Il est né dans la ville toscane de Lucca, mais a passé la majeure partie de sa carrière à Londres.

En 1708, Barsanti s'est rendu à Padoue avec l'intention de poursuivre une formation en sciences; après avoir assisté à un certain nombre de concerts dans cette ville, il décide de se consacrer à la musique.

Plusieurs années plus tard Barsanti a complété ses études à Padoue et se hasarda à Londres en 1714, où il était destiné à être engagé par un orchestre dirigé par Geminiani. C'est là que le compositeur passera la majorité de sa vie.

Brièvement, en 1717 et encore une fois en 1718, Barsanti retourna à sa ville natale de Lucques pour se produire au Festival de Santa Croce  (un événement annuel organisé par des notables luccans, comme un moyen de défendre la notoriété musicale de la ville).

En 1735, Barsanti a décidé de quitter Londres, la ville qui lui avait fourni tant de prospérité, pour Edimbourg, et d'épouser une femme de l'aristocratie écossaise, une société qui pourrait l'aider à publier ses oeuvres relativement rétreintes. Ce fut le cas pour son opus 3 (dix concertos grossos) en 1742 et son opus 4 (neuf ouvertures) en 1743, ainsi que le recueil Old Scot Tunes (1742).

Vers 1750, il retourna à Londres de nouveau, mais cette fois comme violiste, car il n'avait plus ses contacts passés. Il a joué pendant de nombreuses années dans divers théâtres de Londres. Appauvri et démuni, Barsanti est décédé subitement en 1772 dans des circonstances obscures.


Oeuvres :

6 Sonates pour flûte à bec et basse continue op. 1 (1724)
6 Sonates pour flûte (ou hautbois) et continuo op. 2 (1728)
6 Sonates pour 2 violons (ou 2 flûtes) et basse continue d'après les sonates pour violon et basse continue op 1 de Geminiani (1735)
10 Concertos Grossos, dont 1 à 5 pour 2 cors, timbales et cordes, et 6 à 10 pour 2 hautbois, trompette, timbales et cordes, Op. 3 (1742)
Nove overture a quattro Op. 4 (1743))
6 Antiennes à 5 voix, composées en style de Palestrina, op. 5 (1750)
A collection of old scots tunes (une collection de vieux airs écossais pour flûte (ou violon ou hautbois) et continuo, 1742)
6 Concerti grossi, arrangement des Sonate Notturne op 6 pour 2 violons et basse continue de G.B. Sammartini (1757)

Intéressants Concertos de l'opus 3, dont une partie pour 2 cors, timbales et cordes (1 à 5) et l'autre partie pour 2 hautbois, trompette, timbales et cordes (6 à 10). L'enregistrement panaché de 5 de ces concertos montre la diversité de ce compositeur sans doute encore trop peu connu.



Un exemple de chaque :

avec cors
https://www.youtube.com/watch?v=Yr38BtaeIlA&spfreload=10

avec hautbois et trompette
https://www.youtube.com/watch?v=gsTi_vulAF4&spfreload=10

Autre CD que je viens d'écouter : les 6 concertos grossos d'après les sonates nocturnes de G.B. Sammartini. Le recueil date de 1757, et c'est le dernier opus de Barsanti (bien qu'en fait il n'y ait pas de numéro d'opus). En tout cas c'est une belle musique, et la transformation de ces sonates en concertos est géniale ! Ceci bien que l'original, pour flûte, 2 violons et clavecin n'est pas mal non plus.



https://www.youtube.com/watch?v=S1Wt7RarZVg&spfreload=10

Chi mai vi fe' sì belle, cantata per Alto e continuo  


https://www.youtube.com/watch?v=4MW2_BcyWlw


Recitativo - Chi mai vi fè’ sì belle
Aria - Fin che non giunse Amor
Recitativo - Or che voi del mio seno
Aria - Già che per voi tutt’ardo

CENACOLO MUSICALE
Francesca Biliotti - Alto
Elisa La Marca - tiorba
Massimo Raccanelli - violoncello
Donatella Busetto - organo portativo

Francesco Barsanti (Lucques, 1690 - Londres, 1772) est un compositeur italien.

Il a étudié des matières scientifiques à l'Université de Padoue, puis s'est consacré à la musique. En 1714, il se rendit à Londres avec Francesco Geminiani (également originaire de Lucques) ; il y joua de la flûte et du hautbois dans l'orchestre de l'opéra italien et publia trois ensembles de sonates pour solo.

Selon Bonaccorsi, il était de retour à Lucques en 1735, participant aux festivités de Sancta Croce ; mais cela semble peu probable, car dans la seconde moitié de 1735, il résidait à Édimbourg. Il passa huit ans en Écosse, où il épousa une Écossaise, fut très fréquenté par l'aristocratie et publia ses plus belles compositions, dix concerti grossi (1742) et neuf ouvertures (vers 1743). Il a également sorti des arrangements de 30 chansons écossaises avec continuo à Édimbourg en 1742 (et non en 1719, comme l'ont déclaré Bonaccorsi et Praetorius).

En 1743, Barsanti retourna à Londres. À cette époque, il avait perdu sa place dans la société musicale londonienne et fut contraint d'accepter un emploi d'altiste d'orchestre. Six motets latins (vers 1750) étaient plutôt dédiés avec nostalgie à un membre de la famille aristocratique écossaise Wemyss «en récompense de nombreuses obligations».
Sa fille Jenny, formée au chant par Charles Burney, a ensuite connu le succès en tant que chanteuse et actrice d'opéra à Londres.

Les compositions de Barsanti sont abouties et originales. Ses sonates pour flûte à bec op.1 comptent parmi les plus belles du répertoire de l'instrument. Les concerti grossi op.3 ont un éclat contrapuntique qui n'est pas sans rappeler ceux de J.S. Bach; les mouvements principaux sont construits sous des formes semi-improvisées, à partir de thèmes qui sont énoncés une fois puis décomposés en unités imitatives plus petites. Ses arrangements écossais sont bien plus qu'un flirt temporaire d'un étranger avec la musique locale : Fiske a noté la compréhension sympathique de Barsanti des structures écossaises et sa volonté de mettre fin à un réglage sur un accord dominant "inachevé" si l'air l'exigeait. La virtuosité italienne et la sympathie écossaise s'unissent dans les ouvertures de l'op.4 ; le mouvement principal du n° 9 présente la gigue Babbity Bowster comme contre-sujet fugué, tandis que le finale du n° 2 est une danse country, suggérant les cordes à vide retentissantes du violon écossais. Une grande partie de l'œuvre de Barsanti attend toujours un renouveau.




Concerto Grosso à 8, Opera III (1742)

Performers: Isrаеl Philarmonic Orchestra


Oh quante volte, cantata per Alto e continuo - Cenacolo Musicale




https://www.youtube.com/watch?v=prS3PyxeYgc


Né à Lucca en 1690, flûtiste et hautboïste, Francesco Barsanti partage avec de nombreux musiciens italiens de la première moitié du XVIIIe siècle, tels que Bononcini, Geminiani, Felice Giardini, l'aspiration à trouver fortune et succès dans un pays étranger. Outre la mission culturelle du Grand Tour, en vogue chez les nobles et les écrivains de l'époque, l'appréciation que les musiciens et compositeurs italiens ont su susciter auprès du public des auditeurs et surtout des mécènes et abonnés d'outre-Alpes a contribué à cette diaspora musicale, une condition convoitée et indispensable à la réussite professionnelle.
S'installant à Londres après Geminiani, il a d'abord été apprécié comme hautboïste et flûtiste à l'Opéra italien, ainsi que comme compositeur et professeur.
Mais c'est à Édimbourg, où il s'installe dans les années qui suivent, qu'il passe l'essentiel de sa carrière de compositeur et de pédagogue. Au tournant des années 1850, suite à des difficultés économiques, il revient à Londres comme violoniste à Covent Garden, où il restera jusqu'à sa mort en 1775.
L'activité compositionnelle de Barsanti est principalement connue pour ses œuvres instrumentales, en particulier celles destinées à la flûte. Stylistiquement, il s'inscrit dans la phase de transition du baroque au début du classicisme, partageant les deux traits essentiels. On se souvient également de lui pour l'utilisation particulière de la forme du Concerto Grosso, dans laquelle il insère des instruments à vent et des timbales, anticipant ainsi le réglage de timbre du Mannheimer.

À côté de ce corpus instrumental majeur, cependant, sa production vocale profane a récemment été mise en évidence, entièrement produite en Angleterre et jusque-là pratiquement inconnue, mais d'égale valeur compositionnelle.


Le PROJET BARSANTI implique l'enregistrement de trois cantates profanes, composées vers les années 1830, qui rassemblent tout son arrangement compositionnel particulier, oscillant entre la structure en contrepoint, de dérivation baroque et la plus grande raréfaction harmonique, anticipant le classicisme émergent.
La structure formelle est d'un intérêt considérable, consistant en une double paire récitatif et Aria, que Barsanti exploite comme une opportunité d'émanciper la pièce du même système tonal persistant, plaçant ainsi les Arias dans des tons très éloignés les uns des autres.
Les paroles des cantates sont d'un auteur inconnu, mais la mise en scène est typique d'Arcadie et décline le "décalogue" des douleurs amoureuses du berger et de la nymphe...

Donatella Busetto