Forum sur la musique classique
 
AccueilAccueil  FAQFAQ  RechercherRechercher  S'enregistrerS'enregistrer  MembresMembres  Connexion  

Partagez
 

 Alexandre DARGOMIJSKI(1813-1869)

Aller en bas 
AuteurMessage
joachim
Admin
joachim

Nombre de messages : 18677
Age : 73
Date d'inscription : 19/08/2006

Alexandre DARGOMIJSKI(1813-1869) Empty
MessageSujet: Alexandre DARGOMIJSKI(1813-1869)   Alexandre DARGOMIJSKI(1813-1869) EmptyMar 22 Mai - 10:20

Alexandre Sergueievitch Dargomijski  (Aleksandr Sergeev Dargomyžskij), né à Tula le 14 février 1813 et mort à Saint-Pétersbourg le 17 janvier 1869, était un compositeur russe.

Amateur éclairé, il étudie le piano et le violon en dilettante à Saint Petersbourg, puis occuppe un poste dans l'administration.
Alexandre Dargomyjski fait la connaissance de Mikhaïl Glinka en 1833. Glinka lui apporte les connaissances théoriques et pratiques qui lui manquaient pour entrer de plain-pied dans le domaine de la composition musicale, dont il fait sa profession à partir de 1843.

Après son voyage de 1844-1845 à Paris, Dargomyjski commence à s'intéresser de près au folklore de son pays. Il effectue un travail d'étude important sur la langue russe parlée et sur les manières d'exploiter sa prosodie dans le cadre d'œuvres musicales. Ce travail, joint à celui de Glinka, permet de jeter les bases d'un nationalisme artistique qui sera aux fondements de l'école musicale russe, d'où sortira le Groupe des Cinq.

Œuvres principales

Opéras :

Esmeralda (1847)
Rusalka (1856)
Le Triomphe de Bacchus (1867)
Le Convive de Pierre ou Don Juan (1868, orchestré par Rimski-Korsakov)

De très nombreuses romances, arias, ballades, choeurs
De nombreuses pièces pour piano (dont une Tarentelle slave)
Quelques pièces orchestrales (Baba-Yaga, Fantaisie finnoise, Danse cosaque...)


Dernière édition par joachim le Ven 18 Jan - 10:25, édité 1 fois
Revenir en haut Aller en bas
Snoopy
Admin
Snoopy

Nombre de messages : 21007
Age : 44
Date d'inscription : 10/08/2006

Alexandre DARGOMIJSKI(1813-1869) Empty
MessageSujet: Re: Alexandre DARGOMIJSKI(1813-1869)   Alexandre DARGOMIJSKI(1813-1869) EmptyMar 22 Mai - 11:56

Merci pour la bio Wink
Revenir en haut Aller en bas
http://musiqueclassique.forumpro.fr
joachim
Admin
joachim

Nombre de messages : 18677
Age : 73
Date d'inscription : 19/08/2006

Alexandre DARGOMIJSKI(1813-1869) Empty
MessageSujet: Re: Alexandre DARGOMIJSKI(1813-1869)   Alexandre DARGOMIJSKI(1813-1869) EmptyVen 16 Jan - 19:39

Une bio plus complète ici :

http://www.russie.net/music/dargomyjski.htm

Je viens d'écouter quelques oeuvres symphoniques :

Kazachok, fantaisie sur la malorossiisky kazachok
Baba Yaga, ou De la Volga à Riga
Bolero
Chukhonskaïa Fantazika

dirigées par Evgeni Svetlanov (et complétées par des oeuvres de Glinka).

Rien de très extraordinaire, mais agréable à écouter.
Revenir en haut Aller en bas
joachim
Admin
joachim

Nombre de messages : 18677
Age : 73
Date d'inscription : 19/08/2006

Alexandre DARGOMIJSKI(1813-1869) Empty
MessageSujet: Re: Alexandre DARGOMIJSKI(1813-1869)   Alexandre DARGOMIJSKI(1813-1869) EmptyVen 18 Jan - 9:26

Le lien ci-dessus n'est plus bon, voici une biographie plus complète :

Aleksandre Sergeievitch Dargomijski, en russe : Александр Сергеевич Даргомыжский - (né à Troitskoie, province de de Tula, Russie, le 2 Février de 1813 - mort à Saint-Pétersbourg le 17 Janvier de 1868) était un compositeur russe. Avec Glinka, il était l'un des créateurs de la musique romantique russe basée sur l'utilisation de la musique populaire. Le travail du Groupe des Cinq  dérive de tous deux, en particulier pour leurs opéras.


À la fin de 1817, alors qu'Aleksandre avait quatre ans, la famille s'installa à Saint-Pétersbourg. Influencé par sa famille, il affiche un goût prononcé pour la musique et une passion pour la culture française. En 1819, il commença à étudier la musique avec Wohlgeborn. À 7 ans, il commence à étudier le piano avec A. Danilévski, et en 1822 le violon avec P. Vorontsov, mais son père le destine à la fonction publique et comme pour la plupart des compositeurs russes de l'époque, la musique n'est qu'une activité de loisirs. En 1824, il commence à écrire les premières compositions.

À Saint-Pétersbourg, il était connu pour être un bon pianiste et publia certaines de ses premières œuvres, écrites sans grande connaissance de la composition. Grâce à la connaissance qu'il a faite avec Glinka en 1833, il fournit des exercices basés sur les traités de contrepoint de Siegfried Dehn.

Avec Glinka, ils ont analysé ensemble les œuvres de Beethoven et de Mendelssohn. Impressionné lors des essais de l'opéra pour lequel Glinka travaillait, Une vie pour le tsar, Dargomijski voulait également écrire un opéra basé sur le roman de Victor Hugo Lucrecia Borja. Il a abandonné le projet en raison de ses difficultés et le prouve encore avec une œuvre très en vogue en Russie, Notre-Dame de Paris, également de Hugo. Il a intitulé l'opéra Esmeralda et l'a achevé en 1840, bien qu'il ne puisse le représenter avant 1847. La réception du public fut froide. Quelques années plus tard, le compositeur a reconnu l’influence de Halévy et Meyerbeer dans cette première œuvre.

Dargomijski a compris que s'il voulait contribuer au progrès de la musique en Russie, il devait acquérir une culture qui lui faisait défaut. Pour ce faire, il s'est consacré pendant huit ans à des études approfondies et à la lecture attentive d'œuvres classiques et modernes. En 1844, il s'installe à Paris, où il rencontre personnellement Fétis, Meyerbeer, Halévy et Auber. Là, il a été séduit par l' opérette, alors qu'il n'a cessé d'aimer les productions de Grand Opera, qui le fascinaient jusque-là. En même temps, il commence à comprendre l'originalité et la charge poétique de la musique russe.

C'est pour cette raison qu'il décide de rentrer dans son pays pour se consacrer à l'étude de la chanson populaire. Il était particulièrement intéressé par les aspects dramatiques et comiques, comme en témoignent ses chansons populaires qu'il commence à écrire. Dargomijski reçut également l'influence d'un courant réaliste et critique qui dominait la Russie à cette époque, en grande partie grâce aux écrivains et philosophes Vissarion Belinski et Nikolai Chernixevski, publiés par le magazine Iskra.

Ces influences, ainsi que leur intérêt pour la chanson populaire, se sont cristallisées dans la composition de l'opéra Russalka (L'ondine), dans laquelle on a voulu voir une dénonciation des inégalités sociales de la Russie de l'époque. L'opéra, basé sur un texte d' Aleksandre Pouchkine et avec son propre livret, a été joué pour la première fois à Saint-Pétersbourg en 1856. L'œuvre était bien connue en Europe pour ses charmants fragments et ses rôles de "bande dessinée". C'est son meilleur travail, à la fois pour l'utilisation correcte de l'élément populaire et pour la solidité de la facture, dans lequel l'influence de Wagner est remarquée, tout en restant originale. Le succès correspondait au mérite et la première resta marquée comme un événement, Russalka est considéré comme le deuxième opéra russe, le premier étant Une vie pour le tsar de son ami Mikhail Glinka. Les deux font partie du répertoire de tous les opéras russes.

Après Russalka , la proximité entre le compositeur et le groupe Belinski s'est accrue. Il est complexe de savoir dans quelle mesure cette idéologie était en jeu ou d'écrire un type de musique qui s'éloignait du style de l'opéra italien, d'une musique qui reflète véritablement le monde, direct, sans beaucoup d'ornementation. À la fin des années cinquante, il compose une série de chansons sur des thèmes extraits de la vie quotidienne, telles que Tituliarni sovétnik (Le conseiller, 1859).

À ce moment-là, Dargomijsky avait rassemblé autour de lui un petit groupe d'adeptes. Ses relations avec le groupe des cinq émergeant n'étaient pas simples, car il était constamment exaspéré par la grande musique russe, en particulier après le retrait de Russalka du répertoire des théâtres impériaux. Cela le poussa à revenir quelque temps en Europe où il composa deux fantaisies symphoniques basées sur des chansons populaires, Baba-iagà (La Sorcière, 1862) et Kazatxok (1864), interprétés avec succès à Bruxelles.

De retour en Russie, il a acquis une certaine personnalité. En 1867, il est nommé président de la Société de musique russe, une tâche qui le submergera. Il a décidé de terminer le projet d'opéra sur Le Convive de Pierre, sans toucher un mot du texte de Pouchkine, les Petites tragédies, afin de respecter autant que possible la réalité de l'œuvre. Il l'a fait en utilisant les ressources de composition les plus simples afin de ne pas altérer le travail, qui est basé sur de simples mélodies avec accords. Son intention, assez singulière, attire l’attention du Groupe des Cinq, en particulier de César Cui, qui l’encourage à continuer de composer l’œuvre après l’échec de la première de l'opéra-ballet Le Triomphe de Bacchus. Il est créé après sa mort en 1872 après avoir été achevé par César Cui et Nikolai Rimski-Kórsakov, sans grand succès et par un abonnement populaire.


Œuvres

On a parfois dit que Dargomijski avait mal interprété les théories wagnériennes dans l'utilisation d'un style plus récité que vocal dans le Convive de Pierre. En fait, on n’entendait guère parler de Wagner en Russie à cette époque et il n’existe aucune preuve de l’utilisation du leitmotiv, ni du soutien orchestral - caractéristique de Wagner - au contraire, certains usages d'échelles complètes et les rebondissements populaires montrent le caractère unique de l'œuvre. Quelques auteurs qui commencent à trouver le leitmotiv dans le Convive de Pierre, mais dans un nombre beaucoup plus petit et son utilisation est beaucoup moins systématique. Ils servent principalement à caractériser les personnages secondaires. Dargomijski a également utilisé des intonations fixes, mais seulement lorsqu'il veut montrer quelque chose qui est donné une fois pour toutes. Dargomijski, comme Wagner, voulait que sa musique souligne le sens dramatique du texte et, dans ce but, il préférait le récit à la mélodie définie.

Quoi qu’il en soit, c’est bien l’échec de l’opéra qui a eu la plus grande influence sur toute l’histoire de l’opéra. L'intérêt pour le réalisme et la déclamation du récit influençait Moussorgski, qui cherchait sa propre expérience dans Borís Godounov et qui a également influencé Cui et Rimski-Kórsakov. Le Convive de pierre était la bible de l'école russe contemporaine, même si ses préceptes n'étaient pas strictement appliqués.


Opéras

Esmeralda, 4 actes, livret du compositeur d'après Notre-Dame de Paris de Victor Hugo (1838/41), créé Bolshoï décembre 1847
Torzhestvo Vakkha (Le Triomphe de Bacchus), opéra-ballet d'après Pouchkine (1843/48) créé Bolshoï janvier 1867
Rusalka, 4 actes, livret du compositeur d'après Pouchkine (1848/55) créé Circus de St Petersbourg mai 1856
Mazeppa, inachevé (1859) seul reste un Duo pour 2 voix et piano (1872)
Rogdana, inachevé (1860/67) Il existe 5 extraits (mélodie, duos, chœurs), 1874/75
Kanennïy gost' (Le convive de pierre), 3 actes, livret de Pouchkine (1866/69) achevé par Cui et orchestré par Rimski Korsakov, créé à Marinski, St Petersbourg en février 1872


Orchestre

Bolero (v. 1830)
Baba-Yaga (S Volgi v Rigu) - de Volga à Riga - fantaisie (1862)
Kazachok, fantaisie (1864)
Chukhonskaya fantaziya (Fantaisie finnoise) (v. 1863)


Piano

5 pièces de jeunesse (années 1820) : Marche, Française (Contredanse), Valse mélancolique, Valse, Cosaque (Kazachok)
Blestyashchiy val's [Valse brillante], 1829–30 (1831)
Variations sur un thème russe (Vinyat menya v narode) [Ils m'accusent devant le peuple], 1829 ou début 1830(1836)
Mechtï Ėsmeraldï [Rêves d'Esmeralda], fantasia, 1838 (1839)
2 novïye mazurki [2 nouvelles mazurkas], late 1830s (1840)
Galop, de Ėsmeralda, 1838–41 (early 1840s)
Polka, c1844 (1844)
Scherzo, 1842–3 (1844)
Tabakerochnïy val's [Snuff-Box Waltz], 1845 (1846)
Pïlkost' i khladnokroviye [Passion and Composure], scherzo, c1845–7 (1847)
Pochta [The Post], quadrille, mid-1830s–40s (late 1840s)
2 Danses sur des thèmes d'Ėsmeralda, v.1847 : Polka-mazurka, Mazurka
Marche, de Ėsmeralda, 1838–41 (Paris, 1850)
Pesnya bez slov [Chanson sans paroles], mid – 1840–50s (1851)
Fantasia sur des thèmes de Ivan Susanine de Glinka, début des années 1850 (1854–5)
Tï i vï [Tu et vous], romance, ?late 1840s (mid-1850s); orig. 1v, pf, 1830s–40s
Slavyanskaya tarantella, pf 4 mains, 1864–5 (Paris, 1866)
Waltz, ed. (?Moscou, 1954)


Duos à 2 voix et piano

Deva i roza [The Maiden and the Rose] (A. Del'vig), early 1830s (1843)
Chto, moy svetik luna [What, my radiant moon] (Vyazemsky), early 1840s (1844)
Rïtsari [The Knights] (Pushkin), 1842 (1844)
Tï i vï [Tu et vous] (Pushkin), late 1830s – early 1840s (1848); orig. 1v, pf, 1830s–40s; arr. pf, late 1840s
Devitsï, krasavitsï [Beautiful Girls] (Pushkin), arr. 2vv, orch, RUS-Spk, 1844–5 (1849)
Nenaglyadnaya tï [You my wondrous beauty], c1849 (1849)
Yesli vstrechus' s toboy [If I encounter you] (A. Kol'tsov), c1849 (1849)
[13] Peterburgskiye serenadï [Petersburg Serenades], chorus, mid-1840s – early 1850s, nos.1–9 (1850), complete (early 1850s): Iz stranï, stranï dalekoy [From a Far-Off Land] (Yazïkov); Gde nasha roza [Where is our rose] (Pushkin); Voron k voronu letit [The raven flies to the crow] (Pushkin); Pridi ko mne (Come to me] (Kol'tsov); Chto smolknul vesel'ye glas [What has silenced the laughter in your eyes] (Pushkin); Pyu za zdraviye Meri [I drink to Mary’s health] (Pushkin); Na severe dikom [In the Wild North] (Lermontov); Po volnam spokoynïm [On Calm Waves]; V polnoch' leshiy [The Wood-Goblin at Midnight]; Prekrasnïy den', chastlivïy den' [Fine Day, Happy Day] (Del'vig); Burya, mgloyu nebo kroyet [The storm covers the sky with darkness] (Pushkin); Govoryat, yest'strana [They say there is a land] (Timofeyev); Vyanet, vyanet leto krasnoye [Glorious summer is fading, fading] (Pushkin)
Zastol'naya pesnya [Drinking-Song] (Del'vig), 1v, chorus, 1844–5 (1851)
Dushechka-devitsa [Darling Girl] (trad.), 1v, female chorus, 1850 (1851); orig. 1v, pf, 1849–50
Minuvshikh dney ocharovaniya [The Fascination of the Past] (Del'vig), early 1850s (1852)
Skazhi, chto tak zadumchiv tï? [Tell me, why are you so thoughtful?] (Zhukovsky), 3vv, pf, 1851–2 (1852)
Nochevala tuchka zolotaya [In the night there was a golden cloud] (M. Lermontov), 3vv, mid-1850s (1856)
Nocturne (trans. S. Levik), mid-1850s (1856)
Schastliv, kto ot khlada let [Happy is he who from years of coldness] (Zhukovsky), mid-1850s (1857)
Ne trite glaza [Do not rub your eyes], 3vv, pf, ?1856–64, pubd in Muzïkal'noye obozreniye (1887), no.26
Chto mne do pesen [What good are songs to me] (1857)
K druz'yam [To my Friends] (Pushkin) (1858); orig. 1v, pf, 1850–51
Vladïko dney moikh [Master of my Days] (Pushkin) (1860)
Molitva [Prayer] (Pushkin), 4vv, pf, 1860; orig. 1v, pf, after 1837
Nad mogiloy [Above the Grave] (Del'vig), 4vv, pf, early 1860s (1861); orig. Epitafiya, 1v, pf (1852)
Duets from Ėsmeralda (Hugo, trans. Dargomïzhsky), 1830s – early 1840s (1858)
Kamen' tyazholïy [Heavy Stone], early 1860s (1863); orig. 1v, pf, early 1830s
Duet from Mazepa (Pushkin), early 1860s (1872)
5 excerpts from Rogdana, early 1860s (1874–5): Komicheskaya pesnya [Comic Song] (Weltman), 1v, chorus; Duettino; Vostochnïy khor otshel'nikov [Eastern Chorus of Hermits] (Pushkin); Khor volshebnïkh dev nad spyashchey knyaznoy Rogdanoy [Chorus of Enchanted Maidens over the Sleeping Princess Rogdana]; Khor devushek [Chorus of Girls] (Weltman)
Many arrs. of works by other composers, 2–3vv


Mélodies à voix seule et piano

Kolïbel'naya pesnya (Bayu, bayushki, bayu) [Lullaby] (M.B. Dargomïzhskaya), 1830 (1831)
Tol'ko uznal ya tebya [If only I had recognized you] (Del'vig), 1835–6 (1836)
O, ma charmante (Drug moy prelestnïy) [My Charming Friend] (Hugo, trans. Solovtsova), 1830s (1836)
V tyomnuyu nochku v chistom pole [In the dark night in the open field] (Dargomïzhskaya), 1830s (1836–7)
Lezginskaya pesnya [Lezghinka Song], after 1835 (1839)
La sincère (Iskrenneye priznaniye) [A Sincere Confession] (Desbordes-Valmore, trans. Solovtsova) (1839)
Golubïye glaza [Blue Eyes] (Tumansky), early 1830s (1843)
Kayus', dyadya [I confess it, uncle] (Timofeyev), ?1835 (1843)
Svad'ba (The Wedding] (Timofeyev), after 1835 (1843)
Moy suzhenïy, moy ryazhenïy [My promised one, my parted one] (Del'vig), ballad, mid-1830s (1843)
Molitva [Prayer] (Vladïko dney moikh) [Master of my Days] (Pushkin), after 1837 (1843), arr. 4vv, pf, 1860
Baba staraya [The Old Woman] (Timofeyev), after 1838 (1843)
Kak mila yeyo golovka [How dear is her little head] (Tumansky), 1839–40 (1840–41)
Odelas' tumanami Sierra-Nevada [The Sierra Nevada was covered with mist] (Shirkov), bolero, 1839–40 (1843)
Skroy menya, burnaya noch' [Hide me, stormy night] (Del'vig), 1842 (1843)
Vertograd [Garden] (Pushkin), early 1840s (1843)
Ya umer ot schast'ya [I died of happiness] (Uhland, trans.), early 1840s (1843)
Ya vas lyubil [I loved you] (Pushkin), early 1840s (1843)
Ėlegiya [Elegy] (Ona pridyot) [She will come] (Yazïkov) (1843); arr. 1v, va/vc, 1861
Privet [Greetings] (Kozlov, after Byron) (1843)
Tï khoroshenkaya [You are a pretty one], early 1830s (?1843)
Nochnoy zefir struit ėfir [The night zephyr stirs the air] (Pushkin), 1830s–40s (1844)
Tï i vï [Tu et vous] (Pushkin), 1830s–40s (1844); arr. 2vv, pf, 1830s–40s, pf, late 1840s
Vlyublyon ya, deva-krasota [I am in love, my maiden, my beauty] (Yazïkov), 1830s–40s (1844)
Molitva [Prayer] (V minutu zhizni trudnuyu) [At a difficult moment in life] (Lermontov), 1840–42 (1844)
Tuchki nebesnïye [Heavenly Clouds] (Lermontov), 1841–2 (1844)
Yunosha i deva [The Girl and the Youth] (Pushkin), 1841–2 (1844)
Lileta (Del'vig), 1842 (1844)
Ne sudite, lyudi dobrïye [Do not judge, good people] (Timofeyev), 1843 (1844)
Ėlegiya [Elegy] (Ne sprashivay, zachem) [Do not ask why] (Pushkin), early 1840s (1844)
Shestnadtsat' let [Sixteen Years] (Del'vig), early 1840s (1844)
Sleza [A Tear] (Pushkin), early 1840s (1844)
V krovi gorit ogon' zhelan'ya [The fire of desire burns in my blood] (Pushkin), early 1840s (1844)
Tï skoro menya pozabudesh' [You will soon forget me] (Zhadovskaya), 1846 (1847)
Dieu, qui sourit (Bog vsem darit) [God bestows upon all] (Hugo), 1846, facs. (1913)
I skuchno i grustno [It is both tedious and sad] (Lermontov), 1847 (1847)
Ballade (from A. Dumas: Catherine Howard, trans. Solovtsova), early 1840s (1848)
Ne nazïvay yeyo nebesnoy [Do not call her heavenly] (Pavlov), 1848 (1848)
Ya skazala, zachem [I have said why] (Rostopchina), 1847–8 (1849)
Mne grustno [I am sad] (Lermontov), 1848 (1849)
Slïshu li golos tvoy [Do I hear your voice] (Lermontov), c1848–9 (1849)
Dayte krïl'ya mne [Give me Wings] (Rostopchina), 1849–50 (1851)
Dushechka-devitsa [Darling Girl] (trad.), 1849–50 (1851); arr. 1v, female chorus, 1850 (1851)
Likhoradushka (trad.), 1849–50 (1851)
Ne skazhu nikomu [I shall tell no-one] (Kol'tsov), 1849–50 (1851)
Bog pomoch'vam! [God Help you!] (Pushkin), 1850–51 (1851)
Bushuy i volnuysya glubokoye more [Rage and be turbulent, deep O deep sea] (Rostopchina), 1850–51 (1851)
K druz'yam [To my Friends] (Pushkin), 1850–51 (1851); arr. 2vv, pf (1858)
K slave [To Fame] (Obleukhov), 1850–51 (1851)
Mechtï, mechtï [Dreams, Dreams] (Pushkin), 1850–51 (1851)
Mel'nik [The Miller] (Pushkin), 1850–51 (1851)
Potseluy [A Kiss] (Baratïnsky), 1850–51 (1851)
Ya vsyo yeshcho yego lyublyu [I still love him] (Zhadovsky), 1851 (1851)
Okh, tikh, tikh, tikh, tï (Kol'tsov), 1850–52 (1852)
Kudri [Curls] (Del'vig), 1852 (1852)
Vostochnïy romans [Eastern Romance] (Pushkin), 1852 (1852)
Zastol'naya pesnya [Drinking-Song] (Del'vig), early 1850s (1852)
Ėpitafiya [Epitaph] (Del'vig) (1852), arr. as Nad mogiloy [Above the Grave], 4vv, pf, early 1860s
Ya zateplyu svechu [I will light the candle] (Kol'tsov), early 1850s (early 1850s)
Kamen' tyazholïy [Heavy Stone], early 1830s (mid-1850s); arr. 2vv, pf, early 1860s
Starina [Olden Times] (Timofeyev), ?early 1840s (mid-1850s)
Au bal (Na balu) (Virs), 1840s (1856)
Bez uma, bez razuma [At One’s Wit’s End] (Kol'tsov), early 1850s (1856)
Jamais (Nikogda), early 1850s (1856)
Kak u nas na ulitse [As in Our Streets] (Dargomïzhsky), early 1850s (1856)
Lyubila, lyublyu ya, vek budu lyubit' [I have loved, I love, for ever I will love], early 1850s (1856)
Moya milaya, moya dushechka [My Dear, my Sweetheart] (Davïdov), early 1850s (1856)
O, milaya deva [O Dearest Maiden] (Mickewicz), early 1850s (1856)
Ispanskiy romans [Spanish Romance] (Pushkin, from The Stone Guest), mid-1850s (1856)
Ėlegiya [Elegy] (Ya pomnyu, gluboko) [Deep down I remember] (Davïdov), ?c1855–6 (1856)
U nego li rusï kudri [He has light brown curls], gypsy song, early 1850s (1857)
Rusaya golovka [Light Brown Hair] (Polonsky), 1855–7 (1857)
Kak chasto slushaya [How often I listen] (Zhadovsky), c1857 (1857)
Chto mne do pesen [What good are songs to me], mid-1850s (1858)
Chervyak [The Worm] (Béranger, trans. Kurochkin), after 1856 (1858)
Starïy kapral [The Old Corporal] (Béranger, trans. Kurochkin), 1857–8 (1858)
Vostochnaya ariya [Eastern Aria] (O deva-roza, ya v okovakh) [O maiden rose, I am in chains] (Pushkin), 1858 (1858)
Chto v imeni tebe moyom? [What is my name to you?] (Pushkin), 1859 (1859)
Mne vsyo ravno [It’s all the same to me] (Miller), 1859 (1859)
Titulyarnïy sovetnik [Titular Councillor] (Weinberg), 1859 (1859)
Paladin (Zhukovsky), ballad, c1859 (1859)
Rasstalis' gordo mï [We parted proudly] (Kurochkin), c1859 (1859)
O, schastlivitsa tï, roza [O you Lucky Rose], ?1840s (1850s)
Mchit menya v tvoi ob''yatya [I rush into your arms] (Kurochkin), 1859 (1860)
Pesn' rïbki [Song of the Fish] (Lermontov), 1860 (1861)
Tï vsya polna ocharovan'ya [You are quite fascinating] (Yazïkov), recit, c1860 (1861)
Charuy menya, charuy [Bewitch me] (Zhadovsky), 1861 (1861)
Yeshcho molitva [Still a Prayer] (Zhadovsky), 1861 (1861)
Kolïbelnaya pesnya [Lullaby], c1861 (1861)
Bezumno zhazhdat' tvoyey vstrechi [They madly long to meet you] (Hubert), c1858–62 (1862), on theme by Johann Strauss (ii)
Na razdol'ye nebes [In the Expanse of the Heavens] (Shcherbina), 1865–6 (1866)
Nozhki [Little Feet] (Pushkin), c1866 (1866)
Vï ne sbïlis' [You did not appear] (Yazïkov), c1866 (1866)
Chto delat' s ney [What can you do with her], late 1850 – early 1860s (1872)
Kak prishol muzh iz-pod gorok [A man vame from the hills], late 1850s – early 1860s (1872)
Lyubit' sebya ya pozvolyayu [I allow self-love] (Martïnov) (1872), on theme by Johann Strauss (ii)
Ratibor Kholmogorskiy [Ratibor from Kholmogorsk] (from Rogdana), early 1860s (1875)
Jaloux du bel objet (Revnuyesh' tï) (Hubert), late 1850s – early 1860s (n.d.)
Ya zdes', Inezil'ya [I am Here, Inezilya] (Pushkin, from The Stone Guest), late 1860s, Lsc
Two songs (Calderón, trans. Grekov), c1866, ed. M.S. Pekelis (Leningrad, 1947): 1 V adu nam suzhdeno [In hell we are fated], 2 Tsvetï poley [The Flowers in the Field]
Tï ne ver', molodets [Fine fellow, do not believe it], ed. M.S. Pekelis (Leningrad, 1947)




https://www.youtube.com/watch?v=xzqWLlLn5JM
Revenir en haut Aller en bas
Contenu sponsorisé




Alexandre DARGOMIJSKI(1813-1869) Empty
MessageSujet: Re: Alexandre DARGOMIJSKI(1813-1869)   Alexandre DARGOMIJSKI(1813-1869) Empty

Revenir en haut Aller en bas
 
Alexandre DARGOMIJSKI(1813-1869)
Revenir en haut 
Page 1 sur 1

Permission de ce forum:Vous ne pouvez pas répondre aux sujets dans ce forum
Toutes les musiques du monde :: Musique classique :: Les compositeurs-
Sauter vers: