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 Bartolomeo BORTOLAZZI (1772-1820)

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joachim
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joachim

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Bartolomeo BORTOLAZZI (1772-1820) Empty
MessageSujet: Bartolomeo BORTOLAZZI (1772-1820)   Bartolomeo BORTOLAZZI (1772-1820) Empty2018-10-29, 11:40

Bartolomeo Bortolazzi (né à Toscolano-Maderno, province de Brescia, le 3 mars 1772 ; décédé en 1820) était un musicien, compositeur, auteur et virtuose de la guitare et de la mandoline . L’historien de la musique Philip J. Bone le crédite d’ avoir aidé à sortir la mandoline du déclin.

La mandoline a gagné en popularité depuis son invention dans les années 1730 ou 1740. L'instrument a commencé à décliner au début du 19ème siècle et ce déclin a été commenté par Salvador Leonardi, qui écrivait pour l’instrument quand il est devenu populaire à nouveau vers 1880. Selon Bone, le jeu de Bortolazzi a incité les gens à choisir l’instrument et à écrire de la musique pour cet instrument. "Cet artiste, par son talent extraordinaire, a produit les nuances de son et de charme d'expression les plus merveilleuses et inouïes, alors considérées comme impossibles à obtenir avec un instrument aussi petit. Au lieu du ton monotone et nasal qui avait été produit jusqu'à tellement manipulé les cordes et le médiator qu’il a ouvert un champ de compétences élargi pour cet instrument. C’est à Bortolazzi que nous devons une première reconstitution de la mandoline en tant qu’instrument populaire, popularité qui a duré environ trente ans et qui a causé les grands musiciens de cette époque à composer pour elle ".

Bortolazzi est né de parents musiciens, à Toscolano, sur la rive ouest du lac de Garde, dans la province de Brescia (aujourd'hui la municipalité de Toscolano Maderno). Bartolomeo a dû suivre à contrecœur les traces de son père Domenico pour apprendre le métier de papetier. C'était un travail peu apprécié du petit Bartolomeo qui avait un caractère agité plus susceptible de rêver que de travailler le papier et avec une passion irrésistible pour la musique, et ainsi, dès son enfance, il a étudié la mandoline. Ce rêve est devenu réalité en 1790 lorsque, accompagné de ses amis Bazzani et Lena, guitaristes, et de Pietro Ferrari, chanteur de arias buffe, il a quitté son toit natal: il avait 18 ans. Il font des tournées de concerts dans le nord de l'Italie et rencontrent un succès considérable. Les applaudissements et l'argent ont permis à la joyeuse brigade de mener une vie heureuse et insouciante. Non satisfaits de l'heureux début de l'aventure, ils ont voulu aller plus loin et ont décidé de franchir les frontières pour s'installer en France. De même dans le pays français, les joyeux musiciens avaient des succès et de l'argent; mais bientôt le feu de la Révolution, qui avait bouleversé la France et l'Europe, commença à chauffer l'air et mit rapidement fin à la vie joyeuse et insouciante de Bartolomeo et de ses amis, les forçant à quitter la France et de repartir vers des rives plus sûres et calmes. De retour à Toscolano, ils sont rapidement sortis de la fièvre de l'aventure et sont partis pour le Tyrol, d'où ils sont passés en Autriche, visitant les villes les plus importantes de l'empire jusqu'à Vienne. Même ici, il n’y avait aucune lacune et aucune récompense ne leur permettait de mener une vie sans soucis économiques. C'est à Vienne que Bortolazzi a eu la chance de rencontrer le célèbre pianiste Colò de Riva di Trento qui, favorablement impressionné par le talent de Bartolomeo, l'a initié à de sérieuses études musicales et littéraires. Bortolazzi a traité ces études avec un amour et une intelligence rapides et vivants. En 1799, Bortolazzi s'installe à Londres, peut-être invité par une loge maçonnique. En fait, au British Museum, certaines compositions vocales sont dédiées aux "frères de la Loggia dei Pellegrini". Et c'est à Londres qu'il rencontre, en 1799, le jeune compositeur slovaque Johann Nepomuk Hummel (1778-1837), qui lui dédia le célèbre concerto pour mandoline et orchestre (disponible au British Museum). Il est évident que le jeune Hummel était fasciné par la virtuosité de Bortolazzi, tant pour dédicacer le concert qui, dans le projet, est affecté par les conseils suggérés par Bortolazzi, notamment en ce qui concerne la manière de traiter l'écriture de l'instrument.

Au début de l'année 1801, Bortolazzi commença l'étude de la guitare. Son talent si naturel était tel qu'il se produisit et l'enseigna l'année suivante à l'élite de la société londonienne. Pendant son séjour à Londres, il composa de nombreuses œuvres pour voix et guitare, ainsi que piano et guitare, dédiant l'une de ces dernières compositions à son élève, la duchesse d'York, publiée par Monzani & Hill, Londres. Il quitta Londres en 1803 pour faire une tournée professionnelle en Allemagne et donner des concerts dans toutes les villes importantes avec son succès habituel. Il est apparu la même année à Dresde, puis à Leipzig, à Brunswick et à Berlin l'année suivante, où critiques et musiciens ont unanimement louangé ses performances. En 1804, à Berlin, il a joué de la guitare avec son fils Giacomo Giuseppe, âgé de 8 ans, sur les variations d'un thème de l'opéra "La bella molinara" de Giovanni Paisiello. Trois semaines plus tard, il se produisit à Leipzig et, en 1805, Bortolazzi retourna à Vienne où il donna de nombreux concerts et travailla comme professeur de mandoline et de guitare et comme compositeur. Le dernier récit de la vie de Bortolazzi à Vienne remonte au 8 avril 1805. À Vienne, la mandoline était maintenant chez elle, il suffit de penser que Beethoven, qui s'y était installé en 1782, avait écrit en 1796 ses compositions pour mandoline et clavecin. Les journaux ont traité avec diligence les interprétations du "célèbre mandoliniste Bortolazzi", qui a toujours fait preuve de "beaucoup d'habileté, de légèreté et de délicatesse". L'estime des Viennois était un encouragement pour Bortolazzi d'établir sa résidence permanente à Vienne. Son activité de concertiste, enseignant et compositeur lui a permis de vivre une vie tranquille et paisible avec sa famille. On ignore la date exacte de sa mort, probablement vers 1820.

Mais selon d'autres sources : En 1809, il s'est installé avec sa famille au Brésil. Largement ignoré par la littérature musicologique, la seconde partie de sa vie fut riche en événements. Il a vécu à Rio de Janeiro et à São Paulo, et dans les hautes terres et les zones côtières de la province de Rio de Janeiro, tandis que son fils aîné s'aventurait au sud jusqu'à Porto Alegre, travaillant également comme acteur, chanteur et guitariste. La biographie de Bortolazzi révèle des liens imprévus entre la musique, le théâtre, la politique et la maçonnerie au Brésil au XIXe siècle, tout en montrant les parcours professionnels et artistiques d'un immigrant sans éducation formelle ni fortune, mais avec des compétences sociales remarquables. Bortolazzi serait mort à Parahiba do Sul, Brésil, fin 1845 ou début 1846.

Parmi ses travaux publiés, nous trouvons une méthode pour la guitare intitulée: Nouvelle école de guitare théorique et pratique, op. 21 , et une méthode pour la mandoline intitulée Ecole pour la mandoline, système de violon. La méthode de la guitare a été publiée en français et en allemand par Haslinger, Vienne; Au début du XIXe siècle, ce fut un travail classique en Autriche. Il rencontra un tel succès qu'il passa par huit éditions jusqu'en 1833. Les onze premiers chapitres de sa méthode sont consacrés à la partie théorique et au la douzième concerne l'instrument. Après ces douze chapitres d'introduction, suivent les gammes, les cadences et les études dans toutes les tonalités, arrangées progressivement, et trente exercices sur arpèges, le travail se terminant par une fantasia de trois pages pour guitare solo.

La méthode de la mandoline, publiée par Breitkopf & Hartel, de Leipzig, en 1805, a également connu de nombreuses éditions, dont une révisée par Engelbert Rontgen et publiée en allemand. La première leçon décrit la mandoline et ses différents types (luth, mandolines milanaise, crémone et napolitaine, etc.). Elle est suivie de divers exercices pour la gestion du plectre. Il traite des arpèges, des harmoniques, etc., et se termine par un thème et six variations pour mandoline avec accompagnement de guitare. En 1914, cette méthode était complètement périmée.

Bortolazzi était le compositeur de nombreux moceaux simples, mais beaux, qui ont été très populaires au cours de sa vie, et parmi ses compositions publiées, nous mentionnons les suivantes:

Op. 5, six chansons italiennes avec guitare
Op. 8, Variations pour mandoline et guitare, publiées en 1804 par Breitkopf & Hartel, Leipzig, ainsi que par Cappi, Vienne
Op. 9, Sonate pour mandoline et piano en ré majeur, mêmes éditeurs
Op. 10, Six thèmes avec variations (en deux volumes) pour mandoline et guitare
Op. 11, Six chansons italiennes avec guitare, Simrock, Bonn;
Op. 13, Six variations pour guitare avec violon obligé
Op. 15, Variations pour flûte et guitare
Op. 16, Variations sur un thème de Haydn guitare et mandoline
Op. 19, Douze variations concertantes pour guitare et piano, Haslinger, Vienne
Op. 20, Six romances françaises pour voix avec guitare
Op. 21, Metodo
Amusements périodiques pour la guitare espagnole volume 4.
Douze arias pour guitare solo
Cavatine "Dunque mio breve" pour 2 voix et guitare
Rondo pour guitare et piano en La, Concha, Berlin
Sonate pour guitare et piano, Peters, Leipzig
Six variations pour violon et guitare, Spehr, Brunswick
Divertimento pour guitare et violoncelle
Six danses et douze livres de solos de guitare, Haslinger, Vienne
Six chansons vénitiennes pour voix avec guitare, publiées en 1802 par Chappell, Londres
To Day, un trio à trois voix avec piano, dédié au comte Waldstein, et imprimé pour l'auteur en 1801, Londres
Cantate à l'occasion de la réception d'un frère, Londres, 1801
Maurerlied, Londres 1802,
et de nombreux autres ouvrages similaires publiés à Londres et sur le continent. Il a également laissé douze variations pour guitare dans le manuscrit de Dresde et plusieurs autres à Vienne.




https://www.youtube.com/watch?v=mJGjk731R2g
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Bartolomeo BORTOLAZZI (1772-1820)
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