Federico Consolo (1841-1908)

Federico Consolo (Ancône, 4 avril 1841 - Florence, 14 décembre 1906) est un violoniste et compositeur italien.

Federico Consolo est né à Ancône en 1841. Après avoir étudié le violon avec Giorgetti à Florence et Vieuxtemps à Bruxelles, et la composition avec Fétis et Liszt, il a joué avec un grand succès dans presque toutes les cours européennes et en Orient.

En 1884, cependant, il a été atteint par une maladie nerveuse qui l'a obligé d'arrêter le violon. Il est revenu à Florence, et s'est consacré à la composition.

Ses œuvres comprennent un certain nombre de cycles orientaux, des concertos, et "Shire Yisrael" (Libro dei Canti d'Israel, Florence, 1891), une collection de mélodies sépharades pour la synagogue ainsi que des compositions originales. Federico Console a aussi composé l'hymne national de Saint-Marin, basé sur un chant monastique du 10e siècle, sur des paroles de Giosué Carducci. Cet hymne a été adopté en 1894.

Il a aussi mené des études archéologiques importantes, écrivant sur la notation musicale, et tout particulièrement sur la musique dans la Bible. Il a été décoré de plusieurs ordres dans différents États.


Inno Nazionale della Repubblica di San Marino



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Il est né Ancône le 8 avril 1841, fils de Beniamino et Regina Piazza, d'une de ces familles de la bourgeoisie juive qui avaient conservé la grande culture religieuse de l'ancienne communauté d'Ancône.

Son père Beniamino, né à Ancône en 1806, enfant de Leone et Allegra Tedesco, jouissait d'une réputation d'excellent hébraïste pour avoir publié quelques vulgarisations de textes sacrés anciens, parmi lesquels on retiendra : IDoveri dei cuori, un ouvrage écrit en arabe par [Babyä ben Yösëf Ibn Päqüdä] (traduit de la traduction hébraïque ; Florence 1847) ; Volgarizzamento dei Libro di Job (ibid. 1874), I Treni o le Lamentazioni di Geremia , (ibid. 1875), Il Salterio 0Canti nazionali del Popolo d'Israele. Lamentazione di un Italiano in morte del fu grande imperatore... Napoleone III (ibid. 1885). Il est décédé à Florence le 19 novembre. 1887. Même la mère, qui possédait une solide formation musicale et humaniste, s'est particulièrement distinguée pour une précieuse traduction du grec de l' Enchiridion d'Épictète.

Consolo venait d'avoir cinq ans quand, sous la houlette de sa mère, il entreprit des études musicales qui se poursuivirent ensuite à Florence suivant les cours de F. Giorgetti et plus tard à Bruxelles où il s'inscrivit au conservatoire royal de musique qui était alors dirigé par F.-J. Fétis. En plus de Fétis lui-même, il reçoit des cours de composition de H. Vieuxtemps puis de F. Liszt.
En 1859, à l'occasion de la fin des cours et de l'obtention du diplôme, qui l'avait vu premier du classement, Fétis, en communiquant au père de Consolo le bon résultat des examens finaux, écrit : "... Par son talent d'éxecution, comme par ses connaissances dans le contrepoint, M.F. Consolo est aujourd'hui un artiste destiné à se placer parmi les plus distingués de son époque".

Après avoir quitté le conservatoire, il séjourna encore dans la ville belge où, se souvient-il, "plus tard j'eus la chance d'entrer en relations amicales avec Liszt, qui pendant plusieurs années m'enseigna la science de la composition". Entre 1865 et 1886, le violoniste se consacre, dans toute l'Europe, à une intense activité de concertiste interrompue par l'apparition d'une maladie nerveuse qui l'empêche de maîtriser l'instrument, mais lui permet de se consacrer entièrement à la composition et à celles de recherches musicales historiques qu'il a diffusées avec des publications et des conférences de haut niveau scientifique.

Ses compositions incluent : Auxbords du Nil, Milan 1882 ; Fantaisie orientale, partition pour orchestre complet, Florence 1882; Foi espérance, adagio religieux pour violon avec acc . de piano, ibid. 1885; Berceuse, pour violon, ibid. Dakota du Sud; Il Credente, pensée religieuse pour violon avec harmonium et accompagnement au piano, ibid. 1885; Deuxième quatuor pour deux violons, alto et violoncelle , ibid. 1889; Andante pour deux violons , alto et violoncelle, extrait du cinquième quatuor en fa (non identifié et probablement manquant), dans La Nuova Musica, I (1896) ; Hymne officiel de la République de Saint-Marin , dont on ne connaît pas la partition originale, mais une réduction pour piano (Milan 1931, Ricordi) et une instrumentation pour petit orchestre de C. Gozi (ibid. 1929). Dans la critique d'A. Conti d'un concert donné par C. à la Philharmonie florentine, il y a aussi l'interprétation de Pic - Nic , capriccio pour violon, paru dans La Rassegna Nazionale, XXII (1885), p. 481.

Selon Schmidl, Consolo a composé un concerto pour violon, un pour piano et "a harmonisé de nombreuses compositions de ses auteurs de violon classique préférés tels que Veracini, Lolli, Vivaldi, Tartini, Valentini, Geminiani et d'autres" (Diz . Univ . Dei musiciens , p. 364). L'appendice de son livre des cantiques d'Israël contient dix-huit mélodies hébraïques divisées en sept chants avec accompagnement au piano, six préludes pour orgue, quatre préludes pour piano, un pour 2 altos. Ces harmonisations sont universellement considérées comme un véritable bijou musical. L'engagement imposant de Consolo dans l'étude des formes mélodiques du récitatif juif de l'Ancien Testament a entraîné des recherches de plusieurs années et a également stimulé en lui le goût de l'archéologie musicale et la tentative conséquente de restaurer des fragments antiques qu'il a souvent transformés en transcription moderne.

Les publications suivantes sont également mentionnées : Recueil de chants d'Israël - Chants liturgiques anciens du rite des Juifs espagnols, Florence sd [1891] ; Annexe au recueil de chansons d'Israël -Mélodies religieuses des anciens Israélites, ibid. 1891; Notes sur l'origine et les progrès de la musique liturgique, avec un appendice autour de l'origine de l'orgue, ibid. 1897; Un poco più di luce sull'interpretazione della parola Sola, ibid. 1904.
On a des nouvelles des conférences tenues par Consolo en décembre 1885 à l'Institut Royal de Musique de Florence et une autre en 1887 au Conservatoire Royal de Milan. D'autres publications sont encore conservées : Del Colorito dei quartetto a arco (mémoire lu le 10 juin 1883 à l'Académie de l'Institut royal de musique de Florence, Florence 1883) ; La scuola italiana del violino (article lu le 22 février 1885, ibid. 1885) ; Etudes comparatives sur les accents archéologiques musicaux et des anciennes Mélopées Ecclesiastiques (extrait), Leiden 1903.

Dans le Livre des Cantiques d'Israël, son œuvre la plus importante, Consolo tente de montrer qu'il existe une corrélation entre la modulation des chants religieux qui sont exécutés dans les synagogues lors du rituel de notre temps et les accents musicaux (le taàmin) qui sont marqués dans les textes anciens de l'Ancien Testament pour fixer la tonalité, la division syntaxique et aussi le chant. Cette hypothèse, qui est proposée par Consolo avec une richesse d'arguments, n'a pas recueilli le consensus général car il n'a pas été en mesure de dater la période à laquelle le taàmin avait été retracé et cela a intrigué certains chercheurs comme en témoigne G. Verdi dans une lettre en date du 2 fév. 1891 et par D. Castelli dans la précieuse critique qui apparaît dans l'introduction du livre. Si les taàmin ont également été transcrits en notation moderne par certains musiciens juifs de rite allemand, dont A. Kirkher, S. Naumbourg, OF Deusch et F.-J. Fétis, Consolo avait plutôt orienté ses recherches sur le rituel pratiqué dans la synagogue de Livourne où la tradition originale du rite espagnol est conservée, qui diffère du style de chant typique du rituel des autres communautés italiennes israéliennes. Dans son livre Notes sur l'origine et les progrès de la musique liturgique, Consolo s'attarde sur la corrélation, évidente pour lui, entre le taàmin et les neumes du chant grégorien et arrive à la conclusion que la liturgie chrétienne non seulement dérive de la liturgie juive mais exalte sa musicalité originelle. Un peu plus de lumière sur l'interprétation du mot Sela représente l'évident jeu intellectualiste auquel les érudits juifs du lexique biblique ne peuvent échapper et Consolo y participe avec la virtuosité d'un homme de grande culture et avec l'imagination du compositeur.

Il mourut à Florence le 14 décembre. 1906.

Source : https://www.treccani.it/enciclopedia/federico-consolo_(Dizionario-Biografico)



Agar e l'Angelo (1897)




https://www.youtube.com/watch?v=9lY_iTZSQ40


Une composition pour laquelle Federico Consolo (1841-1906) s'est inspiré de la Genèse, (XXI, 17-18), l'histoire d'Agar, seconde épouse d'Abraham et mère d'Ismaël, chassée par Sarah, mère d'Isaac et écoutée par Dieu dans sa prière.