Michel Woldemar (1750-1815)

Michel Woldemar est un violoniste et compositeur français, né à Orléans le 17 juin 1750  et mort à Clermont-Ferrand le 19 décembre 1815).

De naissance aisée (son père, Jean Michel – « Ecuyer, Conseiller Secrétaire du Roy, Chevalier de l'ordre du Roy et ancien Consul de France en Espagne » : cf. son acte de baptême – était un riche négociant orléanais, propriétaire d'une manufacture de bonnets ‘façon de Tunis’), il reçut le nom de son parrain Woldemar, Comte de Lowendal, Maréchal de France. Détenu dans sa jeunesse au Sabot d'Angers (prison destinée aux fils de famille), il suivit à Paris l'enseignement de Lolli et devint un violoniste assez renommé, surtout pour l'adagio.
Sa vie fut agitée, mais sa biographie demeure mal connue. On sait qu’il était vers 1770 à Madrid où il joua son « Fandango, air favori des Espagnols » (publié dans : Six Rêves d'un violon seul), qu’il participa à Paris aux concerts du baron de Bagge et que, après avoir subi des revers de fortune, il vécut de son talent de violoniste et suivit une troupe de comédiens ambulants. Entre 1801 et 1806 il habita à Orléans (en juin 1801, il y était « vigneron propriétaire », en janvier 1806 il y donnait des leçons et accompagnait la voix, le piano et la harpe, au 14 rue d'Escures), et à Paris (en avril 1804, il vivait «Rue Saint-Thomas-du-Louvre, no 246, hôtel de Bourgogne»). Vers 1807, il s’installa à Clermont-Ferrand où il fut attaché à la maîtrise de la cathédrale et professeur de musique.
Personnage pittoresque, se présentant comme « Elève de Lolli », il consacra son œuvre à la technique violonistique, composant notamment des études, caprices, thèmes et airs variés, sonates, duos, concertos pour violon (comportant une version ornementée du mouvement lent: «broderie de l'adagio») et un concerto pour violon-alto (muni de cinq cordes). Ses Sonates fantômagiques évoquent un dialogue avec les ombres de Lolli, Mestrino, Pugnani et Tartini. Sa Grande Méthode ou Etude élémentaire pour le violon contient des exercices variés (sur les gammes, roulades, trilles, coups d'archet, points d'orgue, doubles cordes, etc.) et donne des exemples de maîtres prestigieux, tels Mestrino, Lolli, Cramer et Jarnowick. Esprit inventif, il conçut un curieux système de sténographie musicale (Tableau mélo-tachygraphique).
Auteur d'une imitation parodique du Décalogue (les Commandements du violon), il publia des lettres et articles, souvent ironiques et polémiques, dans la Correspondance des Amateurs Musiciens et surtout dans Le Courrier des spectacles : dans ce journal, en fructidor an IX, ce Mozartophobe critiqua Les Mystères d’Isis et s'attira une vive réplique de Le Sueur.

Michelle Garnier-Panafieu
"Woldemar",

Source : http://www.georgeonslow.com/auvergne/michel-woldemar.html

Oeuvres :

violon seul :

Caprices ou études (v 1800)
Etude ou 3 Caprices (v. 1800)
6 Thèmes fugués dans le mode mineur (v 1800)
3 Thèmes d' Haydn variés (v 1800)
Le nouveau labyrinthe harmonique, op 10 (v 1800)
12 Etudes d'une difficulé progressive (v 1801)
12 grands solos ou études (v 1802)
Etude élémentaire de l'archet moderne (1802)
6 Rêves ou Caprices (1803)
6 Caprices ou points d'orgue (1804)
Exercices (1805)
Gavotte de Vestris variée (1805)
12 nouvelles variations sur Les Folies d'Espagne (1805)
Romance de Gavinies variée (1805)
4 grands solos ou études, op 40 (ed 1826)


2 violons :

Etudes élémentaires (v 1800)
6 Airs variés (v 1800)
3 Duos op 6 (v 1800)
3 Duos à la première position (v 1802)
Recueil d'airs de Fanchon la vielleuse (v 1804)


violon et orchestre

Concerto pour violon-alto (à 5 cordes) en ut majeur (1787)
Concerto pour violon n° 1 en la mineur (1803)
Concerto pour violon n° 2 en mi majeur (1804)
Concerto pour violon n° 3 en ré mineur (1804)


Divers

Le nouvel art de l'archet (violon et 2 violons d'accompagnement) (1798)
Romances du Prisonnier della Maria variés (violon et piano) (v 1800)
3 Duos dialogués (violon et alto) (v 1802)
4 Sonates fantosmagiques : de Lolli, de Mestrino, de Pugnani, de Tartini (violon et piano) (1802)
Quatuor dialogué pour quatuor à cordes (1805)


Méthodes

Méthode pour le violon (1795–8);
Grande méthode ou Etude élémentaire pour le violon (1798–9; 2/1802–3, with 15 leçons faciles);
Barême lyrique de Woldemar, ou L’art de composer toute sorte de musique sans savoir la composition (1800), lost;
Tableau mélo-tachygraphique (1800);
Méthode d’alto (c1800);
Méthode de clarinette (c1802)
Réédition de Méthode de violon par L. Mozart (v. 1804)

Voici son amusant "les commandements du violon", et en 2 décalogues :

Décalogue I

1 Le son jamais ne hausseras / Ni baisseras aucunement
2 Mesure tu n'altéreras / Mais frapperas également
3 L'archet toujours tu maintiendras / Permanent et solidement
4 Symphonie tu sabreras / Hardiment, vigoureusement
5 Doucement accompagneras / La femme principalement
6 Le grand allegro joueras / Fièrement mais modérément
7 Romance tu soupireras / Tendrement, amoureusement
8 Dans l'adagio fileras / Le son purement, largement
9 Pour le largo, tu gémiras / Tristement mais sensiblement
10 Le rondo tu caresseras / Vivement et légèrement


Décalogue II

1 En concertos tu choisiras / Viotti préférablement
2 Le faible tu n'écraseras / Afin d'agir honnêtement
3 Dans le duo ne chercheras / A briller exclusivement
4 La sonate tu chanteras / Sagement et correctement
5 Dans le trio ne broderas / L'auteur suivras exactement
6 A l'orchestre tu ne feras / Que la note tout uniment
7 Sur toutes clefs transposeras / Pour accompagner sûrement
8 En quatuor ne forceras / Que pour la chambre seulement
9 Au chef d'orchestre obéiras / Docilement, aveuglement
10 En public tu ne trembleras / Ni devant les rois, mêmement

Michel Woldemar est issu d'une famille proche du roi, son parrain et homonyme était le maréchal de France Ulrich Woldemar von Löwendal. Son vrai nom était Woldemar Michel, mais comme nom de scène il a troqué son prénom pour son nom de famille. Dans sa jeunesse, il a eu une vie mouvementée, ce qui lui a valu une initiation au "Sabot d'Angers", une prison pour fils de familles nobles.

En tant que violoniste, il se décrit comme un élève d' Antonio Lolli. Il travaille comme professeur de violon à Paris jusqu'en 1801. Dans la période de 1801 à 1807, il possédait un vignoble près d' Orléans. À partir de 1808, Woldemar vécut comme professeur de musique et chef de chœur à l' école de chant de la cathédrale de Clermont-Ferrand.
Sa production de composition comprend des concertos pour violon, des duos et des études, et une méthode de violon (1798) dans laquelle il a cité des exemples de Lotti, Niccolò Mestrino, Wilhelm Cramer et Giovanni Giornovichi. Vers 1800, Woldemar encourage la construction d'un alto pour violon à cinq cordes, appelé quinton en France, pour lequel il compose un concerto solo. A également conçu une sorte de comédie musicale, Sténographie, appelée "Tableau mélo-tachygraphique".  On peut encore noter ses 4 Sonates fantô-magiques pour violon et basse, où Woldemar présente un dialogue imaginaire avec les ombres des violonistes Lolli, Mestrino, Pugnani et Tartini. Son Quatuor dialogué pour 2 violons, alto et violoncelle est "composé d'après le Principe phisique du Corps sonore" (sic).

En 1801, Woldemar publia une nouvelle édition française de la Méthode de Léopold Mozart pour un professeur de violon approfondi (Leopold Mozarts Versuch einer gründlichen Violinschule.).


Rêve n° 2 (des "6 Rêves")




https://www.youtube.com/watch?v=WBkGybXQ90I