Wolfgang Carl Briegel (1626-1712)

Wolfgang Carl Briegel (né le 21 mai 1626 à Königsberg, Bavière – mort le 19 novembre 1712 à Darmstadt, Allemagne) était un organiste, professeur et compositeur allemand.

Né à Könisberg in Franken (auj. Königsberg in Bayern), Briegel était le fils d'un apothicaire. La famille s'enfuit à Nuremberg à la suite de l'occupation de sa ville natale par les troupes de Tilly en mars 1632. En 1636, il fut accepté dans le chœur principal de la Frauenkirche de Nuremberg en raison de sa belle voix de soprano. Il a étudié pendant quatre semestres à Altdorf près de Nuremberg et a été l'élève de Johann Staden et Johann Erasmus Kindermann. En 1645, Briegel devient organiste à la Johanniskirche de Schweinfurt et écrit déjà ses premières compositions.

En 1651, il fut nommé chantre de la cour de Gotha par le duc Ernst dem Frommen, puis devint Kapellmeister de la cour et professeur de musique pour les enfants du duc.
En 1671, Elisabeth Dorothea, sa meilleure élève et fille aînée du duc, épouse du landgrave Louis VI de Hesse-Darmstadt, l'appela à Darmstadt comme Kapellmeister de la cour. Il resta à ce poste jusqu'à sa mort, mais dans ses dernières années, il fut assisté par Christoph Graupner et Ernst Christian Hesse. Il prit sa retraite en 1709 et mourut en novembre 1712 ; il fut enterré à côté de la chapelle municipale.

Briegel vivait dans une maison du faubourg de Birngarten à partir de 1680. En plus de nombreuses œuvres composées, il a créé de nombreuses musiques fonctionnelles simples pour la pratique de la musique d'église. Avec son gendre Henning Müller, il publia Das grosse Cantional qui rendit le chant religieux en Hesse une base contraignante.

Briegel a écrit de nombreuses œuvres de musique chorale sacrée, des pièces musicales et des suites instrumentales.Il s'est fait connaître grâce à son travail à Gotha, et c'est là qu'il a fait la connaissance de Johann Rudolph Ahle et des membres de la famille Bach.


Œuvres

Briegel fut prolifique dans sa production de musique sacrée, complétant 24 recueils publiés entre 1654 et 1709. Il écrivit également plusieurs pièces « occasionnelles » et quelques œuvres profanes.

Il a attiré l'attention avec la publication de son Evangelische Dialog, un ensemble de cantates dialoguées pour l'année liturgique sous des formes variées composées de solos, chœurs et chorals. Un autre ensemble de ses œuvres, l'Evangelischer Blumengarten, est un groupe de motets et de chants choraux méditatifs. Parmi ses chants solo figurent des arrangements d'odes d'Andreas Gryphius, peut-être le seul ensemble de chants baroques allemands qui pourrait être considéré comme un cycle.

À Darmstadt, il a produit plusieurs œuvres scéniques, mais aucune de ces musiques n'a survécu. Son écriture pour voix est claire et éloquente, et ses chœurs contrapuntiques sont les précurseurs directs de ceux de Bach. Sa musique jouit d’une diffusion extraordinairement large dans toute l’Allemagne et en Scandinavie, mais est rarement entendue en dehors de l’Europe.


Œuvres scéniques

Von den freien Künsten, ballet, 2 July 1661, Gotha
Musikalischer Freudenwunsch, ballet, 1 Oct 1665, Gotha
Wedding ballet, 5 Dec 1666, Gotha
Das verliebte Gespenst, opera, 1673, Darmstadt
Triumphierendes Siegespiel der wahren Liebe (comédie, 1, J. Mylius), 8 June 1673, Darmstadt
Das verbesserte Parisurteil, opera-ballet, 6 Jan 1674, Darmstadt
Die beglückwünschte Majorennität des Fürsten, 22 June 1676, Darmstadt
Quadriga activa, festival piece, 25 Jan 1677
Bewillkommende Frühlingsfreude, ballet, 6 May 1683
Das Band der beständigen Freundschaft, singspiel, 8 May 1683, Darmstadt
Die siegende Weisheit, 8 Jan 1686
Die wahren Seelenruhe oder gekrönte Eustathia, tragi-comedy, May 1686, Darmstadt
Die triumphierende Tugend, opera-ballet, 29 July 1686, Darmstadt
L'enchantement de Medée, ballet, 11 Nov 1688, Darmstadt
Tugendgespräch, allegorical comedy, 19 Nov 1700

D'autres ballets et musiques de scène, en 1683, 1687, 1700, 1705


Cantates

Evangelische Gespräch I–III, 5–10vv (Mühlhausen and Darmstadt, 1660–81); no.6 of vol.iii ed. F. Noack, Kirchenmusik der Darmstädter Musiker des Barock, iii (Berlin, 1955)
Evangelischer Blumengarten I–IV, 4vv, bc (Gotha, 1660–69); 6 pieces ed. K. Ameln and H. Kümmerling, Biblische Motetten für den Kirchengesang (Kassel, 1970)
J.S. Kriegmanns Evangelisches Hosianna, 1–5vv, insts, bc (Frankfurt, 1677); no. 5 ed. F. Noack, Vier kleine Kantaten (Wolfenbüttel, 1961), no.25 ed. E. Noack, Drei kleine Kantaten (Berlin, n.d.)
Musicalische Trostquelle, 4vv, 2/4 vn, bc (Darmstadt, 1679)
Musicalischer Lebensbrunn, 4vv, 4 insts, bc (Darmstadt, 1680)
Christian Rehefelds evangelischer Palmenzweig, 1–5vv, 2–5 insts, bc (Frankfurt, 1684); nos.15, 44, 56 ed. F. Noack, Vier kleine Kantaten (Wolfenbüttel, 1961)
J.G. Braunens, Cithara Davido-Evangelica, 4vv, 2 vn, bc (Giessen, 1685); no.62 ed. E. Noack, Drei kleine Kantaten (Berlin, n.d.)
Concentus apostolico-musicus, 3, 4vv, 2 vn, bc (Giessen, 1697)
Autres cantates non publiées


Œuvres vocales sacrées

Psalter Davids, Teil I, 4vv (Gotha, 1654)
Geistlicher musikalischer Rosengarten, 1–5vv, insts (Gotha, 1658)
Geistlicher Arien, Teil I, 1, 2vv, 2 and more vn, bc (Gotha, 1660)
Geistlicher Arien, Teil II, 1, 2vv, 2 and more vn, bc (Mühlhausen, 1661)
Die Verschmähete Eitelkeit [songs after J. Rist] (Gotha, 1669), lost
Geistliche Oden Andreae Gryphii, 1v, 2 vn, bc (Gotha, 1670); facs. in Thomas
Zwölf madrigalische Trostgesänge, 5, 6vv (Gotha, 1670–71)
Geistliche Gespräche und Psalmen, 6vv, bc (Gotha, 1674)
Das grosse Cantional oder Kirchen-Gesangbuch (Darmstadt, 1687) [ed., with H. Müller]
Des Königs und Propheten Davids sieben Busspsalmen, 6vv/4vv, 2 vn, bc (Gotha, 1692)
Letzter Schwanen-Gesang, 4, 5vv, bc ad lib (Giessen, 1709)
Ten wedding and funeral songs, 2–6vv, insts (Gotha, 1653–70)
One funeral song, 4vv (Darmstadt, 1678)
Three funeral songs, 5vv (n.p., 1664–79)

Plusieurs autres chants dans des recueils


Musique instrumentale

10 Paduanen, 10 Galliarden, 10 Balletten, 10 Couranten, a 3, 4 (Erfurt, 1652)
Intraden, Sonaten, a 4, 5 (Leipzig and Erfurt, 1669)
Allemanden und Couranten (Jena, 1664); facs. edn 1970
Musikalisches Tafelkonfekt, 4vv, 2 vn, bc (Frankfurt, 1672)
Musikalischer Erquickstunden, 4vv, str, bc (Darmstadt, 1679); lost
œuvres d'orgue en manuscrit ; Acht Fugen durch die Kirchentöne, ed. W. Krumbach, Die Orgel, ii/19 (Köln, 1963)


Cantate "Mache dich auf, werde licht"



1. Sinfonia 0;00
2. Mache dich auf, werde licht 0.37
3. Finsternis bedekket das Erdreich 2.15

https://www.youtube.com/watch?v=d2EtEyczXd8

https://youtu.be/-jb7JVTFBlQ?si=Eu4EgKsd0GbOTPkq

La fugue primi toni de Wolfgang Carl Briegel est une fugue à trois voix écrite dans le mode Ionien, correspondant au majeur moderne. Elle est composée en trois mouvements : exposition, développement et réexposition.
L'exposition présente le sujet et l'antécédent dans la tonalité principale, Ut majeur. Le sujet est un motif de quatre notes qui se compose d'une seconde ascendante suivie d'une tierce descendante. L'antécédent est un motif de huit notes qui se compose de deux phrases de quatre notes.
Le développement est une section contrapuntique complexe dans laquelle le sujet et l'antécédent sont traités de manière variée dans différentes tonalités. Le compositeur utilise une variété de techniques contrapuntiques, notamment l'imitation, le contrepoint à l'octave et le contrepoint à la quinte.
La réexposition est une reprise de l'exposition, avec le sujet et l'antécédent présentés à nouveau dans la tonalité principale.
La coda est une conclusion de la fugue qui reprend le sujet et l'antécédent dans une forme légèrement variée.
La fugue primi toni de Wolfgang Carl Briegel est une œuvre magistrale qui témoigne de l'art du contrepoint baroque. La composition est bien construite et équilibrée, et le sujet et l'antécédent sont traités de manière inventive et expressive.

PS : Lors d'un voyage en Allemagne, j'ai eu l'occasion d'écouter une œuvre jouer sur l'orgue de la cathédrale de Cologne. Cette expérience a été d'une grande intensité, tant par la beauté du son que par l'impressionnante architecture du monument. J'ai été très impressionné par l'expérience d'écouter un orgue de cette taille dans un tel lieu. C'est une expérience qui restera longtemps gravée dans ma mémoire.
À titre d’information l’orgue de la cathédrale de Cologne est l'un des plus grands au monde, avec 10 939 tuyaux et 46 jeux. Il a été construit en plusieurs étapes, à partir du XIVe siècle. Le plus ancien jeu, le Bourdon 32', date de 1390.
Le son de l'orgue de la cathédrale de Cologne est riche et puissant. Il est amplifié par la grande nef de l'édifice, qui mesure 45 mètres de haut. La musique semble remplir l'espace, créant une expérience sonore unique.
L'interprétation de l'œuvre que j'ai entendue était d'une grande qualité. Le musicien a su tirer le meilleur parti du son de l'orgue, créant une performance envoûtante.