José Francisco Arroyo (né à Oiartzun, Irún le 14 janvier 1818 - mort à Porto le 20 septembre 1886) , également connu sous le nom de José Francisco Arroio, était un clarinettiste, compositeur, chef d'orchestre et homme d'affaires prospère portugais. Premier directeur du Théâtre national de São João dans la ville de Porto, il compose les opéras Bianca de Mauleon (1846) et Francesca Ventivoglio (1849).
Né dans la ville basque d' Oiartzun, près d' Irun, il était le fils du musicien João Marcelo Arroyo, originaire de Cordoue, qui mourra dans la ville de Porto le 23 juillet 1844, à l'âge de 52 ans. À sa naissance, la famille s'intègre au milieu aristocratique et intellectuel d' Irun puis s'installe au Portugal alors que José Francisco est encore enfant.
À Porto , il a commencé sa carrière de musicien dans l'orchestre d'un régiment militaire. Clarinettiste de mérite, il fut plus tard clarinettiste dans l'orchestre du Théâtre National de São João, dans la ville de Porto. Au-delà de la clarinette, il jouait aussi de la flûte.
À partir de 1849 , il dirige la Musique de la Garde Municipale de Porto. Entre 1858 et 1859, il est directeur artistique du Théâtre des Variétés, avec José Maria Braz Martins. Sa réussite professionnelle dans le théâtre lyrique est remarquable. Lorsque João António Ribas est décédé, il a été invité par certains des musiciens les plus influents de Porto, dont son beau-frère, le flûtiste Hipólito Medina Ribas, à lui succéder à la direction de l'Union musicale, à l'époque la plus importante Association professionnelle portugaise. En 1846, avec Francisco Eduardo da Costa, il est l'un des membres fondateurs du Montepío Filarmónico Portuense, une association mutuelle pour la protection des musiciens et autres artistes.
À partir de 1862, désenchanté par l'activité de musicien professionnel, il se consacre à l'activité commerciale, atteignant une place prépondérante dans la société de Porto. Il abandonne la musique et s'installe dans une importante maison d'affaires de la rue Santo António, à Porto, s'imposant parmi la bourgeoisie de Porto comme l'un des intellectuels et marchands les plus influents de l'époque. Son désamour du métier de musicien l'amène à interdire à ses enfants de suivre sa voie. Bernardo Valentim Moreira de Sá, un ami proche et considéré comme son successeur, a dit de lui :
"c'était un musicien qui détestait son métier, mais une personne intelligente et sensible."
Même ainsi, bien qu'accumulant toujours avec une autre profession en obéissance aux directives paternelles, ses cinq enfants étaient exceptionnellement doués pour la musique, une activité dans laquelle tous excellaient : José Diogo Arroio, docteur en chimie, était un professeur d'université et un pianiste exceptionnel ; António José Arroio, ingénieur de profession, député et inspecteur de l'enseignement technique, était critique d'art, chanteur lyrique et pianiste de mérite ; Rita Hilária, était une amatrice de musique assidue; João Marcelino Arroio, juriste, homme politique et musicien ; et Josefa Beatriz, une chanteuse lyrique exceptionnelle.
Il compose des œuvres de genres variés, mettant en lumière les opéras Bianca de Mauleon (1846) et Francesca Ventivoglio (1849) et une Cantate dédiée à la reine D. Maria II du Portugal (1852). Il a également produit de la musique pour orchestre, en particulier la Marche funèbre dédiée au roi Carlos Alberto de la Sardenha (1849).
Œuvres
Opéras
Bianca di Mauleon, Théâtre São João, Porto (1846)
Francesca Ventivoglio (inédit, 1848)
O segredo do tio Vicente, opérette en 1 acte, livret de A.C. Msada, Teatro das Variedades, Porto (1858)
Recordações da Guerra Peninsular, drame en 5 actes, livret de Braz Martins, Teatro das Variedades, Porto (1858)
São Gonçalo de Amarante, drame sacré historique en 1 prologue et 3 actes, Teatro das Variedades, Porto (1859)
Os Monges de Toledo, drame en 1 acte, livret de Braz Martins, Teatro São João, Porto (1862)
Musique sacrée
Messes (diverses)
Música de iglesia
Musique de circonstance
Marche funèbre, pour orchestre (1849)
Hymne triomphal, pour orchestre militaire, Teatro São João, Porto (1851)
Hymne triomphal (le même), publié par Litographia lisbonense de Canongia & C, dans une version pour voix et piano non autorisée par l'auteur (1851)
Cantate [dédiée à D. Maria II], Teatro São João, Porto (1852)
Hymne pour l'acclamation du roi D. Luiz, pour musique militaire (1861)
Hymne aux artistes de Porto, pour soprano, chœur et piano (pas de date précisée)
Musique vocale
La Prima Lettera, op. 17, pour soprano et piano
Musique instrumentale
Douze Etudes pour flûte, Composées et dédicacées, comme un petit témoignage (voto de amistad, consideración y respeto, al Exc. Señor ... Parado, Insigne Profesor, y Tocador de este instrumento; por J. L. Arroyo», publicado por A. S. de Castro
Rapsódia Sinfónica, para orquesta
Piezas para banda
Esquisses pour piano, op. 1
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