Charles-Antoine Campion, italianisé comme Carlo Antonio Campioni (né à Lunéville le 16 novembre 1720 - mort à Florence le 12 avril 1788) était un compositeur italien né en Lorraine. Il était un compositeur prolifique et représentait un lien entre les méthodes de composition baroque et celles du style classique.
Campion est né à Lunéville (Meurthe-et-Moselle) en Lorraine, fils de Jacques et Charlotte née Bruget. On ne sait pas grand-chose de ses premières études musicales en Lorraine, mais il a peut-être été l'élève d'Henry Desmarets. Étant donné que son père servait à la cour de Lorraine, sa famille a été transférée à Florence, Italie en même temps que la montée au trône du toscan Granduca(Grand-Duc) François de Lorraine en 1737. Pendant cette période de temps, il est vraisemblablement entré en contact avec Giuseppe Tartini, qui est devenu le professeur de Campion.
De 1752 à 1762, Campion était le maître de chapelle de la cathédrale de Livourne. Il a eu la chance d'être ami avec certains aristocrates et a réussi à faire interpréter son opéra Venere placata, livret de Marco Coltellini pour la célébration à Livourne (à l'Académie Avvalorati) du mariage royal de Joseph II et de la princesse Isabelle de Parme en 1760. Le 14 février 1763, le Grand-Duc, sans égard aux procédures normales de sélection, a nommé Campion Maître de la Chapelle de la Cour, qui combinait celle de la Cathédrale et du Baptistère. Il est possible que le père Giovanni Battista Martini a conseillé au Grand-Duc de nommer Campion; on sait que Campion avait été en contact avec Martini auparavant (les lettres entre les deux hommes, qui partageaient une passion pour la musique ancienne, sont conservées au Musée international et bibliothèque musicale de Bologne).
L'emploi de Campion a suivi l'idée et le désir de reconstruire les activités musicales de la cour à Florence, qui devait être rétablie par les Lorrains après le déclin pendant la période de Reggenza : une intention qui s'est intensifiée avec le nouveau Grand-Duc Peter Leopold. Pendant son emploi à Florence, Campion a gagné le respect de la société culturelle italienne et européenne pour son goût et sa collection de musique ancienne. Charles Burney le mentionne comme un grand collectionneur dans son "État actuel de la musique en France et en Italie", affirmant que sa collection était en second lieu seulement à celle de Martini. Dans les années 1760, il voyage à l'étranger pour promouvoir la publication de sa musique. Il a imprimé sa musique à Amsterdam et à Paris sous sa propre supervision, et Walsh a publié ses travaux à Londres. Les éditions Walsh ont été diffusées dans le monde entier et ont été très appréciées par Thomas Jefferson, qui est devenu un grand collectionneur des compositions de Campion pour violon, dont il a même gardé un catalogue thématique. Le 9 novembre 1766, il a épousé Margherita Perloz Brunet, d'origine française, une experte en clavecin et peintre, à qui il a dédié certaines de ses compositions pour clavier. Ils ont eu six enfants, dont quatre moururent en bas âge.
Il y a des informations concernant sa rencontre avec Wolfgang Amadeus Mozart, qui n'avait alors que quatorze ans, à Florence en 1770. Ils auraient joué ensemble, et avec Nardini.
Burnley écrit encore : "Je suis souvent allé voir le professeur Campioni, dont les trios ont été si bien accueillis en Angleterre. Sa femme, qui peint très bien, est aussi une artiste distinguée sur la harpe. Campioni possède une importante collection, que je ne connaissais pas, de musique ancienne, en particulier de madrigaux des XVIe et XVIIe siècles, à l'exclusion de ceux de P. Martini.
Dans les années 1770, Campion fut le protagoniste d'une dure querelle avec la marquise Eugenio di Ligniville qui était également lorraine et participa à la régénération des activités musicales florentines et soutint la nomination de Campion au Maître des Cours Unifiées. Ligniville, lui-même, a également gagné de cette nomination et a reçu la nomination de surintendant de la musique de la vraie chambre et de la chapelle. La nature de leurs contrats établissait très clairement le fait que le souci de Ligniville était d'assurer des représentations plus complexes, tandis que la tâche de Campion était de garantir les activités musicales courantes et les tâches administratives ordinaires. Cependant, en 1772, peut-être poussé par le désir d'attention ou par une tendance concurrentielle propre à lui-même, Ligniville dit au grand-duc de ne pas être satisfait de son statut musical supérieur et accusa Campion de ne pas pouvoir gérer la Capella, à la fois économiquement et musicalement. Cela aurait pu être une tentative de prendre le poste de Campion. Les accusations n'ont pas été soutenues par beaucoup de monde dans la cour du duc: Campion était bien-aimé par le grand-duc lui-même et ses fonctionnaires. Il a réussi à réagir personnellement à l'attaque, démontrant sa capacité en écrivant le Trattato teorico e pratico dell'accompagnamento del cimbalo con l'arte di trasportare in tutti i toni e sopra tutti gli strumenti (un traité de composition) dédié à Peter Leopold (l'autographe se trouve au Conservatoire de Florence). Pendant le débat qui a duré quatre ans, le Père Martini est devenu indirectement impliqué et bien qu'il soit personnellement plus proche de Ligniville, le Père Martini a confirmé le talent de Campion. À la suite de ses accusations excessives, en 1776 Ligniville a été dépouillé de ses responsabilités et renvoyé, tandis que Campion est resté dans sa position et a reçu beaucoup d'honneurs jusqu'à sa mort en 1788.
Œuvres
Campion était un compositeur prolifique et représente un trait d'union entre les méthodes de composition baroque et celles du style classique. Il a composé de nombreuses pièces instrumentales pour clavecin et cordes, qui ont été mentionnées précédemment comme étant extrêmement réussies à l'étranger pour démontrer un style chromatique excessif, sûrement influencé par son professeur Tartini.
Il a travaillé très souvent pour la musique sacrée, dans laquelle au contraire démontre une approche très rigide du contrepoint. Beaucoup de ses compositions sacrées proviennent des célébrations et de la cour: par exemple, le Requiem pour la mort de François Ier de Lorraine (1766, l'autographe est à Berlin); le Te Deum, écrit pour la naissance de l'héritier du trône François II (1768), qui a nécessité près de 200 interprètes; et le Requiem pour la célébration florentine de la mort de Maria Theresa (1781), aujourd'hui à Vienne. Curieusement, il n'y a aucune composition de célébration profane par Campion sinon le Venere placata cité pour le mariage de Josef II et l' Etruria fortunata incomplète , écrit pour Peter Leopold, probablement inachevé à cause de la mort de Campion (l'autographe est conservé à Fiesole). Il est également important de mentionner les cantates profanes non festives T'amo bell'idol mio, pour voix et instruments (conservés au Conservatoire de Florence), et la cantate épithalamique écrite pour la famille Pichi, aujourd'hui à Ancône.
En plus de la musique d'église et des cantates, Campioni a écrit de nombreuses sonates en trio, duos, un quatuor à cordes et de la musique pour clavecin. En musique de chambre, la proximité avec les œuvres de Tartini et Nardini devient évidente. Plusieurs gravures se trouvaient dans la bibliothèque privée de la famille Thomas Jeffersons.
Orchestre
Sinfonia par archi Concerto pour hautbois Concerto pour clavicembalo avec violini obbligati 3 concerts pour flûte Concerto pour 2 flûtes et cordes
Musique de chambre
6 Sonates en trio pour 2 violons et basse, op.1 (1758) 6 Sonates en trio pour 2 violons et basse, op.2 (1758) 6 Sonates en trio pour 2 violons et basse, op.3 (1759) 8 Sonates en trio pour 2 flûtes ou violons et basse, op.4 8 sonates en trio pour 2 violons ou flûtes et violoncelle, op 5 (v. 1770) 6 Sonates pour 2 violon et basse, op. 6 2 collections de 6 duos pour violon et violoncelle (op.7 et op.9, Hummel, Walsch) 6 Divertimenti op.8 pour 2 violons 6 Duos pour 2 violons (= op. 8 ?) Sonate pour violon et clavecin 3 sonata da camera pour flûte et clavecin 6 sonates pour clavecin, op. 4b (1763) Fugue en fa majeur pour piano-forte Concerto pour 2 violons ou flûtes et orchestre en ut majeur Sonata pastorale pour 4 flûtes et basse continue Menuetto pastorale en mi majeur (arrangement de David Popper pour violoncelle et piano)
Musique vocale
Salve Regina op.VIII per soprano e strumenti (Paris, Le Clerc) Venere placata Scenic (Livourne, 1760) Cantate T'amo bell'idol mio Correct (1780) Requiem pour l'empereur Franz I (1766) Requiem pour l'impératrice Maria Theresia (1781) Messes et Repons Miserere in fa minore, a due cori con strumenti environ 40 autres oeuvres liturgiques pour 4 voix et Bc L'Etruria fortunata : cantata celebrativa in onore del Granduca di Toscana Pietro Leopoldo d'Asburgo-Lorena
Ecrits
Trattato teorico e pratico dell'accompagnamento del cimbalo
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