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 Jan Ladislav Dussek (1760-1812)

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Snoopy
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MessageSujet: Re: Jan Ladislav Dussek (1760-1812)   Jan Ladislav Dussek (1760-1812) - Page 3 Empty2021-05-27, 14:05


https://www.youtube.com/watch?v=z0yciT1mOcQ
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MessageSujet: Re: Jan Ladislav Dussek (1760-1812)   Jan Ladislav Dussek (1760-1812) - Page 3 Empty2021-06-10, 20:19


https://www.youtube.com/watch?v=SqRGeHDdPJw
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joachim
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MessageSujet: Re: Jan Ladislav Dussek (1760-1812)   Jan Ladislav Dussek (1760-1812) - Page 3 Empty2021-06-12, 12:45

Je suis en train d'écouter ce CD (volume 9 de l'intégrale) Jan Ladislav Dussek (1760-1812) - Page 3 185465  Very Happy

Je traduis le commentaire

Datant des années de Dussek à Londres, où il a fui les séquelles de la Révolution française, le trio de sonates Op.14 (1791) appartient au même genre de « sonates accompagnées » que l'Opp. 9 et 10. Conçues pour être jouées par des amateurs accomplis et aristocratiques, ces œuvres ont des parties de violon ad libitum, qui doivent être jouées (ou non) par un gentleman, tandis qu'une dame pourrait s'amuser avec les exigences techniquement plus rigides de la partie de clavier. En effet, les parties de violon remplies par Dussek sont souvent si peu substantielles que les œuvres peuvent en réalité être considérées comme des sonates pour clavier, pleines d'une écriture pianistique, brillante, soliste.

La sonate séparée en sol majeur a été composée en 1788, alors que Dussek était encore à Paris : une œuvre techniquement exigeante et musicalement tournée vers l'avenir qui porte déjà une partie de l'impressionnisme du début du XIXe siècle qui deviendra une caractéristique de la musique pour piano du début du XIXe siècle en Angleterre. Il y a toujours des surprises au coin de la rue dans ces sonates – rebondissements harmoniques, fioritures, flaques soudaines de pathétique – mais Dussek les place dans le contexte de formes sonates tendues et familières : il écoute l'oreille dans d'étranges voyages, mais tient compagnie donc.
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joachim
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MessageSujet: Re: Jan Ladislav Dussek (1760-1812)   Jan Ladislav Dussek (1760-1812) - Page 3 Empty2021-06-12, 18:36

Du coup je recherche les autres volumes d'intégrales.

Le volume 2 comprend la sonate op. 25 n° 2 et les 3 sonates opus 39



https://www.youtube.com/watch?v=RsRZqf8ctq0

Ces sonates datent d'un point culminant de la carrière du Tchèque Jan Ladislaus Dussek (1760-1812), à une époque où il était établi à Londres en tant qu'interprète recherché et professeur de piano à la mode. Son partenariat avec le luthier John Broadwood a entraîné des développements techniques importants pour le pianoforte qui serait imité à l'étranger et capitalisé à Vienne par Beethoven, notamment la puissance supplémentaire et la gamme plus large.

La Sonate Op.25 n°2 en ré est devenue célèbre sous le nom de "La Matinée" : un sous-titre qui traduit l'esprit vif de la sonate et son irrésistible sens de la bonne humeur jusque dans la simplicité lyrique du troisième mouvement Larghetto.
Les trois sonates Op.39 sont plus élaborées dans la conception et la conception sans abandonner la transparence et la grâce de l'œuvre précédente. Les premiers mouvements de l'Op.39 regorgent de figurations brillantes qui ont manifestement exploité les atouts du compositeur en tant qu'interprète, mais ils sont fortement enracinés dans une structure en forme de sonate qui contraste un premier thème pressant et vif avec le caractère plus trippant et enjoué. de la seconde. Les Rondos de conclusion ont tendance à être le point culminant, alternant des épisodes étonnamment passionnés et même orageux avec le genre de thème folklorique sans prétention que Schubert perfectionnerait.
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joachim
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MessageSujet: Re: Jan Ladislav Dussek (1760-1812)   Jan Ladislav Dussek (1760-1812) - Page 3 Empty2021-06-14, 17:13

Une biographie détaillée (d'après Wiki anglais)

Jan Ladislav Dussek (baptisé Jan Václav Dusík, dont le nom de famille est également écrit comme Duschek ou Düssek, né le 12 février 1760 à Čáslav (Royaume de Bohême) et mort le 20 mars 1812 à Saint-Germain-en-Laye (France), était un compositeur et pianiste tchèque. Il fut un important représentant de la musique tchèque à l'étranger dans la seconde moitié du XVIIIe siècle et au début du XIXe siècle. Certaines de ses œuvres pour piano les plus avant-gardistes ont des traits souvent associés au romantisme;

Dussek naît à Tschaslau (aujourd'hui Čáslav), sur l'ancienne route entre Prague et Vienne, seulement quatre ans après Mozart. Il naît dans une famille de musiciens depuis Jan Josef Dusík (né en 1712), son père, Jan Josef, était un organiste et compositeur bien connu à Tschaslau. Sa mère, Veronika Dusíková (née Těbetová), jouait de la harpe, ainsi que du piano, pour lequel son fils écrivit beaucoup de musique. Sa sœur, Katerina Veronika Anna Dusíkova, était aussi musicienne et compositrice.

Jan Ladislav, l'aîné de trois enfants, est né le 12 février 1760 dans la ville bohémienne de Čáslav, où son père enseignait et jouait de l'orgue. Sa première instruction musicale est venue de son père, qui a commencé à lui enseigner le piano à 5 ans et l'orgue à 9 ans. Sa voix s'est avérée aussi bonne, donc il a chanté aussi dans le choeur d'église.

Il a étudié la musique au gymnasium jésuite de Jihlava, où il a étudié avec Ladislav Špinar, son directeur de choeur ; ses notes étaient jugées médiocres. De 1774 à 1776, il étudia au gymnasium jésuite de Kutná Hora, où il servit également comme organiste dans l'église jésuite de Santa Barbara. En 1776, il est allé au Nouveau Gymnasium à Prague, où il a de nouveau été signalé comme étant un étudiant paresseux. En 1777, il s'inscrit à l'Université de Prague, où il reste un semestre.

Après ces premières études en Bohême, il entra en 1778 au service d'un certain capitaine Männer, un militaire autrichien. Dussek voyagea avec le capitaine dans ce qui est devenu la Belgique en 1779, où il devint l'organiste de Saint-Rombaut, la cathédrale de Malines. À Malines il a donné son premier récital public, jouant ses propres compositions. Il a voyagé alors à la République hollandaise, où un concert bien reçu à Amsterdam l'a porté à l'attention de la royauté. Il a été invité à La Haye, où il a donné des cours aux trois enfants de stathouder William V. À La Haye, il a donné une représentation devant le Kaiser Joseph II d'Autriche, qui a reconnu les prouesses de Dussek.

En 1782, après avoir quitté le service de Männer, il était à Hambourg, où il donna un concert sur le "nouveau pianoforte anglais. Pendant qu'il était à Hambourg, il a peut-être étudié avec C.P.E Bach. Il a également publié ses premières œuvres, trois concertos pour piano et 3 sonates pour violon (C 2-7), qui ont tous reçu le numéro d'opus 1.

De Hambourg , il a déménagé à Saint - Pétersbourg, où il était un favori de Catherine la Grande. Là-bas, il a été présenté à un technicien nommé Hessel, qui avait développé une version pour clavier de l' harmonica en verre, un instrument que Dussek a maîtrisé. Dussek a été forcé de quitter la Russie assez brusquement, car la police secrète de Catherine le soupçonnait de son implication dans un complot pour assassiner Catherine. La raison peut-être apocryphe entourant son départ, est qu' il était en route pour jouer pour Catherine quand il a trouvé une bague, qu'il a mise à son doigt. Catherine a reconnu que la bague appartenait à un conspirateur connu, éveillant ses soupçons sur Dussek.

Après que Dussek ait quitté Saint-Pétersbourg, il a occupé le poste de directeur musical du prince Antoni Radziwiłł en Lituanie, où il est resté environ un an. Son départ de Lituanie peut avoir été provoqué par une liaison qu'il aurait eue avec l'épouse du prince, la princesse de Thurn und Taxis. Il a visité l'Allemagne pendant les années suivantes en tant qu'interprète virtuose au piano et à l' harmonica de verre, arrivant finalement à Paris en 1786. La tournée allemande a été un succès significatif pour lui. Un avis sur un concert Berlin a déclaré: "Il a obtenu une grande distinction en tant que pianiste et était un peu moins admiré pour son jeu de l'harmonica [verre] ... certains critiques prétendent attribuer à son habileté sur cet instrument plusieurs de ses spécialités de style à la fois en tant que pianiste et compositeur". Un autre critique a écrit, d'un concert à Kassel , "Il a fasciné tous les auditeurs avec un prélude et un choral lent, harmonique et studieusement modulé." Il se peut aussi qu'il ait été à Ludwigslust en 1786, où il aurait interprété un extrait d'une cantate de Pâques (C 26), composée pour le duc de Mecklembourg-Schwerin.

À Paris en 1786, Dussek devint la favorite de Marie-Antoinette, qui tenta de le dissuader d'effectuer une tournée à Milan en 1788. Cependant, elle échoua, car Dussek voulait rendre visite à son frère Franz à Milan. Le voyage de Dussek à Milan a été assez réussi ; ses performances "produisent tout à fait une sensation". Il est retourné à Paris, où il est resté jusqu'à peu de temps avant le déclenchement de la Révolution en 1789. Pendant son séjour à Paris, il a peut-être rencontré et joué avec un violoniste du nom de "Napoléon Bonaparte". Il publie également une série de sonates pour violon (C 27-29) dédiée à Eugénie de Beaumarchais, fille de l'écrivain Pierre Beaumarchais.

Dussek quitta la France pour l'Angleterre en mai ou juin 1789, et il s'installa à Londres. Il est parfois allégué qu'il emmena avec lui la harpiste épouse du compositeur Jean-Baptiste Krumholtz, qui se noya dans la Seine en conséquence ; cependant, cela est probablement faux, car Anne-Marie Krumholtz est allée à Londres en 1788. Il est également incertain s'il a quitté Paris à cause de la crise imminente en France, ou si c'était simplement une coïncidence. Les premiers biographes ont généralement affirmé qu'il était parti à cause de la révolution prochaine. On rapporte qu'il a eu un engagement de concert à Londres au début de juin 1789 ; cela aurait nécessité son départ de Paris avant certaines des étapes critiques du début de la Révolution.

Dussek a élu domicile à Londres jusqu'en 1799. En 1790, il était bien établi en tant qu'interprète et professeur. Il était si demandé que Davison, dans une notice biographique de 1860, nota qu' "il devint l'un des professeurs les plus à la mode de l'époque, et ses leçons étaient à la fois recherchées avec avidité et rémunérées à un taux de rémunération qui ne connaissait aucun précédent, sauf en l'exemple de John Cramer." Il avait également noué une relation avec le pianiste John Broadwood , prenant livraison de l'un des premiers pianos à 5 ½ octaves (FF-c4) : Broadwood nota dans son journal d'affaires du 13 novembre 1793 : "Nous avons fabriqué quelques pianos à queue de 5 ½ octaves ces trois dernières années, la première à plaire à Dussek, qui étant aimé, Cramer junior en avait un". Sa collaboration avec Broadwood continuera à porter ses fruits lorsqu'en 1794, il reçoit également le premier piano à 6 octaves (CC-c4).

Au printemps 1791, Dussek apparaît dans une série de concerts, dont un certain nombre mettent en vedette Sophia, la jeune fille de l'éditeur de musique Domenico Corri. Lors d'un concert le 15 juin de cette année-là, le couple a joué un duo de piano ensemble; ils se sont mariés en septembre 1792. Sophia Corri était une chanteuse, pianiste et harpiste qui s'est fait connaître à part entière. Ils eurent une fille, Olivia, mais le mariage n'était pas heureux, impliquant des liaisons entre les deux parties.

Certains des concerts de 1791 et 1792 présentaient à la fois Dussek et Joseph Haydn ; l'aîné Haydn a écrit assez favorablement de Dussek dans une lettre au père de ce dernier à la suite d'un des concerts de 1792. Les autres faits saillants de 1792 (au-delà de son mariage avec Sophia) comprenaient le début d'une entreprise d'édition musicale avec le père de Sophia, Domenico. Cette entreprise, bien que couronnée de succès au début, s'en tira mal par la suite, et les circonstances de son échec incitèrent Dussek à quitter Londres en 1799, laissant Corri dans une prison pour dettes.

Le sens aigu des affaires de Dussek a apparemment eu peu d'impact sur ses performances et sa composition à Londres. Chaque année, il se produit dans une série de concerts, dont au moins certains mettaient également en vedette Sophia, et qui présentaient fréquemment de nouvelles œuvres. Certaines œuvres ont eu un tel succès qu'elles ont été répétées lors de concerts ultérieurs de la série. D'un ouvrage, un critique a écrit en 1798, "Le Concerto militaire de Dussek a été répété. Nous pensons qu'il mérite tout à fait d'être récompensé." Le concerto (C 153), que le critique a rapporté comme ayant été une reprise, a été joué à nouveau la semaine suivante.

En 1796, Dussek et sa femme ont commencé à avoir de graves problèmes conjugaux. Dans un récit de véracité incertaine, il a été rapporté que Sophia, qui était tombée amoureuse d'un autre homme, avait demandé de l'argent à Dussek pour réparer sa harpe. Elle a ensuite utilisé l'argent pour quitter la maison, enlevant ses affaires dans son étui à harpe et affirmant être partie dîner avec une amie. Un Dussek méfiant est allé avec son beau-père à la maison de l'homme, où Sophia s'est enfermée. Elle et Dussek se sont disputés, et elle l'a maudit, prétendant être enceinte de l'autre homme. Dussek, cédant, lui a promis la liberté de faire ce qu'elle voulait ; cela a conduit à une sorte de réconciliation. Il semble peu probable que Dussek ait jamais revu Sophia et sa fille Olivia après son départ de Londres en 1799 ; Sophia dut attendre de savoir que Dussek était mort avant de pouvoir se remarier, ce qu'elle fit en 1812.

Certaines des compositions de Dussek comprenaient des arrangements d'ouvertures d'opéra et de théâtre pour piano. Il décide de s'essayer à l'opéra en 1798 ; le résultat était The Captive of Spilberg, avec un livret du prince Hoare. L'opéra a été créé à Drury Lane le 14 novembre 1798, et la musique a été bien reçue, avec l' écriture critique du magazine européen, "la musique, par M. Dussek, était de nature à lui donner le droit de se classer avec le premier compositeurs de l'époque."

En 1799, l'entreprise commerciale avec Corri, qui n'avait jamais été très fructueuse, se heurte à des difficultés financières. Dussek et Corri ont réussi à convaincre le librettiste Lorenzo Da Ponte de leur prêter de l'argent pour couvrir leurs dettes. Le non-remboursement de cette dette a placé Corri dans la prison de Newgate et a fait fuir Dussek. Da Ponte croyait que Dussek s'était enfui à Paris ; en fait, il est retourné à Hambourg. L'affaire a fini par mettre en faillite Corri et Da Ponte.

Dussek effectue ensuite une tournée en Allemagne, où il devient l'un des premiers pianistes "glamour", précédant Franz Liszt. Selon Louis Spohr, Dussek a été le premier à tourner le piano de côté sur la scène "pour que les dames puissent admirer son beau profil." Avant longtemps, il a pris un poste avec le prince Louis Ferdinand de Prusse, qui l'a traité plus comme un ami et un collègue que comme un employé. Ensemble, ils jouissaient parfois de ce qu'on appelait des "orgies musicales". Lorsque le prince Louis Ferdinand fut tué à la bataille de Saalfeld, Dussek écrivit l'émouvante Sonate en fa dièse mineur, Elégie harmonique, op. 61 (C 211).

En 1807, malgré son affiliation antérieure avec Marie-Antoinette, Dussek retourna à Paris au service de Talleyrand, le puissant ministre français des Affaires étrangères. Ayant sans doute fait la connaissance de Sébastien Érard à Londres, il s'associe étroitement aux activités de lutherie des frères Érard, signant un piano à queue Érard de 1808 encore visible au château de Talleyrand à Valençay, et donnant la première exécution publique sur leur nouveau piano à queue à étrier en 1810. Il a écrit une puissante sonate (Sonate en la bémol majeur, Op. 64, C 221) intitulée Le Retour à Paris. Cette imposante sonate a également reçu le surnom de Plus Ultra en réponse passionnée à une sonate pour piano de Joseph Woelfl, dit vouloir le dernier mot dans les difficultés pianistiques, intitulé Non Plus Ultra.

Le reste de sa vie, il le passa à se produire, à enseigner et à composer en Prusse et en France. Sa beauté personnelle s'était fanée et il est devenu très gros. Il développa également un penchant pour les boissons fortes qui hâta probablement sa mort. Dussek meurt de la goutte le 20 mars 1812, à Saint-Germain-en-Laye.


Les œuvres

Ses œuvres les plus remarquables comprennent plusieurs pièces pour piano solo à grande échelle, des sonates pour piano, de nombreux concertos pour piano et orchestre, des sonates pour violon et piano, un drame musical et diverses œuvres de musique de chambre, dont un Trio pour piano, cor et violon, et la très inhabituelle sonate pour piano, violon, violoncelle et percussions intitulée The Naval Battle and Total Defeat of the Dutch by admiral Duncan (1797, C 152), qui est un exemple extrêmement rare de musique de chambre pré-XXe siècle qui inclut des percussions.

Piano solo

Dussek était l'un des nombreux compositeurs nés à l'étranger, dont Muzio Clementi et John Field, qui ont contribué de manière significative au développement d'une école distincte "Londres" de composition pour pianoforte. Cela était dû en partie à la nature particulière de la fabrication de pianos en Angleterre. Joseph Haydn, par exemple, a composé sa célèbre sonate en mi bémol après avoir joué sur un piano plus étendu, que lui avait prêté Dussek. Une grande partie de l'écriture pour piano de Dussek s'est appuyée sur les qualités tonales plus modulables et puissantes et la plus grande gamme de claviers des pianofortes de fabrication anglaise. Les possibilités accrues offertes par l'instrument contribuent à expliquer certaines de ses innovations stylistiques.

La grande majorité de la musique de Dussek implique le piano ou la harpe d'une manière ou d'une autre. Il a écrit 35 sonates pour piano et 11 pour piano en duo, ainsi que de nombreuses autres œuvres pour les deux configurations. Sa production de musique de chambre comprend 65 sonates pour violon, 24 trios pour piano (ou harpe) et une variété d'œuvres pour harpe, harpe ou piano, ou harpe et piano. Certaines sonates avaient des parties en trio ajoutées par JB Cramer. Les œuvres orchestrales se limitaient à des concertos, dont 16 pour piano (un d'entre eux est perdu et deux d'entre eux sont restés d'attribution douteuse), six pour harpe (dont trois perdus), et un pour deux pianos. Il a écrit un nombre modeste d'œuvres vocales, dont 12 chansons, une cantate, une messe, et un opéra, La Captive de Spilberg . Ses compositions comprenaient également des arrangements d'autres œuvres, en particulier des ouvertures d'opéra, pour piano.

Dussek a écrit de nombreuses œuvres pour piano solo, dont 34 sonates pour piano ainsi qu'un certain nombre de compositions programmatiques. Ses "Souffrances de la reine de France" (composé en 1793, C 98), par exemple, est un récit épisodique de Marie-Antoinette avec des textes interpolés relatifs aux malheurs de la reine, y compris son chagrin d'avoir été séparé de ses enfants et ses derniers moments sur l'échafaud avant la guillotine.

Avec Clementi, Dussek a peut-être été une source d'inspiration stylistique et d'influence pour Beethoven, dont l'expansion sur les innovations idiomatiques de l'école de Londres a conduit à leur pénombre rapide avec l'apparition des propres œuvres pour clavier de Beethoven. Des similitudes stylistiques, mélodiques, dynamiques et même structurelles ont été observées, par exemple, entre la Sonate opus 10, n° 3 de Beethoven et les Sonates opus 31, n° 2 et opus 35, n° 2 de Dussek. De même, l'introduction de la Sonate Opus 10, No. 1 de Beethoven cite directement la Sonate Opus 39, No. 3 de Dussek.

Il est également possible que l'influence de Dussek soit visible dans la célèbre Sonate Opus 81a de Beethoven , les Adieux : "tant le programme que la réalisation devaient beaucoup à L'Adieu de Dussek, Opus 44".


Concertos

Dussek a composé un certain nombre de concertos pour piano entre 1779 et 1810, dont dix-huit ont survécu. Dussek a introduit une innovation stylistique remarquable dans la forme du concerto pour piano. Contrairement au style de concerto classique dominant, illustré par les concertos pour piano de Mozart, Dussek a éliminé la cadence du soliste dans le mouvement d'ouverture de tous ses concertos écrits après 1792. D'autres caractéristiques individuelles sont également à noter. Son Concerto en ut majeur, op. 29, publié en 1795, commence par un Larghetto introductif à 3/8 temps, une déclamation thématique solennelle propre au concerto classique. Sa dernière œuvre du genre, Opus 70 en mi bémol majeur, fut l'une des premières à allonger substantiellement le mouvement d'ouverture : avec 570 mesures de long, il est environ un tiers plus long que ses contributions précédentes et préfigure le pratique d'un mouvement d'ouverture dominant dans l'écriture du concerto, que l'on retrouve par exemple dans les concertos de Chopin et les deux concertos en mineur
opus 85 et opus 89 de Johann Nepomuk Hummel ainsi que le cinquième de Beethoven.


La liste complète des compositions de Dussek suivant le catalogue "C" ou "Craw" se trouve dans un post ci-dessus.
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Pébété

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MessageSujet: Re: Jan Ladislav Dussek (1760-1812)   Jan Ladislav Dussek (1760-1812) - Page 3 Empty2021-06-19, 10:49

Concerto for two pianos Op.63, Igor Ardasev and Renata Ardasevova



https://www.youtube.com/watch?v=SOp2wptY7x0
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