Wojciech KILAR (1932-2013)

Wojchech Kilar.Compositeur polonais né en 1932 à Lvov.

Il a fait ses études àl'école de musique de Katowice ( 1950-1955 ) et au conservatoire de Cracovie ( 1955-1958 ) ainsi qu'avec Nadia Boulanger à Paris, et obtenu le prix Lili Boulanger en 1960.

Surtout connu dans son pays comme auteur de musiques de film, il s'est également imposé par plusieurs pièces pour orchestre dont la "petite ouverture" (1955 ), deux symphonies dont la première pour cordes ( 1955 ) et la seconde, dite "Sinfonia concertante" pour piano et orchestre ( 1956 ), unconcerto pour deux pianos ( 1958 ), "Riff 62 " ( 1962 ), le poème symphonique "Krzesany" ( 1974 ), "Koscielec 1909 " ( 1976 ) et "Exodus" pour orchestre et choeur en 1980.

excellent musicien, mais l'orthographe de son prénom est Wojciech,

je l'ai découvert à l'adolescence avec son fantastique "Krzesany" (dont je possède en partition) à la radio, j'adore Angelus également sans compter ses multiples musiques de films, je suis également l'auteur d'une bio Kilar à lire ici :

http://www.cinezik.org/compositeurs/index.php?compo=kilar

kfigaro a écrit:

excellent musicien, mais l'orthographe de son prénom est Wojciech,

Dans le Larousse c'est " Wojchech"*. Mais ça n'a pas grande importance puisque c'est le même homme.

* La traduction d'un nom ou d'un lieu est délicate car toujours "phonétique". Il se peut donc qu'il existe différentes orthographes.

Wojciech Kilar, né le 17 juillet 1932 à Lwów, en Pologne (maintenant en Ukraine) est un compositeur polonais de musique de films et de musique classique.

Wojciech Kilar a suivi ses études à Katowice puis à Paris, avec Nadia Boulanger. Son œuvre pour orchestre Krzesany (traduction approximative : en escaladant les montagnes), créée en 1974, est devenue célèbre, cependant dès les années 1975, il était plus connu en tant que compositeur de musiques pour le cinéma, avec une réputation croissante à Hollywood (il a travaillé avec Roman Polanski). Il continue à composer de la musique symphonique, de la musique de chambre ou des œuvres pour instruments solo.

Je découvre à l'instant son "Concerto pour piano", je vous averti tout de suite, ça n'a rien à voir avec les concertos traditionnels !, l'"Andante con moto" est archi planant et hypnotique avec un motif obsessionnel qui se répète sans arrêt (comme on en trouve parfois dans ses musiques de film, je pense à la "Neuvième porte" de R.Polanski), "Corale" est moins original (le début est même très moyen, écrit dans le style un peu pauvre d'un Glass) mais la deuxième partie de cette "Corale" est superbe et rappelle fortement Gorecki et les anciennes pièces de Kilar. Le concerto se clôt avec une superbe "Toccata" martelée et dynamique...

J'ai trouvé Orawa sur Youtube :

C'est vrai qu'on croirait entendre du Glass...

https://www.youtube.com/watch?v=WGS3wt8l7-g

En mieux tout de même ! sinon ce compositeur n'est pas seulement minimaliste loin de là, dans ma biographie, je cite plusieurs pièces nettement plus impressionnistes ou romantiques... sa palette est riche, rien à voir avec la pauvreté voulue de Glass, et ça fait toute la différence.

Je viens d'écouter Krzesany et je n'ai trop adoré, même si ce n'est pas mauvais, j'ai trouvé ça un peu peut-être un peu plat. Curieusement, j'ai préféré le premier mouvement de son 1er concerto pour piano (qui est malgré tout assez proche d'un Glass dans ses bons moments (car il en a)).

Hector Berlioz a écrit:

Je viens d'écouter Krzesany et je n'ai trop adoré, même si ce n'est pas mauvais, j'ai trouvé ça un peu peut-être un peu plat.

Un comble pour une oeuvre qu'on peut traduire par "en escaladant les montagnes" !! LOL !!

c'est le style qu'il avait en début de carrière (il a un peu changé depuis), on aime ou on déteste ce genre de "textures" folkloriques, moi j'adore ! je rentre totalement dedans...

Hector Berlioz a écrit:

Curieusement, j'ai préféré le premier mouvement de son 1er concerto pour piano (qui est malgré tout assez proche d'un Glass dans ses bons moments (car il en a)).

alors tu adoreras sa BO pour la "9ème porte", jette toi dessus dès que tu peux... content que tu aimes ce très beau concerto en tout cas.

Citation :

on aime ou on déteste

Ben moi, ni j'aime, ni je déteste! J'aime bien sans plus.

Par contre, son concerto et les certaines de ses autres oeuvres que j'ai écouté depuis (sur Naxos) sont vraiment très bien.

Catalogue :

Orchestre avec ou sans solistes vocaux

Mala Uwertura (Small Overture) (1955), for the Youth Festival, 1955
Symphony (n° 1) for Strings (1955)
Ode Béla Bartók in memoriam, for violin, brass, and percussion (1956)
Symphony Concertant (n° 2), for piano and orchestra (1956)
Riff 62 for orchestra (1962)
Generique for orchestra (1963)
Diphthongos for chorus, two pianos, percussions and strings (1964)
Springfield Sonnet for orchestra (1965)
Solenne, for 67 instruments (1967)
Training 68 (1968)
Upstairs-Downstairs (1971)
Przygrywka i koleda (Prelude and Christmas Carol), for four oboes and string orchestra (1972)
Krzesany, symphonic poem (1974)
Bogurodzica, for chorus and orchestra (1975)
Kóscielec, symphonic poem (1976)
Siwa mgla (Grauwe mist), for baryton and orchester (1979)
Exodus, for chorus and orchester (1981)
Angelus (1984), for symphony orchestra, soprano, and mixed choir
Victoria, for chorus and orchester (1984)
Orawa, for string orchestra (1988)
Choralvorspiel, for string orchestra, (1988)
Requiem Father Kolbe, for symphony orchestra (1994)
Piano Concerto n° 1 (1996)
Missa Pro Pace (2000), for orchestra, chorus, and soloists
Lament (2003), for mixed unaccompanied choir
Symphony No.3 "September Symphony" (2003) for orchestra
Symphony No.4 "Sinfonia de Motu" (Symphony of Motion) (2005), for orchestra, chorus, and soloists
Ricordanza for string orchestra (2005)
Magnificat (2007), for orchestra, chorus, and soloists
Symphony No. 5 "Advent Symphony" (2007), for orchestra and chorus
Te Deum (2008), for orchestra, chorus, and soloists
Veni Creator (2008), for mixed chorus and strings
Paschalis Hymn (2008) for chorus
Uwertura uroczysta [Solemn Overture] (2010) for orchestra
Piano Concerto n° 2 (2011)


Musique de chambre

Flute Sonatina (1951)
Woodwind Quintet (1952)
Training 68, for clarinet, trombone, and piano, (1968)
Pièces pour piano

Poursuite de mon cycle "Wojciech Kilar" avec Prelude and Christmas Carol pour quatre hautbois et orchestre à cordes (1972) et
Angelus pour soprano, choeur mixte et orchestre (1984).

Prelude and Christmas Carol se divise en trois parties, une première, hallucinée, qui semble suggérer une apparition, la seconde, orgasmique et céleste, et la troisième comme un motif lancinant et mystérieux. Angelus est selon moi un chef d'oeuvre d'une beauté incroyable. Démarrant par les choeurs en mode parlé - comme déclamant une messe - la "récitation religieuse" aboutit à une explosion de foi. Après une série de ponctuations martelées, une magnifique voix de soprano s'élève et l'oeuvre emporte tout dans son passage,les chants, les cris, les larmes, vers le monde des anges et des archanges, vers l'infiniment beau, avant que les choeurs ne retombent dans la "récitation" et leur réalité terrestre.

Soprano: Delfina Ambroziak.

Mon périple au travers la musique de Wojciech Kilar se poursuit au comble du plaisir et de l'émotion...outre de somptueux thèmes de cinéma; Le Roi et l'Oiseau, Pan Tadeusz, Portrait de femme, Fantôme avec chauffeur, La jeune fille et la mort, c'est dans le recueillement total que j'ai accueilli aussi favorablement des oeuvres aussi fortes que Choralvorspiel, Orawa, Koscielec 1909, Krzesany. Il y aurait beaucoup à dire de ces pièces magnifiques mais je me contenterai pour cette fois de relater un propos intéressant sur l'oeuvre qui m'a peut-être le plus impressionné dans celles citées ci-dessus.


<< Krzesany est une suite de morceaux dominée tantôt par le rythme, tantôt par la ligne mélodique. Si ce poème symphonique n'avait été qu'une stylisation de la musique folklorique à la manière des années quarante et cinquante, il aurait fasciné par sa banalité extrême. Agissant différemment, Kilar a créé une pièce apologétique tellement syncrétique de la culture musicale des montagnards, qu'elle laisse dans l'ombre Hamasle, le ballet fameux de Karol Syzmanowski. Par là, Kilar a composé l'oeuvre polonaise la plus post-moderne de l'époque. Il a rejeté sans condition l'esthétique moderniste tout en employant toute la palette des techniques modernistes, particulièrement les "glissandi" des clusters si caractéristiques de la musique atonale des années soixante. La coda est la partie la plus impressionnante. Ici, la polyphonie aléatoire métamorphose un orchestre montagnard en un orchestre de jazz en pleine improvisation. A la fin, tous les cuivres se mettent debout, élevant le pavillon de leurs instruments. La pression devient si incontrôlable que la forme de la pièce explose littéralement. Avec beaucoup de paradoxe, dans Krzesany, Kilar emploie des techniques de composition  allant à l'encontre de la raison pour laquelle elles avaient été inventées quelque vingt ans plus tôt. Ce faisant, il a démontré que ces techniques sont universelles. La même chose arriverait si un compositeur atonal décidait d'écrire une valse viennoise populaire en employant la dodécaphonie orthodoxe dans sa plus pure forme.>> Andrzej Chtopecki.

Il faut reconnaître que la partie finale est réellement euphorique,proche de l'apothéose!    

Je vais bientôt aller m'endormir alors que la Missa pro pace de Wojciech Kilar me berce déjà de tous les concepts qui caractérisent son style et auxquels je suis profondément sensible...le Gloria dans toute la dynamique scandée chère au compositeur,
le magnifique Sanctus emporté par la voix hypnotique de la soprano Zofia Kilanowicz et l'Agnus dei, ample et apaisant.

J'ai écouté sa September symphonie, qui fait un peu penser à la symphonie des lamentations de Gorecki. Pas aussi bien, quand même, mais très écoutable

La "September Symphony" n'est pas l'oeuvre de Kilar qui m'émeut le plus même si je la trouve très attachante malgré tout. J'aime assez les deux derniers mouvements. Son "Concerto pour Piano" et son "Magnificat" sont vraiment superbes, sans compter certaines de ses compositions pour le cinéma qui sont réellement exquises, comme "Le roi des derniers jours" (König der letzten tage) de Tom Tölle ou "La neuvième porte" de Roman Polanski ou encore "Portrait de femme" de Jane Campion.

En fait, Il y a chez KILAR bien plus d'oeuvres qui me fascinent que chez GORECKI qui, hormis sa superbe troisième symphonie, ne m'emballe pas tant que ça. Son "Miserere" de 1981, par exemple, m'est soporifique, heureusement que je l'ai en complément du bien plus captivant "Requiem" d'Alfred Schnittke! Sinon, de GORECKi, toujours, je possède le "Concerto pour clavecin et orchestre à cordes", le "Kleines Requiem für eine polka" pour piano et treize instruments, et "Good night" pour soprano,flûte alto, 3 tam-tams et piano, et j'avais également écouté "Trois pièces dans le style ancien". Suite à ça, je ne peux pas dire non plus que ces musiques me renversent. Elles sont sympathiques, agréables, mais je trouve davantage de panache et de grandeur dans la musique de WOJCIECH KILAR. Il suffit d'écouter "Krzesany", pour ne citer que cet exemple, afin de saisir toute la fougue, la modernité et la passion qui émane d'une telle oeuvre. La coda est impressionnante!!!

Je viens de réécouter son MAGNIFICAT et c'est du pur bonheur, un chef d'oeuvre. Le VICTORIA de 3 minutes et quelques qui clôture l'album est également superbe et plein de fougue. Très beaux moments musicaux!!

Mon cycle "Polonia" va s'achever sur Wojciech Kilar. Je viens d'écouter KOSCIELEC 1909 et son Concerto pour piano et orchestre composé en 1997 et ce fut du pur bonheur pour mes petites oreilles. J'adore le côté progressif de sa musique, son sens de la mélodie, de la répétition et de la montée en intensité. C'est une musique qui sait être aussi hypnotique (Concerto pour piano - 1er Mouv.) pouvant s'engager dans un bel élan lyrique (Koscielec) où s'adonner avec brio à une excellente toccata comme c'est le cas dans le troisième mouvement de son concerto pour piano - j'adore, entre autres, la combinaison provisoire entre le piano et la percussion que je trouve particulièrement réussie. Dans les parties dynamiques et percutantes, Wojciech Kilar a toujours fait preuve d'aisance et d'efficacité. Kilar confia à propos de son CONCERTO POUR PIANO qu'il a voulu éviter la virtuosité pour la virtuosité par un piano trop bavard et envahissant...Aujourd'hui, j'aurai écouté deux excellents concertos pour piano polonais; celui d'Andrzej Panufnik et celui de Wojciech Kilar.

Un CD avec sa sonate pour cor et piano de 1954. Malheureusement pour elle les oeuvres en complément sont un superbe Trio pour piano, clarinette et cor de Lessel (op 4), et le Duo pour clarinette et piano de Dobrzynsky (op 47). Alors, face à eux (surtout du trio de Lessel), la sonate de Kilar , bof bof...  

Je ne connais pas du tout cette sonate de Kilar ni les autres oeuvres que tu mentionnes. Mais, il se pourrait qu'il s'agisse d'une oeuvre mineure du compositeur.

Elle est dans quel style, cette sonate: Romantique, atonal?

Kilar vaut surtout pour ses grandes pièces pour orchestre comme KRZESANY ou avec choeur comme son superbe MAGNIFICAT.   Il a aussi composé de l'excellente musique pour le cinéma.

Elle n'est pas atonale, mais pas romantique (ou post romantique) non plus. Je lui attribue le qualitatif de "moderne" avec, il est vrai, tout ce que ce mot comporte d'incertitude...  

joachim a écrit:

Elle n'est pas atonale, mais pas romantique (ou post romantique) non plus..  

 Voilà qui m'éclaire!

Pour te faire ta propre opinion, je l'ai trouvée sur youtube (mais par d'autres interprètes)



https://www.youtube.com/watch?v=cN-CEekZNHU

https://www.youtube.com/watch?v=WH_YtVNeLeo

Mais j'ai bien dit que je la trouvais moins bien que le trio de Lessel, pas que la trouvais moche, d'ailleurs elle ne me déplaît pas

Merci pour ce lien, Joachim, car j'ignorais complètement l'existence de cette sonate. Maintenant, pour être franc, elle ne me fait aucun effet et je veux bien croire que le Trio de Lessel lui soit supérieur. Je l'espère même! C'est un peu trop bavard pour moi et, pour une oeuvre tonale, il y manque un vrai thème, de celui qui marque l'esprit. Et si tu m'avais fait écouter cette sonate sans me spécifier qu'il s'agissait de Kilar, je ne l'aurais pas identifié alors qu'en général il m'est très reconnaissable. En tout cas, je suis content d'avoir pu m'en faire une idée. Merci encore.