Michel PASCAL, né en 1958

Admin Nombre de messages : 10973 Age : 53 Date d'inscription : 13/11/2009

Une petite biographie:

Compositeur français né en 1958, Michel Pascal a investi de nombreux répertoires: musiques acousmatiques (Falaises & Emergences), instrumentales (Puissance 3 - liens CD MFA Radio France 216030, 1998), vocales (Voiles), live electronic (Etude 4), théâtre musical (Icare?), installations interactives grand public (Centre Nausicaä de Boulogne-sur-Mer CD CIRM, 1991). Sont aussi parus en cd Puzzle 96 & Puzzle 99 auxquels participèrent des musiciens instrumentistes tels que Pierre Yves Artaud (flûtes), Elisabeth Chojnacka (clavecin), Vinko Globokar (trombone), Daniel Kientzy (saxophones), Barre Philipps (contrebasse)... Si son écriture varie considérablement selon les productions, son style demeure cependant fidèlement attentif à un certain raffinement de la perception, en créant de nombreux passages entre les sensations de note et de son. Il collabore régulièrement avec le monde du théâtre, du cinéma ou de la danse, notamment en compagnie de Jacques Renoir, Luc Henri Fage, Josette Baïz, Jean Marc Matos, Bernard Menaut, Bernard Glandier... Assistant de Jean Etienne Marie de 1984 à 1987, il a créé au Centre International de Recherche Musicale, le Studio instrumental afin de développer de nouvelles relations entre le geste du musicien et le son qu'il joue, fusionnant le potentiel des instruments acoustiques aux plus récentes lutheries électroniques. Il est l'un des rares tenants d'un nouveau type de virtuosité qu'on pourrait qualifier d'à l'intérieur même du son, dans une famille où l'on pourrait citer Gyorgy Kurtag, Pascal Gobin, Xavier Garcia, Serge de Laubier... Il aime travailler avec des créateurs pratiquant aussi bien les musiques écrites que l'improvisation tels Jean Paul Celea, Barre Philips, Michel Redolfi, Joëlle Léandre... Michel Pascal enseigne la composition électroacoustique au Conservatoire National de Région de Nice, il est également conseiller artistique pour le réseau <<Rainbow Across Europe>> à Aix en Provence.

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Sont aussi parus en cd Puzzle 96 & Puzzle 99 auxquels participèrent des musiciens instrumentistes tels que Pierre Yves Artaud (flûtes), Elisabeth Chojnacka (clavecin), Vinko Globokar (trombone), Daniel Kientzy (saxophones), Barre Philipps (contrebasse)...

C'est par la découverte en cd de ces oeuvres que j'ai pu me faire une idée de l'approche expérimentale de Michel Pascal. C'est toujours intéressant de plonger un peu dans l'univers sonore d'un musicien atypique même si l'écoute en elle-même n'est pas toujours concluante.

Selon le compositeur:

<<PUZZLE mêle trois voix, trois lignes directrices: les portraits instrumentaux, les solos électroniques et les orchestres imaginaires. L'idée de réunir un orchestre imaginaire est à la base du projet. Un orchestre imaginaire un peu comme on parle d'un musée imaginaire. Un orchestre où joueraient des solistes dont on aurait capté mieux que le son de leur instrument, une trace vivante, une petite photographie (ou devrait-on dire, phonographie) de leur personnalité musicale. Un orchestre de musiciens qui s'expriment dans des styles hétérogènes, autant de musiques qui me touchent mais osent rarement fusionner. Un orchestre réuni grâce au coup de baguette magique de la fée numérique, celle qui enregistre le son sur de petits supports magnétiques. Un orchestre dont les instrumentistes ne se sont jamais rencontrés, ni entendus au préalable. Comme une tranche instantanée de la sensibilité musicale du temps.

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Assistant de Jean Etienne Marie de 1984 à 1987, il a créé au Centre International de Recherche Musicale, le Studio instrumental afin de développer de nouvelles relations entre le geste du musicien et le son qu'il joue, fusionnant le potentiel des instruments acoustiques aux plus récentes lutheries électroniques.

Le Studio instrumental:

Le Studio instrumental est un ensemble à géométrie variable qui travaille à la mutation des instruments de musique courants par leur connection aux nouvelles technologies en s'attachant à fournir au soliste des contrôles gestuels puissants sur le domaine électronique. Aussi simples et légers que possible, ils restent dans la proximité de la technique usuelle de l'instrumentiste, afin de faire émerger un nouveau genre de musicien, interprète ou créateur, contrôlant à la fois le domaine acoustique et électronique, en temps réel, au coeur du concert vivant.