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 Werner EGK (1901-1983)

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joachim
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joachim

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MessageSujet: Werner EGK (1901-1983)   Werner - Werner EGK (1901-1983) EmptyMar 9 Fév 2010 - 11:32

Werner Egk, né le 17 mai 1901 à Auchsesheim près de Donauwörth et mort le 10 juillet 1983 à Inning, est un compositeur allemand.
Werner Egk fut élève de Carl Orff. Il a essentiellement composé des œuvres lyriques issues d'ouvrages d'auteurs tels Heinrich von Kleist, ou Nicolas Gogol.
Il a également composé des ballets, comme le ballet de Joan de Zarissa (Paris, 1942).


Oeuvres :

Operas

Columbus. Funkoper (1933) bzw. Oper (1942)
Die Zaubergeige (nach Franz Graf von Pocci, Libretto von Ludwig Strecker) (1935; Neufassung 1954)
Peer Gynt nach Henrik Ibsen (1938)
Circe nach Pedro Calderón de la Barca (1945, Uraufführung 1948; Umarbeitung als Opera semibuffa unter dem Titel 17 Tage und 4 Minuten, 1966)
Irische Legende nach William Butler Yeats (1955; Neufassung 1975)
Der Revisor nach Nikolai Gogol (1957)
Die Verlobung in San Domingo nach Heinrich von Kleist (1963)


Ballets

Georgica (1934)
Joan von Zarissa für Sprecher, gemischten Chor, Sopran, Bariton und Orchester (1940) daraus eine Konzertsuite und ein Triptychon für Orchester
Abraxas. Faust-Ballett nach Heinrich Heine (1948) daraus eine Konzertsuite
Die chinesische Nachtigall nach Hans Christian Andersen (1953) daraus ein Divertissement für Streichorchester
Casanova in London (1969; daraus Englische Suite)


Oeuvres orchestrales

Largo, Presto und Adagio misterioso (1917)
Passacaglia, musique pour instruments à cordes (1923)
Kleine Symphonie (1926)
Concerto pour violon et orchestre de chambre (1928)
Olympische Festmusik (1936; mit Text von Carl Diem)
Georgica, ballet (1934)
Geigenmusik pour violon et orchestre (1936)
Suite du ballet chanté Joan von Zarissa (1940)
Suite du ballet Abraxas 1948)
Orchester-Sonate (1947/48)
Französische Suite nach Jean-Philippe Rameau (1949; als Ballett 1952)
Suite-divertissement du ballet Die chinesiche Nachtigall (1953)
Allegria (1952; als Ballett 1953)
Ouverture Die Zaubergeige (1954, revue 1981)
Variationen über ein karibisches Thema (1959; als Ballett mit dem Titel Danza, 1960)
Ein Englische Suite du ballet Casanova in London (1968)
2. Sonate für Orchester (1969)
Moira, musik in C (1972)
Spiegelzeit (1979)
Musik für eine verschollene Romanze. Ouvertüre (1980)
Der Revisor. Konzertsuite für Trompete und Kammerorchester (1981)
Die Zaubergeige. Ouvertüre in einer Fassung für Bläser (1981)
Canzona für Violoncello und Orchester (1982)
Nachtanz (Opus postumus, Uraufführung 1985)


Musique vocale

Furchtlosigkeit und Wohlwollen. Oratorium für Tenor, gemischten Chor und Orchester; (1931; Neufassung 1959)
Columbus, scenic oratorio pour solistes, chœur et orchestre (1932/51)
Quattro Canzoni pour voix aigüe et orchestre (1932/56)
Kantate "Natur-Liebe-Tod" pour basse et orchestre de chambre (1937)
Meine Vaterland, pour chœur, orgue et orchestre (1937)
La Tentation de Saint Antoine d'après des airs et des vers du 18e siècle für Alt, Streichquartett und Streichorchester (1952; als Ballett 1969)
Chanson et Romance pour soprano et orchestre (1953)
Nachgefühl. Kantate für Sopran und Orchester nach Klabund (1975)


Singspiels

Die Löwe und die Maus. Singspiel für Kinder (1931)
Der Fuchs und der Rabe. Singspiel für Kinder (1932)
Die Historie vom Ritter Don Juan aus Barcelona. Nach einem alten Volksspiel (1932)


Musique de film

Der Herr vom andern Stern (Film mit Heinz Rühmann von 1948)


Dernière édition par joachim le Ven 29 Avr 2022 - 18:08, édité 2 fois
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MessageSujet: Re: Werner EGK (1901-1983)   Werner - Werner EGK (1901-1983) EmptyMar 9 Fév 2010 - 12:04

Je n'avais jamais entendu parler de ce monsieur...

Une illustration musicale :

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MessageSujet: Re: Werner EGK (1901-1983)   Werner - Werner EGK (1901-1983) EmptyMar 14 Fév 2012 - 14:11

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Dernière édition par claudeyaacov le Dim 2 Sep 2012 - 9:00, édité 1 fois
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MessageSujet: Re: Werner EGK (1901-1983)   Werner - Werner EGK (1901-1983) EmptyMar 14 Fév 2012 - 14:17

Merci pour le complément d'informations.
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MessageSujet: Re: Werner EGK (1901-1983)   Werner - Werner EGK (1901-1983) EmptyVen 29 Avr 2022 - 18:25

Werner Egk, de son vrai nom Werner Joseph Mayer, est un compositeur allemand né le 17 mai 1901 à Auchsesheim près de Donauworth et mort le 10 juillet 1983 à Inning am Ammersee.

Werner Mayer est le fils d'un instituteur de campagne, Joseph Mayer, qui anime la chorale de l'église locale. La famille déménage à Oberhausen, près d'Augsbourg en 1908, où il suit bientôt les cours du Gymnasium (lycée). Il entre au conservatoire d'Augsbourg à l'âge de dix-huit ans. Il décide deux ans plus tard de se consacrer à la musique, contre la volonté de son père, qui souhaitait pour lui une carrière d'employé de la poste. Werner Mayer étudie à Francfort-sur-le-Main et à Munich. Il commence à travailler comme compositeur de théâtre à Schwabing.

Il épouse en 1925 la violoniste Elisabeth Karl, qui lui inspire son nom d'artiste Egk (E pour Elisabeth, G pour Geigerin – « violoniste » en allemand – et K pour Karl). Son fils unique, Titus, est né en 1924.

Egk a déménagé à Berlin en 1928, rencontrant les compositeurs Arnold Schoenberg et Hanns Eisler . Il se destine à devenir compositeur de cinéma et accompagne des films muets. Lorsque la radiodiffusion est devenue accessible au public, Egk a immédiatement réalisé son importance en tant que média de masse et a développé des opéras et des pièces radiophoniques . Il a été présenté à Hans Fleisch, un important directeur de radio (également beau-frère de Paul Hindemith et juif), par le compositeur Kurt Weill . Il a reçu sa première commande pour la radiodiffusion de la société Fleisch.

Il revient à Munich en 1929 pour travailler pour la station de radio locale et s'installe à Lochham, en banlieue. Il s'associe aux musiciens Fritz Büchtger, Karl Marx, et surtout, Carl Orff, qu'il avait rencontré en 1921. Sa musique de l'époque montre une dette envers le style de composition d' Igor Stravinsky. Il se lie également d'amitié avec le chef d'orchestre de musique nouvelle Hermann Scherchen et les propriétaires de l'éditeur de musique Schott Music à Mayence. Sa carrière de compositeur décolle avec la création de son opéra radiophonique Colombus en juillet 1933 (mise en scène en avril 1934).

Tout compositeur travaillant en Allemagne à l'époque devait faire face à l' arrivée au pouvoir du régime nazi en 1933. Michael H. Kater, professeur d'études allemandes à l'Université York, qualifie Egk de "l'opportuniste énigmatique" dans son portrait des huit compositeurs allemands du régime nazi. Ère, et de loin l'évaluation la plus complète des relations de guerre du compositeur en anglais (Kater, 30). En tant qu'Allemand d'origine catholique, Egk ne risquait pas de tomber en défaveur de la politique raciale du régime ; au contraire, les difficultés professionnelles des compositeurs juifs et d'autres lui ont créé des opportunités. Le contact d'Egk avec Scherchen a rapidement expiré et le compositeur a développé une relation compliquée ainsi qu'une rivalité professionnelle avec Orff, dont les œuvres ont finalement rencontré un succès plus durable.

Initialement, les administrateurs culturels de Munich avaient des doutes sur la compatibilité du style stravinskien d'Egk avec un public nazi, et il rencontra des difficultés avec le représentant munichois du Kampfbund für deutsche Kultur (Ligue militante pour la culture allemande) d' Alfred Rosenberg, Paul Ehlers.

En 1935, il crée son premier opéra Die Zaubergeige (Le violon magique) à Francfort-sur-le-Main. L'œuvre a canalisé la chanson folklorique bavaroise et un idiome diatonique beaucoup moins moderniste que son Colombus antérieur, plus anguleux. Cet opéra correspondait donc aux directives artistiques nazies prescrivant des éléments folkloriques comme étant proches du peuple. Le compositeur suisse Heinrich Sutermeister considérait le changement stylistique comme «opportuniste». Le succès de l'œuvre a conduit à une commande de musique de ballet liée aux Jeux olympiques d'été de 1936 (pour laquelle il a reçu une médaille d'or au concours d'art) et sa nomination comme chef d'orchestre de l' Opéra d'État de Berlin – poste qu'il occupa jusqu'en 1941. Le protecteur d'Egk à Berlin était Heinz Tietjen, directeur des théâtres d'État prussiens et directeur artistique du Festival de Bayreuth.

Novembre 1938 voit la première de son opéra Peer Gynt d'après la pièce d' Henrik Ibsen. Le ministre de la propagande Joseph Goebbels écrit dans son journal le 1er février 1939 : "Je suis très enthousiaste et le Führer aussi. Une nouvelle découverte pour nous deux". Curieusement, Egk était revenu à son style plus stravinskien dans l'œuvre. Des critiques plus conservateurs ont trouvé des éléments dans le complot menaçant les idéaux nazis de grandeur martiale, et ils ont également eu des difficultés avec la refonte du complot nordique. Une interprétation possible de l'événement réside dans une dispute qu'Hitler a eue avec son lieutenant Göring, qui avait averti Hitler de ne pas aller à l'opéra, "parce qu'aucun de vos chanteurs préférés n'y était". Il a été suggéré de manière crédible qu'Hitler et Goebbels ont décidé "d'aimer" l'opéra comme une "raillerie" à Göring pour avoir eu l'audace de dire à Hitler ce qu'il pouvait et ne pouvait pas voir (Kater 10 et notes de bas de page qui l'accompagnent,Gottfried von Einem, Vienne, 30 novembre 1994).

Au fur et à mesure que les années trente avançaient, Egk a été invité, ou peut-être ordonné, à faire des déclarations officielles sur la musique allemande, et il a reçu une importante commande (jamais remplie) pour un opéra à grande échelle sur des thèmes nazis. Son œuvre majeure suivante fut le ballet Joan von Zarissa en 1940. Au cours de la décennie suivante, il était courant d'associer l'œuvre à Carmina Burana d'Orff. En général, la musique d'Egk a rencontré beaucoup plus de succès à Berlin, et Orff a perdu contre Egk dans le prix entourant la composition des jeux olympiques. Contrairement à Egk, qui bénéficiait d'un revenu régulier de sa direction artistique, Orff était également indépendant et très pauvre. Cela a exposé Egk aux attaques des partisans d'Orff, bien qu'Egk et sa femme aient continué à voir Orff socialement. Ces rivalités ont empiété sur la crédibilité des témoins lors du procès d'Egk après la guerre. De 1941 à 1945, Egk était le chef de la division Compositeur ("Leiter der Fachschaft Komponisten") de la Société agréée par l'État pour l'exploitation des droits d'exécution musicale (en allemand : Staatlich genehmigte Gesellschaft zur Verwertung musikalischer Aufführungsrechte ; STAGMA) qui était alors sous le contrôle du Reichsmusikkammer nazi (Chambre de musique du Reich).

Egk n'a jamais rejoint le parti nazi et a été disculpé lors de tribunaux de dénazification tenus en 1947, mais les procès étaient entachés d'inexactitudes, y compris des récits d'implication avec le mouvement de résistance autrichien qui étaient très douteux. Parmi les défenseurs d'Egk figuraient Gottfried von Einem et le compositeur Boris Blacher. Au départ, ses affiliations nazies ont été retenues contre lui, bien que brièvement. Il existe diverses interprétations concernant l'étendue de sa collaboration:

Egk n'a jamais été un nazi, ou
Egk n'a jamais été intéressé par un avantage injuste pour lui-même, ou
Egk était à peine toléré par le régime ; ou alors,
Egk était un musicien officiel du Troisième Reich, qui s'identifiait lui-même et sa musique aux idéaux des nazis.
Selon l'historien Michael Hans Kater , la vérité se situe probablement quelque part au milieu.

Néanmoins, en 1941, il était vice-président de la Chambre de la musique du Reich (Reichsmusikkammer), succédant à ce poste à Paul Graener.

Sa grande carrière commence après la guerre. En Allemagne, Egk a été surnommé "Komponist des Wiederaufbaus" ("compositeur de la reconstruction", qui a suivi la Seconde Guerre mondiale). En plus d'être chef d'orchestre et compositeur, il était à la tête de la Musikhochschule de Berlin (1950–1952) et figure importante de la GEMA depuis 1950 ; il a également été le premier président allemand de la Confédération Internationale des Sociétés d'Auteurs et Compositeurs (CISAC). En 1954, il devient chef d'orchestre de l' Opéra national de Bavière avec un contrat de 20 ans.

Ses dernières années ont vu une série constante de premières dans les grands festivals européens, à commencer par Irische Legende en 1955, dirigé par George Szell et mettant en vedette Dietrich Fischer-Dieskau. Son opéra Die Verlobung in San Domingo ouvre le Théâtre national de Munich en 1963 et présente un livret de Heinrich von Kleist, plaidant pour la tolérance raciale. Ses œuvres tardives, cependant, étaient presque exclusivement instrumentales. Parmi elles, les œuvres pour vents sont exceptionnelles, notamment le Divertissement pour dix instruments à vent (1974) et les Cinq pièces pour quintette à vent (1975).

Egk est décédé le 10 juillet 1983 à Inning am Ammersee.

Élève de Carl Orff, Egk a essentiellement composé des œuvres lyriques issues d'ouvrages d'auteurs tels que Heinrich von Kleist et Nicolas Gogol. Il a également composé des ballets, comme Joan de Zarissa (1940).


Œuvres principales

Opéras

Colomb (opéra) . Radio Opera (1933) Révisé (1942)
Die Zaubergeige (d'après le comte Franz Pocci , livret de Ludwig Strecker ) (1935; révisé en 1954)
Peer Gynt d'après Henrik Ibsen (1938)
Circe (opéra) d'après Pedro Calderón de la Barca (1945, créé en 1948; retravaillé en opéra semibuffa en 17 Tage und 4 Minuten , 1966)
Irische Legende d'après WB Yeats (1955; Révisé en 1975)
Der Revisor d'après Nikolai Gogol (1957)
Die Verlobung à Saint-Domingue d'après Heinrich von Kleist (1963)


Ballets

Joan von Zarissa pour narrateur, chœur mixte, soprano, baryton et orchestre (1940) En sont tirés :
deux suites pour orchestre, la seconde intitulée Triptyque.
3 chansons (Charles d'Orléans) pour chœur à 10 voix

Abraxas . Faust-ballet d'après Heinrich Heine (1948) En est tirée une Suite de concert
Die chinesische Nachtigall d'après Hans Christian Andersen (1953) En est tirée une Suite Divertissement pour orchestre à cordes
Casanova à Londres (1969 ; extraits comme Englische Suite)


Œuvres orchestrales

Kleine Symphonie (1926)
Olympische Festmusik (1936; texte de Carl Diem )
Orchestre-Sonate (1947/48)
Französische Suite d'après Jean-Philippe Rameau (1949; retravaillée en ballet 1952)
Allégria (1952; Ballet 1953)
Variationen über ein karibisches Thema (1959; Ballet Danza , 1960)
2. Sonate pour orchestre (1969)
Spiegelzeit (1979)
Musik für eine verschollene Romanze . Ouverture (1980)
Le Réviseur . Suite de concert pour trompette et orchestre à cordes (1981)
Die Zaubergeige . Ouverture arrangée pour ensemble à vent (1981)
Canzona pour violoncelle et orchestre (1982)
Nachtanz (Opus postumus, créé en 1985)


Œuvres vocales

Herrgott noch ein Stück Brot Chorus SSTT (1923)
Furchtlosigkeit und Wohlwollen . Oratorio pour ténor, chœur mixte et orchestre; (1931; révisé en 1959)
La tentation de Saint Antoine d'après des airs et des vers du 18e siècle pour alto, quatuor à cordes et orchestre à cordes (1952; version ballet 1969)
Nachgefühl . Cantate pour soprano et orchestre d'après Klabund (1975)


La Tentation de Saint Antoine, version pour baryton et quatuor à cordes



https://www.youtube.com/watch?v=8I2XL2wepHg

I. Plus incostant que l'onde et la nuage
II. Du haut en bas [01:39]
III. Des Folies d'Espagne [02:46]
IV. Ture, lure, lure et flon, flon, flon [05:08]
V. La faridondaine [06:20]
VI. Dans un détour [07:43]
VII. Au fond de mon Caveau [11:38]
VIII. La Pierre-Fitoise (Contredanse) [12:35]
IX. Quand la Mer rouge apparut [14:05]
X. Nous autres bons Villageois [15:34]
XI. Tel qu'um voleur [18:23]
XII. Ah! Maman que je l'échappe belle [21:14]
XIII. Le Démon malicieux et fin [22:07]


Geigenmusik (Musique pour violon)


https://www.youtube.com/watch?v=E1hKr-DBaIQ
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