Jean Baptiste Lully (1632-1687)

Jean Baptiste Lully - né Giovanni Battista Lulli - (Florence, 28 novembre 1632 - Paris, 22 mars 1687), était un compositeur français d'origine italienne, Surintendant de la Musique de Louis XIV.

Par ses dons de musicien et d'organisateur aussi bien que de courtisan et d'intriguant, Lully domina toute la vie musicale en France à l'époque du Roi-Soleil. Il fut à l'origine de plusieurs formes qu'il organisa ou conçut : la tragédie lyrique, le grand motet, l'ouverture à la française... Son influence sur toute la musique européenne de son époque fut grande, et nombreux parmi les plus doués (Henry Purcell, Georg Friedrich Haendel, Johann Sebastian Bach, Jean-Philippe Rameau) lui sont redevables à un titre ou un autre.


Venu en France en 1643, il entra comme garçon de chambre au service de Mademoiselle de Montpensier, qui désirait parfaire ses connaissances de la langue italienne.

À l'âge de treize ans, manifestant de sérieuses dispositions pour la musique, il apprit le violon, se montra excellent danseur, et rejoignit la Grande Bande des Violons du Roi, composée de 24 instruments. En 1653, Lully dansa avec le roi dans le Ballet de la Nuit.

A Paris, Lully suivit des études musicales avec Johann Sigismund Kusser, qui portait en France le nom de Cousser.

Il obtint rapidement la direction d'un nouveau groupement : La Bande des Petits Violons.

Parfait courtisan et homme d'affaires habile, il devint vite le premier compositeur de la cour, et ses airs et ballets consacrèrent sa réputation. Appuyé par Louis XIV, il devint compositeur de la chambre, puis surintendant de la musique royale.

Naturalisé français en 1661, il épousa quelques mois plus tard Madeleine Lambert, dont le père dirigeait la musique chez Mademoiselle de Montpensier.

À partir de 1664, Lully travailla régulièrement avec Molière (qui le surnommait « le paillard »), créant le genre de la comédie-ballet, sans cependant renoncer aux ballets de cour. Mais en 1671 les deux hommes se fâchèrent et devinrent les pires ennemis.

En 1672, Lully acheta à Perrin le privilège de l'Académie royale de musique. Comblé d'honneurs et de richesses, il composa alors approximativement une tragédie en musique par an, éclipsant par la faveur dont il jouissait auprès du roi, tous les compositeurs dramatiques de son époque : Marc-Antoine Charpentier, André Campra, Louis-Nicolas Clérambault. Son librettiste favori était Philippe Quinault.

En 1681, Lully atteignit l'apogée de sa carrière, en devenant secrétaire du roi.

Bien qu'il ait eu six enfants, il était connu et décrié par ses ennemis pour ses mœurs sodomites. Louis XIV comme tout honnête homme de son temps avait en horreur ce qu'on nommait alors les « mœurs italiennes ». Aussi quand en 1685, les relations de Lully avec Brunet, un jeune page de la Chapelle, firent scandale, Lully perdit quelque peu de son crédit auprès du roi qui n'assista pas aux représentations de son dernier opéra, Armide, en 1686. Lully composa sa dernière oeuvre complète, Acis et Galatée, pastorale en forme d'opéra, pour la cour plus volage du Grand Dauphin, fils de Louis XIV.

Il mourut de la gangrène à Paris en 1687, à la suite d'une blessure au pied due à son « bâton de direction », une longue et lourde tige de fer servant à battre la mesure en la frappant au sol. C'est principalement pour sa contribution à la musique religieuse et à la musique de scène que Lully nous est connu. Il restera dans l'histoire comme le véritable créateur de l'opéra français. Il composa 14 tragédies lyriques dont les plus belles sont peut-être Atys (1676), Phaéton (1683) et son chef-d'œuvre Armide (1686). À l'aise aussi bien à l'église qu'au théâtre, il est l'auteur de plus de 20 grands motets dont le fameux Te Deum de 1677, ainsi que de 11 petits motets d'un style plus italianisant.

Admiré par les musiciens de son temps, il fut joué sans discontinué jusqu'à la Révolution de 1789, et son influence fut immense en France sur ses compatriotes comme François Couperin, Marin Marais, Michel-Richard Delalande, Jean-Philippe Rameau, mais aussi dans l'Europe entière

Un petit extrait bien agréable
http://opus100.free.fr/fr/baroque0.html

Merci

Merci Chinook,

Et voici aussi :

Chaconne d'Arlequin

http://www.cs.dartmouth.edu/~wbc/tom/Chaconne_dXArlequin.mp3

Coco

Catalogue des oeuvres, suivant la numérotation LWV de Herbert Schneider (1981)


Tragédies lyriques

Cadmus et Hermione (LWV 49)
Alceste, ou le Triomphe d'Alcide (LWV 50)
Thésée (LWV 51)
Atys (LWV 53)
Isis (LWV 54)
Psyché (LWV 56)
Bellérophon (LWV 57)
Proserpine (LWV 58)
Persée (LWV 60)
Phaëton (LWV 61)
Amadis (LWV 63)
Roland (LWV 65)
Armide (LWV 71)
Achille et Polyxène (LWV 74)


Ballets, mascarades et intermèdes

Ballet de la révente des habits (LWV 5)
Ballet de l'amour malade (LWV 8)
Ballet d'Alcidiane (LWV 9)
Ballet de la raillerie (LWV 11)
Xerxes (intermède) (LWV 12)
Ballet de l'impatience (LWV 14)
Ballet des saisons (LWV 15)
Hercule amoureux (LWV 17)
Ballet des arts (LWV 18)
Les noces de village (mascarade ridicule) (LWV 19)
Ballets des amours déguisez (LWV 21)
Entr'actes d'Oedipe (Petit ballet de Fontainebleau) (LWV 23)
Ballet de la naissance de Vénus (LWV 27)
Ballet des gardes, ou Les delices de la campagne (LWV 28)
Ballet de Créquy, ou Le triomphe de Bacchus dans les Indes (mascarade) (LWV 30)
Ballet des muses (LWV 32)
Le carnaval mascarade, ou Mascarade de Versailles (LWV 36)
Ballet de Flore (LWV 40)
Ballet des ballets (LWV 46)
Le carnaval mascarade (LWV 52)
Le triomphe de l'amour (LWV 59)
Le temple de la paix (LWV 69)


Collaborations

Ballet du temps (LWV 1)
Ballet des plaisirs(LWV 2)
Ballet des bienvenus (LWV 4)
Ballet de Psyché, ou La puissance de l'amour (LWV 6)
La galanterie du temps (mascarade) (LWV 7)
Ballet de Toulouse (LWV 13)
Mascarade du capitaine, ou L'impromptu de Versailles (LWV 24)


Comédies-ballets, pastorales.

Les fâcheux (LWV 16)
Le mariage forcé (LWV 20)
Les plaisirs de l'ile enchantée (divertissement), y compris les quatre saisons, La princesse d'Elide et Ballet du palais d'Alcine (LWV 22)
L'amour médecin (LWV 29)
La pastorale comique (LWV 33)
Le Sicilien (LWV 34)
George Dandin (Le grand diverstissement royal de Versailles) (comédie-divertissement) (LWV 38)
La grotte de Versailles (LWV 39)
M. de Pourceaugnac (Le divertissement de Chambord) (LWV 41)
Les amants magnifiques (Le divertissement royal) (LWV 42)
Le bourgeois gentilhomme (LWV 43)
Psyché (tragédie-ballet) (LWV 45)
Les fêtes de l'Amour et de Bacchus (pastorale-pastiche) (LWV 47)
Idylle sur la paix ((LWV 68)
Acis et Galatée (pastorale-héroïque) (LWV 73)


Motets

Motets à deux choeurs pour la chapelle de Roy:

Miserere mei Deus (LWV 25)
Plaude laetare Gallia (motet pour le baptême du grand Dauphin) (LWV 37)
Te Deum (LWV 55)
De profundis (LWV 62)
Dies irae (LWV 64/1)
Benedictus Dominus Deus Israel (LWV 64/2)

6 grands motets:

O lachrymae (LWV 26)
Quare fremerunt gentes (LWV 67)
Domine salvum (LWV 77/14)
Exaudiat te Dominus (LWV 77/15)
Jubilate Deo (LWV 77/16)
Notus in Judaea Deus (LWV 77/17)

13 petits motets:

Anima Christi (LWV 77/1)
Ave coeli manus supernum (LWV 77/2)
Dixit Dominus (LWV 77/3)
Domine salvum fac regem (LWV 77/4)
Exaudi Deus deprecationem (LWV 77/5)
Iste sanctus (LWV 77/6)
Laudate pueri Dominum (LWV 77/7)
Magnificat anima mea (LWV 77/8)
O dulcissime Domine (LWV 77/9)
Omnes gentes plaudite (LWV 77/10)
O sapientia in misterio (LWV 77/11)
Regina coeli (LWV 77/12)
Salve regina (LWV 77/13)

Il faut périr, pécheur (canon à 5) (LWV 77/18) (musique perdue)



Oeuvres profanes vocales :


Un charmant dialogue de la guerre avecque la Paix (LWV 3)
26 airs (LWV 76)



Oeuvres instrumentales

Première marche des Mouquetaires (LWV 10)

27 danses (10 branles, 3 gavottes, 4 courantes, 1 passacaille, 3 sarabandes, 3 bourrées, 1 allemande, 1 boutade, 1 gaillarde) (LWV 31)

47 Trios de la chambre du Roi (9 menuets, 5 gavottes, 4 sarabandes, 4 chaconnes, 2 allemandes, 5 parodies, 14 symphonies, 1 rondeau, 1 passacaille, 1 boutade, 1 sans titre) (LWV 35)

Batteries de tambour (LWV 44/1)
Marche du Régiment de Roy, "faite par M. de Lully l'an 1670" (LWV 44/2)
Marche (Air des hautbois des folies d'Espagne) (LWV 48)
5 Marches (de Savoye) (LWV 66)

Plusieurs pièces de symphonie, noce de village, airs, pour Mme la Dauphine: 2 menuets, 2 passepieds, 1 gigue, 1 chaconne (publiée dans La grotte de Versailles) (LWV 70)

Airs pour le carrousel de Monseigneur: prelude, menuet, gigue, gavotte (LWV 72)

15 marches; 40 danses: 8 airs, 3 allemandes, 14 courantes, 4 sarabandes, 2 bourrées, 4 chaconnes, 1 menuet, 1 gigue, 2 autres pièces, 1 trio (LWV 75)

16 pièces: 1 ouverture, 1 marche, 4 sarabandes, 2 gigues, 1 entrée, 1 air, 2 menuets, 1 chaconne, 1 parodie, 2 autres pièces (Morceaux attribués à Lully) (LWV 78)

"Fragments de Monsieur de Lully" : pièces de Lully réorganisées par Campra (LWV 79)
Pourceaugnac, divertissement commique (sic) : pièces de Lully réorganisées par un anonyme (LWV 80)


Probablement apocryphes :

Marche de Turenne (marche des rois de Provence)
Trio en ut mineur pour 2 flûtes et continuo
Chanson Au clair de la lune

et parmi les LWV

Jubilate Deo LWV 77/16
Iste Sanctus LWV 77/6
Magnificat LWV 77/8 (de Couperin ?)

Lully revient en grace après plus de 200 ans d'oubli et depuis la reprise historique d' Atys à l'opéra-comique en 1987 par W. Christie, qui a connu un grand succès, il y a eu le film le Roi danse en 2000 de Gérard Corbiau . Le CD d' Atys des arts florissants est de qualité.
Louis XIV adorait Lully et particulièrement Atys surnommé l'opéra du Roi, représenté en 1676 et composé sur un livret de Quinault. Le florentin avait l'art de mettre en scène le règne solaire du souverain en faisant appel aux mythes antiques, Apollon en particulier. Le thème de l'amour impossible plaisait au roi!

Bellérophon, tragédie lyrique de sur un livret de Thomas Corneille (1625-1709)

Paru le 25 janvier 2011 chez Aparté

Céline Scheen, Ingrid Perruche, Jennifer Borghi, sopranos
Cyril Auvity, Evgueniy Alexiev, Jean Teitgen, Robert Getchell, ténors
Chœur de Chambre de Namur

Les Talens Lyriques
Christophe Rousset

> je suis en train d'en écouter des extrais et pour ce que je puis juger en baroque, cela me semble bien de très bonne qualité

grace au lien de Manu404...je suis tombé cette version du Te Deum de Lully: un concert de l'ensemble "Le Pèome Harmonique" dirigé par Vincent Dumestre:

Vidéo désactivée

il existe aussi sur Youtub un concert du même Te Dum dirigé par William Christie , superbe aussi...solistes et ensembles très comparables....Vincent Dumestre à une petite préférence de ma part : plus de contraste entre passages recueillis et passage exubérant voire exaltant absolument irrésistible...
Je serais curieux si les "non-baroqueux" y résiste quand même?

Pour moi, ce Te Deum de Lully - comme celui (ou ceux) de MA Charpentier - je le trouve très bien pour les parties chorales et instrumentales, mais pas pour les solistes. Le chant baroque bof...

Je trouve le Te Deum de Lully assez proche dans sa conception de celui de Charpentier dont la fanfare d'ouverture assez similaire.

Il m'est moins familier que celui de Charpentier et je trouve celui de Lully un peu plus austère dans ses airs (version de Naxos).

Le dernier commentaire sur Jean-Baptiste Lully date de janvier 2012. Huit ans se sont donc écoulés, m'apercevant au passage que je n'étais encore jamais intervenu sur le fil du compositeur préféré? de Louis XIV. Il y a une raison très simple à cela: C'est seulement aujourd'hui que j'ai écouté pour la première fois une oeuvre de Lully et encore, je ne l'ai pas complètement terminée, une oeuvre fastidieuse répartie sur deux galettes bien remplies. Contrairement à Jean-Philippe Rameau, duquel je n'avais encore rien écouté sérieusement avant La Danse - Acte de Ballet - 3ème entrée des Fêtes d'Hébé (1739) que j'ai découvert tout récemment à l'occasion de ce même cycle - J'avais bien entendu quelques extraits ci & là et visionné un excellent documentaire en son honneur - Je ne connaissais absolument rien de la musique de Jean-Baptiste Lully, pas une note, pas une bribe! Rien. Bien sûr, je le connaissais de nom, en avais entendu parler, plutôt en mal d'ailleurs, notamment sur un forum spécialisé que je ne nommerai pas... Tout comme Rameau, il suscitait ma curiosité depuis longtemps. De toute façon, il suffit que j'entende et lise beaucoup de mal sur un compositeur pour que j'aie envie de découvrir sa musique... Pourtant, le Baroque/Prébaroque m'a toujours intéressé, depuis des années et des années, mais je l'ai principalement toujours abordé et côtoyé par Bach, Vivaldi, Monteverdi, Pergolese, Boccherini, Haendel, Palestrina, Buxtehude..., comme s"il y avait eu une mystérieuse volonté de contourner les compositeurs français qui leur furent contemporains. La seule exception fut Marc-Antoine Charpentier avec son Office de Ténèbres.

https://www.youtube.com/watch?v=yzHcWJAArvw


Donc, afin d'améliorer mes connaissances dans la musique française de cette époque, je me suis plongé, de tout mon être ravi, dans la tragédie lyrique Alceste de Jean-Baptiste Lully sur un livret de Philippe Quinault (1635-1688). J'avoue que j'ignorais à quoi m'attendre, pas sur le genre musical en particulier, mais sur ma première perception de celui-ci. J'ai d'abord beaucoup aimé la longue ouverture de 23 minutes environ qui alterne passages purement instrumentaux et passages vocaux. Il en résulte pour le moment une oeuvre très enlevée, pleine d'énergie et de volupté, qui s'écoute selon moi aussi facilement que Ercole sul Termodonte d'Antonio Vivaldi et la Johannes Passion de Telemann que j'ai écoutées précédemment. Je fus assez surpris d'être finalement aussi touché par cette musique, cette réceptivité s'expliquant sans doute en partie par mon goût très prononcé pour la voix humaine. L'interprétation est excellente avec de talentueux solistes, le Choeur de Chambre de Namur, Les Talens Lyriques, sous une direction de Christophe Rousset.

Icare a écrit:

Je ne connaissais absolument rien de la musique de Jean-Baptiste Lully, pas une note, pas une bribe! Rien

Non, je suis sûr que tu connais ceci : un "tube"



https://www.youtube.com/watch?v=g-QbDBmxRb8

Non, ça ne me dit rien. Je l'ai peut-être déjà entendu, mais ne l'ai pas retenu. Il faut dire que ce morceau ne m'emballe pas particulièrement, c'est peut-être pour ça.

eh bien moi qui (çà ne vous étonnera pa!!)aime beaucoup Lully , (j'ai onze opéra et bien sûr tous les grands motets (là il ne s'est pas foulé:l'intégrale ne fait que 3cd!! ) et quelques compil ...Je ne connais pas ton tube Joachim!!
et je m'étonne de n'être jamais intervenu sur ce topic

Ha oui, Jean, là on peut dire que tu as brillé par ton absence! J'espère que tu vas te rattraper un peu. Si je n'aime pas trop le "tube" présenté par Joachim, j'ai globalement bien aimé Alceste avec une préférence pour l'ouverture de 23 minutes. Et ce n'est qu'une première écoute! Je sais déjà que c'est une oeuvre sur laquelle j'aurai envie de revenir, ce qui me permettra d'affûter mes premières impressions.

Alceste est l'un des opéras de Lully que j'ai spontanément beaucoup apprécié!...j'ai particulièrement été touché par tout l'acte III (début du second cd) qui évoque la mort d'Alceste...ambiance musicale m'évoquant un passage (plus court que cet acte III d'Alceste!) d'Atys sur le sommeil!

Jean a écrit:

Je ne connais pas ton tube Joachim!! 

Pas possible, Jean. Ne me dis pas que tu as oublié l'indicatif de la RTF ? Icare, pas étonnant, c'est un p'tit jeune, mais nous ?



https://www.youtube.com/watch?v=lB_houAMIs0&t=0s

Ben non, çà ne me dit rien ...
Faut dire que je n'ai eu la télé qu'après mon déménagement à la campagne , soit début de l'année 1998...
et auparavant je regardais quelques émissions très occasionnellement ... (foyer de jeunes travailleurs entre 22 et 26 ans certains soirs...ou le week-end chez ma mère ...quand  ses soeurs lui ont offert une télé...dans les années 70...) ; possible que je l'ai entendu une fois ou deux mais je ne me souviens pas... à quelles occasions il étaient diffusé?

Jean a écrit:

possible que je l'ai entendu une fois ou deux mais je ne me souviens pas... à quelles occasions il étaient diffusé?

Je comprends mieux !

Il s'agissait du générique d'entrée (à 13 heures) de la RTF entre 1959 et 1964 (lorsque la RTF est devenue ORTF). En dehors des horaires d'ouverture (de 13 heures à 22 heures environ), il n'y avait que ce qu'on appelait "la mire" qui s'affichait (sans musique). Mes parents ont eu la télé en 1960, c'est pourquoi j'ai connu ce générique.

Une nouvelle version de trois grands motets de Lully: ensemble vocal encore peu connu ...mais quelle beauté d'interprétation!!





https://www.youtube.com/watch?v=aiBMNcV1yQc

Merci Jean, je ne connaissais pas.
Les voix sont très belles.
À vrai dire, je ne fréquente pas très souvent la musique de Lully (certainement un apriori).

Pébété a écrit:

Merci Jean, je ne connaissais pas.
Les voix sont très belles.
À vrai dire, je ne fréquente pas très souvent la musique de Lully (certainement un apriori).

Pas forcément...on peut n'être pas sensible à la musique, même d'un grand ou d'une époque...

Perso, même si j'aime toutes les époques, j'aime beaucoup le baroque, en général et français en particulier et surtout les "Grands Motets"...et je regrette beaucoup que l'intégrale des grands motets de Lully tiennent su 3 cd!!

Un autre grand motet : O Lachrymae



https://www.youtube.com/watch?v=eIdIlMK3dOY

et son Domine salvum fac Regem

https://www.youtube.com/watch?v=ZvaX7gv3WGk

https://www.youtube.com/watch?v=2RM-6_bqXVs

Mais il manque ce qu'il y a de plus connu : le Menuet "pour faire danser Monsieur Jourdain"



https://www.youtube.com/watch?v=8dR04hmd_AE

Mais il est vrai que dans la pièce il n'est pas instrumenté, mais seulement chanté en la la la la la la la la la