Macbeth

J'ai écouté cette version qui est excellente:

Macbeth - Piero Cappuccilli
Banco - Nicolai Ghiaurov
Lady Macbeth - Shirley Verrett
Dama di Lady Macbeth - Stefania Malagú
Macduff - Plácido Domingo
Malcolm - Antonio Savastano
Medico - Carlo Zardo
Servo di Macbeth - Giovanni Foiani
Sicario - Alfredo Mariotti
Araldo - Sergio Fontana
Tre apparizioni - Alfredo Giacomotti
Maria Fausta Gallamini
Massimo Bortolotti
Coro e Orchestra del Teatro alla Scala
chorus master Romano Gandolfi
conducted by Glaudio Abbado

Ne fut ce que pour Cappucilli et Ghiaurov cette version vaut peut-être le coup d'être écoutée

Oui elle est vraiment très bien. Je vais poster des extraits demain.

calbo a écrit:

Ne fut ce que pour Cappucilli et Ghiaurov cette version vaut peut-être le coup d'être écoutée

Parce que Shirley Verett...ne vaudrait pas le coup?? ....Si tu continues à ne parler que des barytons et quelques fois des ténors..je vais te dénoncer aux "chiennes de garde" Calbo

Tu peux. Je n'ai jamais caché que j'avais un gros faible pour les voix graves et je n'en ai pas honte. C'est par un baryton que je suis venue à l'opéra si plus critique avec les voix aigües c'est peut-être parce que je suis soprano et que je sais à peu près ce que j'attends de ce type de voix

calbo a écrit:

Tu peux. Je n'ai jamais caché que j'avais un gros faible pour les voix graves et je n'en ai pas honte. C'est par un baryton que je suis venue à l'opéra si plus critique avec les voix aigües c'est peut-être parce que je suis soprano et que je sais à peu près ce que j'attends de ce type de voix

Blagues à part..tu n'aimes pas trop Shirley Verrett??

Dans mes souvenirs c'est une très belle Lady Macbeth mais c'est vrai que je suis assez éxigeante sur les voix aigües.

calbo a écrit:

1.Dans mes souvenirs c'est une très belle Lady Macbeth

2.mais c'est vrai que je suis assez éxigeante sur les voix aigües.

1. En effet, elle fait une très bonne Lady Macbeth

2. Moi aussi ( mais seulement en tant qu'auditeur bien sûr n'étant pas Soprano ). C'est marrant car finalement il n'y a pas tant de voix qui me touchent, une dizaine à tout casser avec les voix passées et présentes. Peut être une question de timbre?

Il me semble que cette production est passé à la TV il y a une bonne douzaine d'années mais je ne me souviens même plus du théâtre ou elle a été donnée

C'est l'enregistrement que j'ai et j'aime beaucoup ... toute la distribution !
Verrett est une très bonne Lady Macbeth qui n'est pas un rôle très facile à distribuer ...

Cette production date de la saison 75/76 et viendrait de la Scala de Milan.
Je me rappelle avoir vu, une diffusion télévisée environ à cette époque mais il me semble que c'était lors d'un festival anglais (Glyndebourne ?).

calbo a écrit:

Il me semble que cette production est passé à la TV il y a une bonne douzaine d'années mais je ne me souviens même plus du théâtre ou elle a été donnée

Je crois que celle-là est plutôt celle de la Scala avec Alagna (le décor se résumait à un gros cube sur la pointe qui tournait) ???

Non je parle bien de cette version car j'ai un souvenir très net de Verret et Cappucilli. Si ca avait été avec Alagna j'aurais changé de chaine en 1/4 de seconde. Mais ca doit bien remonter à au moins douze, voire, quinze ans cette histoire la.

calbo a écrit:

Si ca avait été avec Alagna j'aurais changé de chaine en 1/4 de seconde. .

C'est le grand amour!

Opéra National de Paris, 26 Avril 2009

J'avais lu des critiques quelque peu négatives sur ce Macbeth. Je dois reconnaitre que si certaines d'entre elle sont justifiées, notemment en ce qui concernent la mise en scène, d'autres me paraissent quelque peu irritantes.
Concernant la mise en scène, Tcherniakov a transposé l'action dans la Russie actuelle et utilisé les techniques modernes en se servant de google earth ( ). Régulièrement le "machin" zoome et dézoome entre une maison bourgeoise et un "village", faute d'un meilleur terme, construit en bois censé représenter la forêt; pourquoi pas. Il y a quand même des incohérences ahurissantes comme par exemple la disparition de tout l'apsect fantastique de l'opéra : disparues les sorcières remplacées par le peuple, disparus aussi le fantôme de Banco et toutes les apparitions que les sorcières imposent à Macbeth quand il retournent les voir, une sonorisation qui gâche les scènes les plus dramatiques de l'oeuvre et j'en passe.... Des décors sans intérêt, des costumes inexistants puisque tout le monde est en tenue de ville et aucune direction d'acteur.
Vocalement, j'ai été bluffée par Urmana qui, annoncée souffrante en début d'après midi, a chanté d'un bout à l'autre de la représentation avec une énergie et une vitalité remarquable. Elle n'a zappé que l'aigu final de la scène du somnambulisme ce qui me parait dérisoire vu la prestation qu'elle avait donnée avant. Tiliakos m'a semblé être un bon Macbeth mais la voix est trop souvent couverte par l'orchestre et elle parait être bien courte pour une salle comme Bastille; néanmoins la voix est belle et tient bien la route. Furlanetto maintenant. J'ai lu ici et la à quel point il était mauvais tant comme chanteur que comme comédien, il me semble cependant, que c'est disproportionné; en ce qui concerne Banco, c'est vrai l'entrée est hésitante, et pas forcément très bien, mais il donne quand même à entendre de très belles choses à entendre; il est cependant évident que Furlanetto est plus à son aise dans des rôles de premier plan comme Filippo II (Don Carlo), Leporello/Don Giovanni (Don Giovanni) et tant d'autres. Stéfano Secco en Macduff montre lui aussi de très belles choses. Le cas Currentzis à présent; le jeune chef met beaucoup d'enthousiasme, un peu trop même par moments, dans sa direction au point de couvrir les voix ici et la. A sa décharge la sonorisation qui s'invite aux moments les plus dramatiques de l'action gêne et le chef et les chanteurs évoluant sur le plateau. L'orchestre fait parfois entendre son pupitre de vents trop fort mais c'est plutôt pas mal quant aux choeurs si la préparation musicale est visiblement meilleure, la diction est franchement mauvaise et il a fallu tendre l'oreille pour comprendre ce qu'ils chantaient.