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 Antoni MILWID (1755-1837)

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joachim
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joachim

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MessageSujet: Antoni MILWID (1755-1837)   Antoni MILWID (1755-1837) Empty2016-01-28, 20:20

Antoni Milwid (né vers 1755 à Stawianki k. Wilkomierz (Lituanie) -mort le 24 décembre 1837 à Czerwińsk nad Wisla) - compositeur et organiste polonais.

Il a travaillé à partir de 1778 comme organiste et maître de chapelle du monastère de Czerwińsk nad Wisla (Czerwinsk sur Vistule). On pense qu'il est resté dans cette ville une grande partie de sa vie à écrire principalement de la musique religieuse, bien qu'il ait également composé des symphonies et des œuvres concertantes qui ont eu un écho notable au-delà des frontières polonaises.

Parmi ses compositions sont conservées des œuvres principalement religieuses (13 messes, 3 litanies, 12 cantates - dont Sub tuum praesidium, des motets dont un Dixit Dominus et l'Offertoire O Gloriosa virginum). Parmi les morceaux instrumentaux de Milwid sont connues, entre autres, trois symphonies, y compris une Sinfonia concertante pour hautbois et orchestre. Parmi les symphonies, une en si bémol mineur est sous-titrée Bieda Ruska.

Antoni Milwid fait souvent allusion dans ses œuvres à la musique folklorique polonaise et danses polonaises (Polonaises, mazurkas). Dans sa Missa en ré dièse il a utilisé dans certaines parties du Gloria des chants de Noël populaires comme Lulajże Jezuniu.






https://www.youtube.com/watch?v=ZzaAMvt5c1w

https://www.youtube.com/watch?v=GSsshKmKw5w
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joachim
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joachim

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MessageSujet: Re: Antoni MILWID (1755-1837)   Antoni MILWID (1755-1837) Empty2020-01-29, 10:39

La cantate Sempre mi Jesupar de Milwid indique que la musique polonaise à la fin du XVIIIe siècle était plutôt conservatrice. Il n'y a aucun trait du style classique ici; c'est une autre cantate à l'italienne comme celle de Luparini. Il commence par un aria dacapo, suivi d'un recitativo accompagnato et d'un autre aria, sans dacapo cette fois, et se termine par un "Alleluia" prolongé. Cette cantate a une partie obbligato belle et élaborée pour le violon.



https://www.youtube.com/watch?v=osfAc57A_n4


Cette cantate se trouve sur ce CD consacré à de la musique baroque polonaise :

Antoni MILWID (1755-1837) Ars38010

avec les œuvres suivantes

Maciej WRONOWICZ (c1645-c1700)

(01) Dans dulci iubilo, Concerto a 3


Marcin MIELCZEWSKI (1590-1651)

(02) Canzon I a 2


Jan PODBIELSKI (c1650-c1730)

(03) Prélude en ré mineur


anon

(04) Canzona 1. toni
[Tablature d'orgue de Varsovie]


anon

(05) Date lilias, date rosas, aria


Kaspar FÖRSTER jr (1616-1673)

(06) Sonate a 3 en sol


Stanislav Sylwester SZARZYNSKI (c1670-1713)

(07) Veni Sancte Spiritus, Concerto a 3

(08) Jesus spes mea, Concerto a 3


Adam JARZEBSKI (1590-1648)

(09) Berlinesa, Concerto a 3


Antoni MILWID (1755-1837)

(10) Semper mi Jesu, cantate


Stanislav Sylwester SZARZYNSKI

(11) Sonate en ré


Giovanni Battista LUPARINI (c1700-1775)

(12) En martirio crudele, cantate


Et avec la critique de Johan van Veen : http://musica-dei-donum.org/cd_reviews/ArsProduktion_38-065.html


La musique composée et jouée en Pologne aux 17e et 18e siècles est à peine connue. La plupart des compositeurs sur ce disque sont des quantités complètement inconnues. Le compositeur polonais le plus célèbre du XVIIe siècle était Pekiel, qui a travaillé à Varsovie puis à Cracovie vers le milieu du siècle. Un peu plus tard, c'est Gorczycki qui peut sonner quelques cloches. Mais il y avait plus de compositeurs de haut rang en Pologne à l'époque, et des musiciens d'ailleurs, en particulier d'Italie, étaient également actifs en Pologne.

Comme tant de pays, la Pologne a été influencée musicalement par le style italien. Pendant son séjour à Varsovie, Pekiel a composé des œuvres sacrées à grande échelle dans le style polychoral vénitien. Il a également adopté des éléments du nouveau style concertant, tout comme d'autres compositeurs. Lorsqu'en 1655, les Suédois capturent et détruisent Varsovie, la chapelle royale est dissoute et les compositeurs cherchent refuge ailleurs dans des églises et des chapelles. En conséquence, le style concertant italien s'est répandu à travers la Pologne et ce disque présente un certain nombre de pièces qui reflètent son influence.

Au moment où la catastrophe a frappé Varsovie, Marcin Mielczewski, qui travaillait dans la chapelle royale de 1632 à 1645, était déjà décédé. Il a composé un nombre considérable d'œuvres sacrées, mais aussi sept canzonas. Le programme s'ouvre avec le Canzona I, une séquence de courtes sections contrastées, qui contient certains traits de la musique folklorique polonaise.

Adam Jarzebski est de la même génération. Il était également membre de la chapelle royale, probablement de 1616 ou 1617 jusqu'à sa mort. Avant sa visite en Italie, il n'est pas surprenant que son Concerto a 3 soit de style très italien. Un compositeur beaucoup plus récent est Wronowicz qui a été nommé directeur de la chapelle cathédrale de Wloclawek en 1680. Son concerto sacré In dulci iubilo n'a rien à voir avec l'hymne allemand bien connu du même titre. Il s'agit d'un concerto sacré en plusieurs sections courtes. La partie vocale est virtuose et contient de nombreux coloraturas. Les violons imitent principalement les phrases vocales.

Szarzynski est un maître très peu connu vers 1700, dont on ignore les activités de musicien et de compositeur. Ses œuvres sacrées sont écrites dans le style concertato italien, et les deux concertos sacrés de ce disque contiennent des parties élaborées pour les deux violons. La deuxième section de Jesu spes mea est composée de basse continue seule et ne contient pratiquement aucune répétition. Le passage de fermeture est assez simple. Veni, Sancte Spiritus se compose de plusieurs strophes, dont la première est avec basse continue seule. Puis les violons jouent une sorte de ritornello, après quoi ils accompagnent la voix. Les mots "in fletu" sont particulièrement singularisés et contrastent fortement avec les phrases précédentes et le "solatium" suivant. La Sonate a due violini con basso pro organoest une séquence de courts mouvements contrastés.

Giovanni Battista Luparini est un exemple d'un compositeur italien qui a travaillé en Pologne, en tant que membre de la chapelle de l'église jésuite de Cracovie. In martirio crudele est une cantate typique dans le style du motet solo italien et montre l'influence de l'opéra. Une symphonie est suivie d'un récitatif, d'un aria dacapo, d'un autre récitatif, d'un aria sans dacapo et d'un alléluia. La cantate Sempre mi Jesupar Milwid indique que la musique polonaise à la fin du XVIIIe siècle était plutôt conservatrice. Il n'y a aucun trait du style classique ici; c'est une autre cantate à l'italienne comme celle de Luparini. Il commence par un aria dacapo, suivi d'un recitativo accompagnato et d'un autre aria, sans dacapo cette fois, et se termine par un «Alleluia» prolongé. Cette cantate a une partie obbligato belle et élaborée pour le violon.

De plus, nous entendons deux morceaux de clavier et la Sonate en sol de Kaspar Förster. Il a travaillé à Dantzig (Gdánsk), qui était sous influence politique polonaise, mais stylistiquement principalement allemande. La sonate de Förster porte les traces du stylet phantasticus qui était si populaire en Allemagne du Nord.

L'ensemble alla polacca apporte de très bonnes performances. Je suis impressionnée par le chant de l'Iwona Lesniowska-Lubowicz dont l'excellente diction et l'articulation lui permettent de livrer le texte de manière vraiment orale. Les nombreux coloraturas - en particulier dans In dulci jubilo de Wronowicz - sont chantés avec une facilité et une fluidité impressionnantes, et elle crée de bonnes nuances dynamiques. Dans les œuvres vocales des périodes ultérieures, elle est également à la maison, avec une bonne ornementation et une belle liberté rythmique dans les récitatifs.

Les instrumentistes se produisent tout aussi bien, et les pièces instrumentales sont données des performances fougueuses et techniquement impeccables. L'équilibre entre la voix et les instruments est très bon. L'ensemble du programme a été intelligemment mis en place et est bien enregistré. Il est dommage que seule une traduction allemande des paroles soit imprimée dans le livret. Heureusement, les notes de doublure sont également en anglais.
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