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 Vitomir Trifunovic (1916-2007)

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joachim
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joachim

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MessageSujet: Vitomir Trifunovic (1916-2007)   Vitomir Trifunovic (1916-2007) Empty2021-05-13, 18:44

Vitomir-Voja Trifunović, est un compositeur serbe, né le 4 novembre 1916 à Bukovica près de Kraljevo, en Serbie centrale, alors en Yougoslavie. Il est décédé le 20 janvier 2007 à Belgrade.

Il a terminé ses études de musique en composition à l'Académie de musique de Belgrade. Ses professeurs étaient les éminents pédagogues et compositeurs Stanojlo Rajičić, Josip Slavenski et Milenko Živković.

Après avoir obtenu son diplôme, il se consacre à un travail pédagogique. Il a fondé l'école de musique "Dr. Vojislav Vuckovic" et en est devenu le premier directeur.

De 1959 jusqu'à la fin de son service actif, il était continuellement à Radio Belgrade, en tant que rédacteur pour la nouvelle musique et conseiller pour les questions musicales.

Les oeuvres de Trifunovic ont été jouées dans les festivals internationaux de musique contemporaine "Varsovie Automne", "Zagreb Biennale" et autres, ainsi que dans des salles de concert en Europe, en Amérique et en Australie.

Sa musique a été utilisée sur les scènes de ballet en Europe et en Amérique. Le compositeur est lauréat de plusieurs prix et distinctions importants dans le pays et à l'étranger. Il a été engagé dans de nombreuses institutions culturelles et associations artistiques.


Œuvres

Au cours de son long travail de compositeur, Trifunović a traversé plusieurs phases de création, améliorant à la fois son langage musical et sa compréhension de la musique en général. Dans son parcours de développement, trois périodes se détachent clairement.

La première est dominée par un langage harmonique clair et fonctionnel, organisé sous une forme solide qui s'appuie sur les formes établies d'une sonate ou d'un chant.

Dans les œuvres créées à cette époque, le compositeur a utilisé sa grande connaissance du folklore musical des peuples yougoslaves, dont il était un interprète instrumental à succès dans sa jeunesse.

Les œuvres suivantes appartiennent à cette période:

Pastorale pour flûte et harpe (piano),
Petite Suite pour Piano,
Variations pour Piano,
Sonate pour Violon et Piano,
I Quatuor à cordes,
"Lamentoso" pour orchestre à cordes,
"Šumadija" - suite pour orchestre,
Ouverture héroïque.

Les œuvres de la seconde période montrent une multitude de solutions compositionnelles nouvelles et inhabituelles. C'est déjà un âge mûr du travail du compositeur dans lequel l'auteur cherche un moyen de façonner ses idées musicales.

Compositions de cette période -

Peinture symphonique - inspirée du tragique tremblement de terre de Skopje,
Tokata pour orchestre,
Suite symphonique (triptyque folklorique),
Jeu symphonique,
Deux pièces pour orchestre - bien que façonnées par des formes classiques, montrent la libération de la tradition et esquissent une nouvelle création concept.
Les premières traces plus claires des nouvelles préoccupations de Trifunović sont visibles dans la partie symphonique "Sinteza - 4" (1969), qui commence en fait la troisième période de création du compositeur orientée principalement vers la recherche de nouvelles voies dans la musique contemporaine. "Sinteza - 4" est le premier ouvrage dans lequel l'auteur abandonne finalement les formes classiques, la cohésion tonale et les solutions standard composition-technique-instrumentale. La cantate "Vidici", a été créée immédiatement après "Sinteza - 4",

Dans ses travaux ultérieurs, Trifunović approfondit sa compréhension de la musique. Ses inspirations cessent d'être néo-romantiques et se rapprochent de plus en plus d'un concept particulier. Le compositeur n'atteint pas les éléments à la mode, mais au contraire, même dans les traitements les plus libres, il reste fidèle aux conceptions personnelles, au besoin de contenu musical et de message.
Les orchestres des compositions "Antinomy" et "Association" (1981) en sont le meilleur exemple.
Dans l'une de ses œuvres les plus importantes, "Concerto pour violon et orchestre" (1976), Trifunović montre sa connaissance supérieure des formes classiques et d'autres disciplines compositionnelles et techniques, qu'il utilise de manière inverse, offrant ainsi de nouvelles solutions pour le soliste et l'orchestre.
Ainsi, l'auteur apporte à la fois des réponses à la fois au dogmatisme et à l'avant-garde formelle. Dans les œuvres "Impulses" (1975) pour contrebasse solo et orchestre et "Epigram" pour contrebasse solo, Trifunović révèle toutes les possibilités de cet instrument.

Avec des compositions de la troisième et plus riche période, Trifunović, de manière originale, exprime sa poétique musicale et confirme qu'il reste fidèle à ses conceptions, au besoin de contenu musical, de message et de communication. En plus des œuvres déjà mentionnées, créées au début de la troisième période, il existe d'autres compositions:

Intégrales pour orchestre à cordes,
I Symphonie (1979)
Impression pour violon et piano (1980)
Musique de concert pour orchestre (1986),
II Quatuor à cordes (1981)
ouverture "Magnifico" (1986),
Sphères musicales pour soprano et 9 interprètes,
II Symphonie - dédiée à une amie, chef d'orchestre Vanča Čavdarski (1983),
Symphonic Attitude,
Concerto pour contrebasse et orchestre,
III Symphonie en mémoire de Dmitri Chostakovitch (1986),
ballet toute la nuit" Kosovo Girl "-" couronne "de l'œuvre du compositeur,
Concerto pour piano et orchestre,
Concerto pour violoncelle et orchestre,
Légendes du Kosovo, Poème symphonique"





https://www.youtube.com/watch?v=ja1aIwmHMn4
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Vitomir Trifunovic (1916-2007)
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